А. Г. СОКОЛОВ

МОНТАЖ

Телевидение, кино, видео

Часть первая, Москва 2000

Содержание

От автора

Глава 1. Краткие сведения об основах и сущности монтажа

Монтаж: что в нем главное

Монтаж изображения. Подход к вопросу

Терминология и графический язык

Крупность планов по Л. Кулешову

Глава 2. Принципы соединения кадров сцены

Общие закономерности монтажа кадров

Принцип первый. Монтаж по крупности

Принцип второй. Монтаж по ориентации в пространстве

Принцип третий. Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре

Принцип четвертый. Монтаж по фазе движущихся объектов в кадре

Принцип пятый. Монтаж по темпу движущихся объектов

Принцип шестой. Монтаж по композиции кадров

Принцип седьмой. Монтаж по свету

Принцип восьмой. Монтаж по цвету

Принцип девятый. Монтаж по смещению осей съемки

Принцип десятый. Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадр

Множественная композиция. Поликадр

Глава 3. Экранный рассказ пластическими образами

Приемы монтажа

Последовательный монтаж

От общего к частному. От частного к общему

Параллельный монтаж

Рефрен в монтаже

Ассоциативный монтаж

Тематический монтаж

Аналитический монтаж

Монтаж по мысли

Ход времени на стыке кадров

Перебивка

Точка зрения камеры

Клиповый монтаж

Поэтический монтаж

Ритмический монтаж

Затемнение

Наплыв

Вытеснение

Стопкадр

Глава 4. Несколько советов

Захлесты

Не повторять кадры

Запас

Длительность кадров

Варианты

Творчество и объективность

Упражнения по монтажу. Задачи и ответы

От автора

Монтаж — одна из важнейших сосланных частей режиссуры в экранном творчестве.

Я много раз пытался найти емкое образное выражение, чтобы одной фразой охватить все разнообразие функций и сущности мон­тажа , но мне так и не удалось это сделать. Я называл его цементом, связующим все компоненты произведения. Я сравнивал его с сис­темами жизнеобеспечения города: не работает в городе электриче­ство — и это уже не город, замолчал телефон — и это тоже не город, перестала работать канализация — и...

А в работе над экранным произведением приходиться многое выбрасывать. Не отобрал лучшее, не выбросил лишнее, - и произве­дение не состоялось.

Работа над фильмом или передачей начинается с монтажа и за­канчивается монтажом, хотя мы это не всегда осознаем.

Книга, которую вы держите в руках, представляет собой учебник по межкадровому монтажу с приложением небольшого количества задач для развития воображения и закрепления устойчивых навыков монтажного мышления.

Начиная с Льва Владимировича Кулешова, родоначальника отечественной и мировой теории монтажа, многие режиссеры внесли свой вклад в формирование основных принципов соединения кад­ров непрерывно развивающейся сцены или куска фильма. Среди них нужно обязательно назвать С. А. Тимошенко, Н. Д. Анощенко, братьев Васильевых, М. И Ромма и С. И. Юткевича.

Их мысли, режиссерский опыт и эксперименты легли в основу составления и объяснения мной десяти принципов монтажа, кото­рые были опубликованы впервые в 1981 году в издательстве ВГИКа под названием «Монтаж изображения». Безусловно, новым в этой брошюре было добавление к семи принципам Л. Кулешова еще трех и, самое главное,- так называемые «законы кино» впервые получили свое объективное психологическое объяснение, что позволило перевести их из категории «законов» в разряд принципов, которые мож­но и нужно иногда нарушать режиссерам во имя решения художе­ственных задач.

Приемы монтажного рассказа кадрами с экрана тоже родились и сформировались не сегодня, а еще в эпоху немого кино. В учебнике они получили лишь более современное объяснение и иллюстрацию из современных экранных произведений.

Но на трех разделах (теория, принципы соединения кадров и при­емы экранного рассказа), занимающих весь объем этой книги, необ­ходимые профессиональные знания о монтаже не заканчиваются. Есть еще несколько не менее важных разделов, которые следует на­звать.

Внутрикадровый монтаж, который подразумевает сложное мизансценирование действия и монтаж образов без остановки камеры. Простейшая панорама по пейзажу — уже внутрикадровый монтаж.

Монтаж звука — самостоятельный и в современном экранном творчестве весьма важный компонент профессии.

Звукозрительный монтаж- - область профессионального знания, которой сегодня необоснованно мало уделяется внимания в кино и особенно на телевидении.

Во вторую часть учебника включены еще три темы, легко объеди­няемые в один раздел. Речь идет о внешних и внутренних ритмах, драматургии и композиции произведения.

Кроме того, во вторую книгу войдет глава о технологии творче­ства, о том, как рационально opi анизоват ь свой труд в процессе мон­тажа и озвучания произведения с наименmiылими потерями времени, и как самостоятельная глава — чистовой монт аж.

По объему вторая часть учебника — это отдельная книга, которая будет также полезна всем начинающим и т ворческим работ никам, стремящимся совершенствовать свой профессионализм.

Автор во вступительном слове поставил перед собой задачу дать читателям самое общее, но цельное представление о всех аспектах монтажа в экранном творчестве. Он надеется, что, прочитав и изу­чив эту книгу, какой-нибудь режиссер или монтажер не сганет назы­вать себя готовым к «бою» профессионалом, а осилит вторую часть учебника и только после этого станет делать выводы о своем мас-Tepci во.