Глава 1. Организация оконного ПроеМа интерьера

1.1. Принципы организации оконного проема

Огромный концертный зал или маленькое уютное кафе, новая школа или магазин - это те объекты, в оформление которых вложена немалая доля труда и творческой фантазии дизайнера по проектированию интерьеров. Слово «интерьер» (франц. interieur - внутренний) означает внутреннее пространство архитектурного сооружения.

Социальная роль деятельности дизайнера по проектированию интерьеров заключается в формировании комфортабельной и эстетически выразительной предметно-пространственной среды. Современный дизайнер в своей работе имеет дело с миром предметов серийного промышленного производства (отделочными материалами, осветительными устройствами, мебелью и другим оборудованием) и с пространством, образованным типовыми элементами. Его задача заключается в том, чтобы из этих предметов и в этом пространстве создать качественно новое гармоническое целое, представляющее собой самостоятельную эстетическую ценность. Арсенал средств, которыми пользуется дизайнер для достижения этой цели, достаточно широк. В его распоряжении многочисленные отделочные материалы самых различных цветов, фактур, физических свойств; современные приборы и устройства искусственного освещения, которые могут давать рассеянный, локализованный и направленный свет, различный по спектральному составу; широкая гамма мебели и оборудования для интерьеров общественного назначения. Ко всему прочему существует масса приемов оформления интерьера текстилем, который имеет огромный выбор тканей, различных фактур, цветов, узоров и рисунков на них, внося в него уют и заверенный вид.

Прежде чем обставлять и отделывать помещение, каждый из нас мысленно представляет себе, каким он хочет его видеть, то есть имеет его проект. В соответствии со своими вкусами и потребностями мы подбираем предметы обстановки, декоративные ткани и обои, расставляем мебель, устанавливаем светильники, покупаем или изготовляем сами декоративные элементы, стараясь, чтобы все предметы гармонировали между собой. Результатом наших усилий и является интерьер нашего помещения, то предметное окружение, в котором мы чувствуем себя уютно и уверенно.

И чем полнее удастся учесть требования, предъявляемые к интерьеру спецификой данного вида деятельности, чем больше предусмотренных возможностей удовлетворения потребностей людей, для которых проектируется интерьер, тем больший успех будет иметь эта работа. Причем те многочисленные условия, которые учитываются в работе над проектом интерьера, отнюдь не воспринимаются как жесткие рамки, сковывающие творческую инициативу. Наоборот, они направляют мысль в нужное русло, помогая создать интерьер, художественно-образное решение, которого наиболее полно отражает его сущность. Пренебрежение каким-либо моментом функционирования интерьера может существенно снизить его эстетические и функциональные качества, а иногда и вообще свести на нет творческие усилия.

Приступая к проектированию, прежде всего, проводится так называемый анализ проектной ситуации. На этом этапе составляется более полное представление о назначении и культурной роли будущего интерьера, процессах, связанных с человеческой деятельностью, которые будут в нем происходить, представление в нем людей, которые будут пользоваться интерьером, их взгляды, интересы, потребности. Анализируя эти и другие данные, дизайнер из множества возможных вариантов замысла интерьера выбирает один или несколько перспективных, которые могут послужить основой для будущего проекта.

Первые, самые общие идеи, замысел будущего интерьера дизайнер выражает в фор-эскизе. Это обычно рисунки, выполненные на бумаге цветными карандашами, акварелью, фломастерами и дающие общее представление о том, какими качествами дизайнер хотел бы наделить будущий интерьер, какого художественно-образного эффекта добиться.

Затем начинается эскизное проектирование, когда, следуя первоначальному замыслу и развивая его, разрабатываются отдельные элементы интерьера, мебель и другое оборудование, определяет «цветовую атмосферу» будущего интерьера, то есть распределение и соотношение цветов в интерьере, спектр искусственного света, тип светильников.

На этом этапе поиск наилучшего проектного решения ведется как с помощью изображения будущего интерьера и его отдельных элементов на бумаге, так и с помощью объемного макетирования, когда интерьер и его элементы воспроизводятся в так называемых поисковых макетах различных масштабов. Макеты изготавливаются из бумаги, картона, пенопласта, проволоки и других материалов и служат для того, чтобы получить правильное представление о пространственном взаимодействии частей интерьера, цветов и фактур отделочных материалов.

