
- •1. Литературный процесс в России конца XIX – начала XX столетия. Специфика эпохи, основные направления, периодизация. Философские и социальные предпосылки новых литературных явлений.
- •2. Социальная проза в начале XX в. А. Серафимович. В. Вересаев.
- •3. Рассказы а.М. Горького о «босяках». Конфликт, стиль, авторская позиция.
- •4. Драма а.М. Горького «На дне». Образы Луки и Сатина.
- •5. Роман а.М. Горького «Мать» как образец идеологизированной прозы начала XX века.
- •6. А.М. Горький и революция: от «Буревестника» к «Несвоевременным мыслям».
- •9. «Антоновские яблоки» и.А. Бунина. Становление творческой манеры художника.
- •12. Повесть и.А. Бунина «Суходол». Специфика сюжетно-композиционного строения, интертекстуальность, проблема национальной истории, религиозные и «геополитические» мотивы.
- •14. Революция глазами и.А. Бунина. «Окаянные дни». Верность социальной прогностики Бунина: «Окаянные дни» и повесть «Деревня».
- •15. Рассказ и.А. Бунина «Чистый понедельник» как итоговое историософское произведение.
- •16. Специфика художественного дарования а.И. Куприна. Поэтика рассказов писателя.
- •17. Роман а.И. Куприна «Поединок». Социальный критицизм автора. Образ главного героя. Связь поэтики романа с традицией русской литературы XIX века.
- •18. Л.Н. Андреев в контексте русской литературы начала XX в. Связь творчества с традициями Толстого, Достоевского, Чехова. Особенности мировоззрения. «Экспрессионизм» как стилистическая доминанта.
- •19. Поэтика ранних рассказов л.Н. Андреева.
- •21. Театр л.Н. Андреева. Новаторство, традиции «новой драмы».
- •22. Русский символизм: философская основа, этапы становления, эстетика, поэтика.
- •27. Поэтика символистского романа. «Мелкий бес» ф.К. Сологуба
- •28. Поэтика символистского романа. «Серебряный голубь» Андрея Белого.
- •29. Роман Андрея Белого «Петербург» как вершинный текст символистской прозы: литературные традиции; политическое и философское содержание; символика; сюжет.
- •31. Эволюция мировоззрения а.А. Блока. «Открытие» истории и национальной темы. Россия Блока. Цикл «На поле Куликовом».
- •32. Блок и революция. Поэма «Двенадцать»: идеология, историософия, символика, поэтика, переплетение литературных традиций.
- •34. Стихотворение а.А. Блока «Скифы». Историко-символическое и идеологическое содержание произведения.
- •35. Акмеизм. Эстетика, поэтика, литературные манифесты.
- •36. Лирика н.С. Гумилева. «Традиционное» и «новое» в поэтике. Эволюция творчества. Концепция лирического героя.
- •Основные черты поэзии
- •37. «Камень» о.Э. Мандельштама. История и структура цикла, связь с литературными программами, концепция лирического героя.
- •38. Историческая тема в поэзии о.Э. Мандельштама. «в разноголосице девического хора…»; «На розвальнях, уложенных соломой…» и др.
- •39. Ранняя лирика а.А. Ахматовой. Сборники «Вечер», «Четки». Новаторство в поэтике. Ахматова и акмеизм.
- •40. Лирика а.А. Ахматовой эпохи социально-исторических катаклизмов. Трансформация образа лирической героини.
- •41. Лирика м.И. Цветаевой. «Маски» лирической героини, особенности стиля и версификации.
- •42. Социально-историческая тема в поэзии м.И. Цветаевой. «Лебединый стан».
- •43. Поэзия с.А. Есенина и эпоха «модерна»; темы и мотивы ранних стихов поэта
- •44. Деревенская Русь и Советская Россия в поэзии с.А. Есенина.
- •45. Любовная лирика с.А. Есенина. Эволюция лирического героя.
- •46. Футуризм. Эстетика, поэтика, литературные манифесты.
- •47. Поэтические новации в.В. Маяковского: структура стиха, мотивы.
- •50. Сатира в.Маяковского. Пьесы «Клоп» и «Баня».
