Скульптура

(лат. sculpture, от sculpo — вырезаю, высекаю; англ., фр. sculpture, нем. Bildhauerkunst), ваяние, пластика — вид изобразительного искусства, произведе­ния которого имеют физически ма­териальный, предметный объем и трехмерную форму, размещенную в реальном пространстве. Обычные материалы С. — глина и обожжен­ная глина (керамика — терракота, майолика, фаянс, фарфор и др.), гипс, камень (мрамор, известняк, песчаник, гранит и др.), дерево, кость, металл (бронза, медь, железо и др.). Главный объект С. — человек (голова, бюст, торс, статуя, скульптурная группа); изображения животного мира состав­ляют анималистический жанр С. В 20 в. средствами пластики иногда воссоздаются природа (пейзаж), пред­меты (натюрморт); возникла неизо­бразительная, абстрактная С., исполь­зующая нетрадиционные методы и материалы (С. из проволоки, надув­ные фигуры и т. д.).

Имеются две разновидности С.: круглая скульптура, свободно разме­щающаяся в пространстве, и рельеф, в котором объемные изображения располагаются на плоскости. Та и другая разновидности С. разделяются по своему назначению на станковую скульптуру, монументальную скуль­птуру, монументально-декоратив­ную скульптуру. Технология С., обычно многоэтапная и сложная, со­пряжена с большим физическим тру­дом. Помимо авторской работы (леп­ка, резьба, обработка твердых мате­риалов) важную роль в С. играет вспо­могательный труд мастеров-ремеслен­ников (рубка камня, формовка, отлив­ка, чеканка и др.).

СЛЕПОК

(фр. moulage), муляж — точная копия скульптурно­го оригинала, выполненная механи­ческим способом.

СОУС — материал для рисования, состоящий из очень мелкого и мяг­кого черного порошка сажи с при­месью клея. С. приготовляется в виде палочек в обертке. Порошкообразный С. наносится на бумагу тряпкой или растушкой; детали прорабатывают иногда итальянским карандашом. Рисунок мокрым С. исполняется кистью, раствором С. в воде и не требует последующего закрепления.

СТАФФАЖ

(нем. Staffage, от staffieren — украшать пейзажи фигура­ми) — второстепенные мелкомас­штабные изображения людей и жи­вотных в пейзажной композиции (живопись, графика). С. (обычно ре­лигиозные и мифологические сцены) получил распространение в 17—18 вв. и часто исполнялся не пейзажистом, а другим мастером.

ТЕМПЕРА

(ит. tempera, от temperare — смешивать краски; фр. detrempe) — живопись красками, свя­зующим веществом в которых явля­ются эмульсии. Распространены эмульсии из воды и яичного желтка либо из разведенного на воде расти­тельного или животного клея, сме­шанного с маслом или масляным лаком. Яичная Т. — традиционная техника иконописи и ранней станко­вой живописи — в советское время оставалась техникой миниатюры Палеха, Мстёры, Холуя, но в последнее время вновь получает распространение в связи с растущим интересом к древнерусскому наследию. Т. на гуммиарабике близка по свойствам к гуаши. Казеиновая Т. прочна, допу­скает пастозную живопись и лесси­ровки. Т. имеет бархатистую матовую фактуру и не покрывается лаком, быстро сохнет и при высыхании свет­леет. Живопись Т. долго сохраняет первоначальную свежесть. Поливинилацетатная Т.

ТЕНЬ (англ. shade, shadow, фр. ombre, нем. Schatten) — укрытые от источника света, наименее освещен­ные части сооружения, предмета, фигуры, художественного произведе­ния, изображенных в нем фигур, предметов, пространства по отноше­нию к свету и полутени. Т. — один из важнейших элементов светотени в натуре и искусстве. Понятие Т. чаще всего связывается с моделировкой объемной формы, но включает так­же падающую Т.

ТЁПЛЫЙ ЦВЕТ

— цвет. расположенный в теплой части спектра (крас­ные, оранжевые, желтые тона).