После того как найдено наиболее удовлетворяющее проектное решение интерьера, наступает стадия технического проектирования.

Практика проектирования

Необходимость оценки зрительного восприятия в целом и стремление найти пути создания оптимальных условий освещения затронули такой широкий круг вопросов, относящихся к его качеству, что, несмотря на существенное увеличение научных работ, выполняемых в различных странах, результаты исследований все ещё оказываются недостаточными. Вследствие противоречивости точек зрения на значимость различных критериев и оптимальность их численных значений невозможно довести рекомендации до уровня обязательных требований. А разнообразие факторов, влияющих на каждый параметр качества освещения, затрудняет разработку простых инженерных методов расчёта, удобных для использования при проектировании осветительных установок.

Изменяется и принципиальный подход к решению практических вопросов освещения. Например, объединять ли искусственное и естественное освещение, можно ли совместить хорошее тенеобразование и равномерность освещённости по всему помещению без доминирующих под различными углами световых потоков, что особенно необходимо при периодическом изменении размещения оборудования и рабочих мест. Требования к качеству освещения пересматриваются. Практика проектирования предлагает различные решения с использованием разнообразных источников света. Для изучения опыта проектирования все большее распространение получает субъективная оценка качества освещения. Методике этой оценки уделяется большое внимание. По существу, ставится вопрос об установлении новых требований к освещению на основе субъективной оценки.

Требования к освещению в общественных зданиях

Определение требований к освещению имеет разные аспекты, в том числе инженерный и физиологический. Во-первых, необходим единый подход к проектированию и эксплуатации оборудования различного назначения (светотехнического, электрического, вентиляционного и т.д.). Это определяется экономической целесообразностью, а в некоторых случаях и тем, что в интерьер (это можно отнести и не только к освещению интерьера) невозможно разместить отдельные виды оборудования без комплексного инженерного проектирования. При этом надо иметь в виду улучшение всей рабочей среды интерьера в целом. Нельзя, например, получить хороший результат в помещении с неудовлетворительным уровнем шума, даже если оно прекрасно освещено.

Кроме того, сама по себе задача освещения имеет комплексный характер, поскольку свет в интерьере обеспечивает зрительную работоспособность, но также выполняет психологические, биологические и эстетические функции. Хотя многофункциональность света практически ни у кого не может вызвать сомнений, при проектировании осветительных установок она достаточно редко учитывается. Комплексный инженерный подход без учёта разнообразных функций света в интерьере и влияния его на человека недостаточен. В специальной светотехнической литературе в последние годы всё больше внимания уделяется свету как одному из элементов среды (enviroment). При этом сравнительно немного литературы о роли света в интерьере. Поэтому свет - это один из важнейших факторов проектирования. Осветительных приборов и систем управления освещением достигло такого уровня, когда искусственный свет для определения функции интерьера и его формы играет большую роль, чем естественный. Интерьер из-за несоответствующего распределения яркости или, скажем, несоответствующего выбора источников света выглядит совсем иначе, чем было запланировано. Субъективная оценка помогает оценивать и обосновывать новые требования к качеству освещения. Каждая характеристика наблюдаемого интерьера требует отдельной оценки. Порой людей утомляют "скучные" и иногда переосвещённые деловые интерьеры общественных помещений. Вместе с тем именно в таких помещениях можно использовать свет не только для освещения, но также для членения и организации пространства. Свет представляет собой то средство, требующее исследование и развития. Он требует не только творчества, но и желания учиться. Психологическая роль освещения редко обсуждается на страницах светотехнической литературы, хотя во многих современных статьях подчёркивается важность психологического воздействия света, определяющего общую среду и, соответственно, настроение наблюдателя, создавая субъективное впечатление холода или тепла, насыщенности светом или сумеречности. Психологическое действие связано в первую очередь с цветностью, характеризующейся цветовым тоном и насыщенностью цвета, в чём определённо проглядывается барьер между цветоведением и техникой освещения. Результаты психологических исследований работы зрительного анализатора могут сыграть решающую роль в определении оптимальных условий освещения. Например, количественное выражение оптимального информационного баланса между наблюдателем и средой может быть исходной точкой для достаточно определённого научного обоснования требования к необходимому распределению цветности и яркости в поле зрения, а также степени динамики освещения. К числу отдельных вопросов по формированию оптимальной световой среды следует отнести поиски путей единого проектирования свето-цветовой среды, вопросы динамики освещения и биологического действия оптического излучения.