- •48. Русский футуризм. Дооктябрьское творчество в. Маяковского. Поэма «Облако в штанах». Композиция, образ лирического героя.
- •2. Акмеизм. Поэзия н. Гумилева.
- •1. Русский символизм, его корни, школы. «Старшие» и «младшие» символисты (д.Мережковский, в. Брюсов, а. Блок, а. Белый и др.)
46. Футуризм. Эстетика, поэтика, литературные манифесты.
ЛекцияЛитературная школа появилась одновременно с акмеизмом. В нее входили – Хлебников, Маяковский, Бурлюк и Крученых. Выпустили манифест «Пощечина общественному вкусу». Футуризм означает будущее. Ис-во будущего. Рок буд-го трубит их ис-вом. Фут-ты отриц. ис-во прошлого, призывали «сбросить Пушкина, Толстого, Достоевского с корабля современности».
Монография Карабчиевского. Борясь с искусством - до конца, до уничтожения его как самостоятельной дисциплины, футуристы утверждают оптимизм.
Лекция. Не признавали совр. ис-ва. В манифесте резко оценили совр-х литераторов. Горькому, Бунину, А. Толстому не нужно ничего кроме дачки на Москве-реке. Проза Л. Андреева назыв. грязной слизью. Брюсов - рыцарь в туманных латах. Бальмонт – парфюмерный блуд.
Карабчиевский Очень скоро, буквально за год-полтора, к фут-м пришла искомая слава. Стечение обстоятельств было идеальное. Предвоенные годы, кипение-бурление, вся Россия разделилась на 2 лагеря, и хотя сила формально на стороне реакции, демократия - в подавляющем больш-ве. Все, что заявляло себя как бунт, воспринималось с симпатией и любопытством, всякий скандал разряжал атмосферу и освежал застоявшийся воздух. На все выступл-я фут-в публики набивалось сверх всякой меры, и это несмотря на необычайно высокие цены, также возбуждавшие пересуды, то есть тоже способствовавшие успеху. Никаких скандалов, по сути, и не было, любые эпатажные заявления встречались весело и доброжелательно. Не только симв-ие плевки Маяк-го, но и вполне реальные опивки чая, выплеснутые Крученых в первые ряды, не вызывали никакой обиды. Ширилась слава, росли сборы.
Лекция Все фут были урбанистами. Город- тема ТВ-ва. Ориентир-сь на запад. фут-в.
Учебник. Но в челом ряде соц-х установок русский фут-зм решительно отличался от итальянского, ему не были свойственны милитаристские устремления Мариннети, проповедь насилия, агрессии, варварства.
Лекция. У каждой из школ была своя домината. Симв-м- символ. Акмеизм- вечный, яркий мир. Фут-ты – главное это - безграничное право поэта на обновление языка. Изобретали новые слова. В. Хлебников «Смехачи». Разные производные варианты от слова смех.
Манифест «Пощечина…». Желание оскорбить вкус обывателя, посмеяться над установками. Среди фут-в были худ-ки.
Учебник. Фут-ми декларировалась полная свобода иск-ва от сод-я и идейности. Отриц-е совр-й культуры оборачивалось у них отриц-м культуры вообще, всей цив-ии и ис-ва прошлого. специфика фур-зма как течения модернисткой поэзиизаключалась прежде всего в анархич-м бунтарстве против всех поэтич-х норм и традиций в ис-ве.
Футуризм неоднороден. Выделялись: «Центрифуга», «Кубофутуризм» (к ним в начале относился Пастернак), «Эгофутуризм» (Северянин).
Кроме Маяк-го ни у кого ТВ-во не было соц-м.
Основ-е положения футурист-й программы своеобразно выраз-сь в тв-ве Велимира Хлебникова. опыты его в области стихосложения, язык-е ТВ-во, упорное стремление обновить, оживить слово, выявить его глубинный смысл, вывести из него ряды родственных значений и звучаний – все это оказало плодотворное влияние на развитие русского стихосложения.
«Заклятие смехом»
О, рассмейтесь смехачи!
О, засмейтесь смехачи!
Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно,
О, засмейтесь усмеяльно!
Семинар филологов. Фут. эпатировали публику. Желтая кофта Маяк-го как эпатаж. Морковка в петлице.