ТЕХНИКА

(от греч. techne — искус­ство, мастерство) — совокупность знаний, навыков, способов и приемов, с помощью которых исполняется ху­дожественное произведение. Поня­тию Т. соответствует результат рабо­ты художника с материалами и ин­струментами, умение использовать их художественные возможности

ТОН

(фр. ton, от греч. tonos — уда­рение, напряжение) — 1) исходный, простейший элемент светотени как в натуре, так и в художественном произведении: степень светлоты, светонасыщенность отдельного види­мого участка — элемента формы, те­невой или освещенной части пред­мета и т. д. 2) исходный, про­стейший элемент как цвета в дей­ствительности, так и колорита в про­изведениях искусства: качество каж­дого цветового оттенка, соответству­ющего отдельному участку натуры или изображения по отношению к ос­новным цветам спектра, выражающее его специфичность (напр., лимонно-желтый, огненно-красный, лазорево синий).

3) общий светотеневой строй художественного произведения или мотива, определя­емый регистром светотени, т. е. шка­лой светотеневых градаций между самым светлым и самым темным уча­стками;

4) общий Т. — цветовой строй художественного произведения или мотива, основной оттенок, обоб­щающий и подчиняющий себе все цвета картины и сообщающий един­ство колориту. Краски в такой «то­нальной» живописи объединяются общим Т. (напр., серебристым, золо­тистым, теплым, холодным и т. д.). В этом смысле, содержание термина «Т.» вплотную приближается к поня­тиям тональность и цветовая гамма.

ТОЧКА ЗРЕНИЯ — в теории перспективы мес­то, где находится глаз наблюдателя по отношению к видимым и изображае­мым предметам (над, под ними или на них). Расположение Т. з. в искус­стве играет важную роль: предмет может быть увиден на очень большом расстоянии и вблизи, «в упор»; в жи­вописи и графике часто применяется высокая Т. з., «с птичьего полета», чему в произведении соответствуют высокая линия горизонта и широкое «панорамное» изображение земной поверхности. Низкой Т. з. отвечают, наоборот, низкий горизонт и высо­кое небо; очень низкую Т. з.

ТУШЬ

(нем. Tusche, англ. Indian ink, фр. encre de Chine) — черная краска, не теряющая со временем интенсив­ности тона. При сильном разбавле­нии водой дает серый тон. Т. служит для черчения, рисования (пером и кистью) с применением штриховки, заливки и отмывки, часто в сочета­нии с карандашом и углем.

УГЛУБЛЁННАЯ ГРАВЮРА

— один из основных видов гравюрной техники, предназначенный для глу­бокой печати. Изображение наносит­ся на печатную металлическую доску как углубления, бороздки, шерохова­тости, в которые тампоном набивают краску. На специальном станке под большим давлением краска перено­сятся на оттиск. От сильного нажи­ма края бумаги остаются приподня­тыми (нем. Plattenrand). По способам нанесения рисунка на металлическую доску У. г. бывает трех видов: меха­ническая (резцовая гравюра, сухая игла, меццо-тинто), химическая (гравюра с травлением — офорт, мягкий лак, акватинта) или имеет смешанную технику (карандашная манера, пунктирная манера). По сти­лю У. г. — более утонченная, чем выпуклая гравюра, — мягкая, гибкая, сочная, с тонкими светотеневыми переходами.

УГЛУБЛЁННЫЙ РЕЛЬЕФ

— скуль­птурный рельеф, в котором предме­ты и фигуры представлены объемами «изнутри», углубленными в условный плоскостный фон рельефа. Различа­ют койланаглиф, или рельеф анкрё (фр. en creux — полый), в котором углублены контуры фигур, а рельеф достигает самыми выпуклы­ми точками верхней плоскости, об­щей с плоскостью стены или пред­мета, и контррельеф — вогнутый негатив выпуклого рельефа.

УГОЛЬ

— материал для рисования: обожженные веточки или обструган­ные палочки липы, ивы и других де­ревьев или же стержни, сформован­ные из специальной угольной массы. Прессованный У. изготовляется из угольного порошка, скрепленного растительным клеем. Рисунки У. обладают бархатистым тоном, лишен­ным интенсивной черноты, и требу­ют обязательного закрепления. Тон прессованного У. более глубокий.

УЗОР

— неизобразительное украше­ние поверхности предмета, сооруже­ния; декоративный эффект У. созда­ется сочетанием линий, пятен, света и тени, различных цветов. Ритмиче­ски организованный У. (состоящий из повторяющихся раппортов) называ­ется орнаментом.

ФАКТУРА

(лат. factura — обработ­ка, строение) — характер поверхнос­ти художественного произведения, ее обработки.

