«Наезд» — без трансфокатора или тележки

Существует прием, удачно имитирующий быстрый «на­езд» без трансфокатора и без операторской тележки. При­ведем пример, который объясняет довольно простую тех­нику такой съемки. Снимать можно кинокамерой любого типа.

Возьмите кинокамеру и станьте на точку, откуда объект съемки, например памятник на площади, будет виден на общем плане (рис. 10, А). Затем подойдите к памятнику на­столько, чтобы можно было взять в кадр крупно нужную часть его (допустим, голову фигуры). Теперь измерьте ша­гами расстояние от крупного до общего плана и полученное число разделите на 10 (особой точности здесь не требуется, поэтому округляйте числа). Например, вы получили резуль­тат — 3. Станьте на точку общего плана, направьте камеру на объект и снимите его. Затем передвиньте регулятор на съемку одиночных кадров и сделайте три шага (результат деления был 3) в направлении памятника. С этого места снова направьте кинокамеру на ваш объект и нажмите пусковую кнопку -- будет снят только один кадрик. Сделайте еще три шага вперед и снимите еще один кадрик, и так повторяйте, пока не подойдете к последней точке — съемке фрагмента памятника. Тогда снова переставьте регулятор со съемки одиночных кадров на серийную съемку и снимите этот фрагмент.

Таким же способом можно снимать и «отъезды». Но чтобы этот прием производил хорошее впечатление, необ­ходимо соблюдать следующие условия: переходя с одной точки на другую, следите, чтобы композиция кадра изменя­лась по возможности постепенно, иначе на экране будут неприятные рывки в стороны и сверху вниз. Выдержка при покадровой съемке несколько больше, чем при серийной, непрерывной, а поэтому, чтобы не было разнобоя в плот­ности изображения, лучше немного (на полделения) умень­шить отверстие диафрагмы при съемке одиночными кадрами.

В зависимости от вашего замысла можно изменять ско­рость «наезда», увеличивая или уменьшая количество про­межуточных пунктов съемки (не 10, как в нашем примере, а 68 или 13 — 15) и также снимая не одиночными кадрами, а коротенькими пусками кинокамеры на 2 — 3 кадрика каж­дый.

Интересно, что этим способом можно делать «наезды» и «отъезды» (хотя их правильнее бы назвать «подходами» и «отходами») не только по прямой линии, но и по кривой (рис. 10, F). Это значит, что можно непрерывно держать в кадре объект съемки и в то же время обходить различные преграды на пути к нему — заборы, ряд деревьев и т. д.

Как видите, такой способ «наездов» имеет свои преиму­щества: иногда рельеф местности или преграды (в виде за­боров, широких траншей и т. д.) не позволяют использовать тележку, а трансфокатором не сделаешь «наезд» по кривой линии (как, например, на рис. 10, Б).

Рис. 10. Имитация «наезда»: А — по прямом линии: Б- по кривой

Стереоэффект плоского изображения

Кинематографическое изображение не может достичь полного тождества с действительностью — да это и не нуж­но, так как противоречит самой специфике искусства, всему творческому процессу.

Но, с другой стороны, иллюзия максимально пластично­го, рельефного изображения объектов съемки всегда желанна. Как известно, существуют кинотеатры стереоскопических фильмов, где с помощью специальной проекционной техники демонстрируют фильмы, снятые специальными съемочными кинокамерами. Но речь идет о том, как, пользуясь обычным киносъемочным аппаратом и обычным кинопроектором, добиться иллюзии стереоскопичности — глубины кадра, объ­ема предметов, пластичности изображения. Этого можно достичь сознательным подчеркиванием именно тех элемен­тов, которые обычно помогают нам в жизни ощущать про­странство, его глубину.

Во-первых, это освещение неплоское, бестеневое, при котором предметы теряют свой объем и исчезает ощущение пространства между ними. Пластичное, рельефное изобра­жение может быть создано главным образом при свето-тене-вом рисунке (например, при боковом освещении объекта).

Во-вторых, привычное для нас в жизни явление перспек­тивы, глубины достигается притемнением переднего плана и значительным отдалением от него других предметов и фона.

