- •Натан Теодорович Ширман
- •Из практики -для практики
- •Издательство «Искусство». 1975 г.
- •Киносъемка на натуре
- •Летний пейзаж
- •Многоцветная натура и черно-белое изображение
- •Киносъемка в лесу
- •Киносъемка в горах
- •Киносъемка под водой
- •Как выбрать диафрагму
- •Режиссура в подводном кинофильме
- •Зимний пейзаж
- •Перезарядный мешок
- •Киносъемка в сложных погодных условиях
- •Использование поляризационных светофильтров
- •Эффектные кадры с поляроидом на цветной кинопленке
- •Киносъемка трансфокатором
- •«Наезд» — без трансфокатора или тележки
- •Стереоэффект плоского изображения
- •Киносъемка в интерьере
- •Освещение движущейся фигуры
- •Как устранить блики
- •Киносъемка интерьера в сложных световых условиях
- •Киносъемка в заводском цехе
- •Нестандартные способы обработки кинопленки
- •Двухрастворный проявитель
- •Ускоренная обработка кинопленки
- •Проявитель
- •Повышение чувствительности кинопленки
- •Отбеливатель
- •Осветляющий раствор
- •Фиксирующий раствор
- •Сохранение проявителя
- •Проверка растворов
- •Надежные этикетки
- •Устройство для намотки кинопленки
- •Титры на стекле
- •Надписи на фоне реальных предметов
- •Титры с подвижной маской
- •«Вытеснение» без компендиума
- •Устройство для вертикальной киносъемки
- •Способы исправления параллакса
- •Самопишущиеся титры
- •Примеры создания титров
- •Особые приемы киносъемки
- •Имитация солнечных лучей
- •Искусственный луч от лампы
- •Реальное — нереально
- •Оптический клин
- •Средство монтажа... Дым
- •Фантастическое рядом
- •Если нет обратной перемотки кинопленки
- •«Мираж в пустыне»
- •«Симплифильм»
- •Как снять человека, «тонущего» в трясине
- •Совмещение контуров
- •Зеркало с поверхностным отражением
- •«Извержение вулкана»
- •Макеты с падающим снегом и пургой
- •Эффект грозы и молнии
- •Вместо черного бархата
- •Киносъемочная камера — усовершенствования и приспособления устойчивость изображения
- •Батарейка для кинокамеры «лада»
- •Фотообъектив на кинокамере
- •Компендиум для кинокамеры «адмира 8 1Ка»
- •Четвертый объектив
- •Применение шайб вместо насадочных линз
- •Использование кинокамеры «спорт»
- •Киносъемка через бинокль
- •Устранение неустойчивости кинопленки
- •Рычаг диафрагмы
- •Универсальная штативная головка
- •Настольный штатив
- •Карманный штатив
- •Нагрудный штатив
- •Резиновое колечко на бобине
- •Теневой мультипликационный кинофильм
- •Принцип теневого кинофильма
- •Марионетки и декорации
- •Работа с марионетками
- •Освещение, диафрагма, кинопленка
Вместо черного бархата
Для киносъемок второй экспозиции в комбинированных кадрах в качестве фона обычно используют черный бархат. Но не всегда в распоряжении кинолюбителя может оказаться эта ткань да еще большого размера, если перед ней нужно разместить, например, двух-трех актеров. В таких случаях прекрасным фоном, который так же, как черный бархат, не проработается на пленке, может служить... ночное небо. На его фоне и снимите объекты переднего плана, осветив их электроприборами.
Киносъемочная камера — усовершенствования и приспособления устойчивость изображения
Все наставления и руководства рекомендуют при съемке длиннофокусными объективами или трансфокаторами обязательно пользоваться устойчивыми штативами, иначе не избежать дрожания изображения на экране. И действительно, в кинокамере «Лада», например, длиннофокусная граница трансфокатора (F = 37 мм) по углу поля изображения близка к углу объектива F = 300 мм на фотоаппарате (для кадра 24 х 36 мм). С таким объективом не каждый, даже очень опытный фотолюбитель решится снимать с рук при выдержке 1/2 с (а это средняя выдержка для любительских кинокамер).
По мнению многих кинолюбителей, расположение пусковой кнопки на правой стороне кинокамеры (на рычаге перевода фокуса) нельзя считать самым удачным. При нажатии на пусковую кнопку, особенно при смене фокусного расстояния, кинокамера стремится уйти влево. Нужны дополнительные усилия, чтобы удержать ее в определенном положении. Эти движения, естественно, не добавляют устойчивости изображению.
Журнал чехословацких кинолюбителей «AMATERSKV FILM» предлагает два несложных приспособления к кинокамере «Лада», которые значительно улучшили стабильность изображения при съемке с рук. Первое — это легкий нагрудный штатив. Сделан он из дюралевой полоски толщиной 6 мм и шириной 12 мм (рис. 44, А).
Рис. 44. Нагрудный штатив чаг для кинокамеры «Лада»:
Рис. 45. Переделка рычага перемены фокуса: А — кинокамера «Лада» до переделки; Б — после переделки
Крепится штатив к камере с помощью стандартного винта. Во время съемки изогнутый конец штатива упирается в грудь.
Еще лучше, если прикрепить к нижней части штатива ремешок, предназначенный для ношения кинокамеры, и надеть его на шею. Тогда вес камеры и давление руки на пусковую кнопку распределятся частично на грудь и шею. Поскольку этот штатив опирается на грудь, во время съемки следует задержать дыхание.
Второе приспособление такое же простое, но задача его — ослабить давление пальца на пусковую кнопку кинокамеры. Достигается это с помощью удлинителя рычага (рис. 44, Б) из полоски дюраля толщиной 1 мм. Она крепится двумя шурупами (диаметром 3 мм) к отверстиям пусковой кнопки одиночных кадров и непрерывного хода кинокамеры. Благодаря увеличенному рычагу облегчается включение механизма кинокамеры и более плавно изменяется фокусное расстояние объектива.
Несколько иначе поступил другой кинолюбитель. Он в основании рычага (нижняя планка) просверлил три дополнительных отверстия и рычаг перемены фокуса прикрепил в нижнем положении (рис. 45, Б). В пусковую кнопку ввернул старый наконечник от спускового тросика и на него надел круглую шайбочку с углублением для пальпа. Эта переделка не только повысила устойчивость камеры в моменты пуска и остановки механизма, но и позволила устранить еще один недостаток, присущий кинокамере «Лада».
Как показывает опыт, положение рук при съемке (левая на рукоятке, правая на рычаге перемены фокуса) крайне неудобно. При таком положении рук оператор лишен возможности при съемке крупных планов в движении одновременно менять фокусное расстояние и производить поправку резкости.
После переделки рычага можно осуществлять наводку на резкость левой рукой непосредственно в момент съемки, правой рукой держать рукоятку кинокамеры, а указательный палец теперь легко достанет до рычага перемены фокуса.