ФИГУРАТИВНОЕ ИСКУССТВО

(от лат. figura — внешний вид, об­раз) — произведения живописи, скульптуры и графики, в которых в отличие от отвлеченной орнаменти­ки и абстрактного искусства присут­ствует изобразительное начало.

ФАС

(фр. face, букв. — лицо, лице­вая сторона) — в изображении чело­века фронтальное положение головы или фигуры в целом, при котором они видны спереди, без перспективных сокращений. Ср. Анфас.

ФОН

(фр. fond, букв. — дно, глубин­ная часть) — глубинные менее зна­чимые части изобразительной или орнаментальной композиции, перед которыми выступают основные, пер­воплановые мотивы. Ф. могут служить изображения дальнего плана. Неизоб­разительный Ф. (обычно в портрете) называется нейтральным.

ХИАЗМ

(греч.-chiasmos — крестооб­разное расположение), хиазис — изображение стоящей человеческой фигуры, в которой тяжесть тела пе­ренесена на одну ногу; поднявшему­ся бедру соответствует опущенное плечо, а другому опущенному бед­ру — поднятое плечо. Прием X., из­вестный древнегреческим скульпто­рам (Поликлет, 5 в. до. н. э.), заново открыт скульпторами итальянского Возрождения (Донателло, 15 в.).

ФОН

(фр. fond, букв. — дно, глубин­ная часть) — глубинные менее зна­чимые части изобразительной или орнаментальной композиции, перед которыми выступают основные, пер­воплановые мотивы. Ф. могут служить изображения дальнего плана. Неизоб­разительный Ф. (обычно в портрете) называется нейтральным.

ШАРЖ

(фр. charge, букв. — тяжесть, нагрузка) — разновидность карикату­ры: резкое сатирическое или юмори­стическое заострение, преувеличение характерных черт, сторон, свойств изображаемого лица. Графическое произведение этого рода также назы­вается Ш. Ограниченный, как пра­вило, задачами более или менее ост­рой критики реального лица, Ш. в основе своей портретен и не требует развитого сюжета. Ш. добродушный юмор преобладает над сатирической насмешкой.

ШТРИХ

(нем. Strich) — черта, ли­ния, выполняемая одним движением руки, элемент линейно-изобразитель­ной системы. Ш. — основной, про­стейший элемент техники рисования. Различиями в направлении, толщине, очертаниях и характере Ш. переда­ются объемно-пластические и про­странственные свойства объектов, достигаются моделировка формы, характеристика среды и т. д. Отдель­ный Ш. может восприниматься гла­зом как линия или же сливаться с соседними Ш. в сплошное тоновое пятно. Значение Ш. особенно замет­но в рисунке пером, карандашом и в офорте, литографии.

ШТУДИЯ

(нем. Studie) — 1) то же, что этюд, произведение, выполнен­ное с целью изучения натуры, часто как подсобный материал для будущей композиции; 2) особо тщательная проработка в рисунке, живописном, скульптурном этюде оттенков све­тотени, цвета, нюансов формы, деталей.

ЭКОРШЕ

человек с обнаженными мускулами, ставший общепринятым пособием для обучения анатомии в художественных школах. Скульптура была выполнена Ж. А. Гудоном в 1767 году (Школа изящных искусств, Париж).

ЭКСПРЕССИЯ

(лат. expressio — выражение), экспрессив­ность — выразительность, сила проявления чувств, переживаний Термин применим как к художествен ному произведению, так и к самой натуре. Обычно его связывают с по­вышенной силой воздействия произ­ведения в целом или же с резкой выразительностью характеристики от дельных лиц, фигур или деталей. Ср. Экспрессионизм.

ЭСКИЗ

(фр. esquisse, croquis, англ. sketch, нем. Skizze) — художествен­ное произведение вспомогательного характера, являющееся подготови­тельным для более крупной работы и обозначающее ее замысел, основные композиционные средства.

ЭТЮДНИК

(от фр. etude — изуче­ние) — небольшой ящик (обычно деревянный) с принадлежностями для живописи и местом для этюда. Э. облегчает художнику живописную работу в любых условиях, в т. ч. на природе.

ЯРКОСТЬ цвета — качество цвета, связанное с его цветовым тоном, насыщенностью и светлотой и вызывающее ощущение повышен­ной силы света и повышенной осве­щенности поверхности. Так, ярко-красный или ярко-синий цвета созда­ют впечатление поверхности, осве­щенной лучами от сильного источ­ника света.

18