Кроме того, близкие пред­меты следует освещать конт­растнее, а отдаленные — более мягким светом; разница меж­ду светом и тенью здесь долж­на быть меньшей. Пластично­сти и объемности изображения в значительной мере способст­вует и контровое освещение. Отсутствие его делает изобра­жение более плоским, предме­ты, расположенные друг за другом, как бы «прилипают» один к другому (особенно если они близки по тону).

Рис. 11. Прием киносъемки, подчеркиваю­щий глубину пространства

Эффект глубины пространства в кадре можно сильнее подчеркнуть определенной расстановкой фигур и предметов. Речь идет о таком их расположении в пространстве, чтобы они то взаимно перекрывались, то открывались полностью (как иногда говорят, снимать «нечто через нечто»).

Например, вы снимаете с верхней точки автомобиль, движущийся по шоссе по направлению к кинокамере. Когда автомашина еще вдали, ее можно рассмотреть сквозь темные ветви осеннего дерева (рис. И, А). Проезд машины за вет­ками («нечто через нечто») будет казаться глубинным, но это ощущение значительно усилится, если вы поведете па­нораму вниз за приближающейся машиной, как будто «вы­тягивая» ее из-за переплетений веток (рис. 11, 5). Еще боль­шее впечатление глубины стереоскопичности возникает, если сама кинокамера движется, например, через заросли кустар­ника, камыша, сквозь толпу людей и т. д.

Иногда поразительный стереоскопический эффект воз­никает и при доковом движении кинокамеры параллельно дви­жению объекта. И здесь опять-таки нужно придерживаться принципа «нечто через нечто». Например, два-три охотника идут по берегу реки, заросшей высоким камышом. Вы с ка­мерой находитесь в лодке и, снимая охотников, медленно двигаетесь вдоль берега вместе с ними (рис. 12).

Таким образом, люди относительно камеры как бы оста­ются неподвижными (т. е. они на протяжении всего «проезда» остаются в поле зрения камеры), а стебли камыша проплы­вают перед вами по переднему плану. Деревья, стоящие на берегу, «двигаются» в сторону значительно медленнее, а го­ры вдали будто идут вместе с охотниками, как и они. оста­ваясь в поле зрения камеры на всем протяжении съемки кад­ра. Вот такие разнопланные объекты, которые движутся с различными скоростями, создают весьма ощутимый стереоэффект.

Рис. 12. Паралельное движение усиливает стереоэффект

Рис. 13. Эффект глубины пространства за счет пе­ревода фокуса

Такой же эффект — а он очень впечат­ляет — почти всегда возникает при съемке из окна поезда в местах закруглений же­лезнодорожных путей. Кинокамера долж­на быть направлена в сторону движения, вперед или к «хвосту» поезда. Если ско­рость поезда на повороте небольшая, можно снимать в направлении центра закругления путей.

Стереоэффект возникает также при статичной съемке, когда в кадре соединя­ются два противоположных по направле­нию движения. Например, из глубины кадра к перрону при­ближается поезд, а навстречу ему спешат пассажиры.

И, наконец, еще один, можно сказать, сильнодействую­щий прием создания глубины и пластичности изображения — использование малой глубины резкости.

Снимите, например, в пасмурный день крупным планом ветки дерева, по которым стекают дождевые капли. Сфоку­сируйте объектив на передний план. По ветке течет капля, а кинокамера медленно панорамирует за ней. На фоне — размытые, нерезкие пятна будут казаться далекими. Ближ­ние ветки будут еще хорошо видны с экрана, а отдаленные примут очертания неясных светотеневых пятен. Верхнее осве­щение от неба усилит контраст и подчеркнет объем веток, капель.

При переводе фокуса с объекта переднего плана на объект в глубине кадра или наоборот (рис. 13) также возникает пространственный эффект за счет того же принципа малой глубины резкости.

Итак, стереоскопический эффект в плоском киноизобра­жении усиливает выразительность, подчеркивает многопла­новость кадра. Вот почему авторы фильма должны умело пользоваться и движением в кадре, и движением самой кино­камеры, и глубинным расположением объектов съемки в кадре, и другими способами, которые помогут нарушить двумерность плоского экрана и придадут изображению выра­зительность и пластичность.