Свет и цвет

Выбор определенного цветового решения в планировании штор не прост. Задачи, решаемые цветом в интерьере ,многочисленны и разнообразны.

Белый цвет издавна считается цветом невинности и чистоты. Он так же связан с любовью, духовностью, вдохновением и озарением.

Красный цвет поднимает настроение, придает сил.

Оранжевый цвет, теплый и беспокойный, также способен предать заряд энергии и поднять настроение.

Розовый – это нежный и мягкий цвет, который напоминает о защите, поддержке и заботе.

Желтый цвет поднимает настроение, радует и согревает. К тому же считается, что желтый цвет активизирует умственную деятельность и способствует общению между людьми.

Зеленый цвет находится в самом центре светового спектра и в силу этого подсознательно вызывает у человека чувство гармонии и равновесия. Нежный зеленый цвет к тому же оказывает лечебное воздействие.

Синий цвет является олицетворением доверия, надежды и оптимизма. К тому же он усиливает творческие способности.

Фиолетовый цвет связан с интуицией и заботой о других людях. Так же считается цветом духовности, покоя и задумчивости.

В практике проектирования существует раздельный подход к решению "световой" и "цветовой" среды, что на первых этапах развития светотехники, может быть, и было оправдано значительной сложностью получения результатов для оценки зрительного восприятия в целом. Поэтому основой классических световых и цветовых расчётов послужили данные экспериментов, в которых для установления необходимых качественных и количественных зависимостей приходилось искусственно разделять восприятие цветности от яркости.

В нормах и кодексах, предъявляющих требования к искусственному освещению, регламентируются световые характеристики, а вопросам цвета уделяется гораздо меньше внимания. Таким образом, лампы накаливания всегда имеют максимальный индекс цветопередачи, равный 100%, хотя во многих случаях цвет этих ламп нельзя признать наилучшим.

Решение вопроса о качественной и количественной оценке цветопередачи очень важно для того, чтобы обосновать выбор источников света в техническом и художественном аспектах и чтобы обеспечить соответствие проекту реализованной осветительной установки. Но цветопередача - это только воспроизведение цвета при освещении каким-либо источником света по сравнению с другим, принятым за образцовый. Но тогда встаёт гораздо более сложная задача выбора образцовых источников.

Если рассматривать свет как элемент жизненной среды человека, оценка спектрального состава по цветопередаче, очевидно, не будет достаточной, а оптимальность существующих образцовых источников - бесспорной.

В настоящее время продолжаются поиски улучшенного состава и делаются попытки создать абсолютные оценки качества воспроизведения цветов для различных целей. Этим объясняется разработка и выпуск различными фирмами "цветных" газоразрядных ламп и ламп накаливания. Кстати говоря, стимулом для исследований в области светоцветового восприятия послужило применение люминесцентных ламп.

Ещё в 1941 г. была опубликована известная работа А.Крюйтгофа, определяющая зависимость зрительного комфорта от уровня освещённости и цветности излучения. Результаты этой работы вошли в общие учебники по светотехнике и в отдельных случаях учитываются при проектировании освещения, хотя и не стали исходными данными для обоснования норм освещения. Используя различные методы изучения влияния цвета на человека, исследователи получают противоречивые результаты. При субъективной оценке влияния цвета на человека огромное значение имеет психологический фактор, который может резко изменить физиологическую реакцию глаза. Цветовое восприятие определяет слишком много факторов и поэтому психологическая настроенность наблюдателя может сделать незаметной явную разницу в цвете, зарегистрированную объективно. На сегодняшний день ни один прибор не в состоянии так точно чувствовать изменение цвета, как глаз.