Особые приемы киносъемки

Иногда авторы любительского фильма отказываются от какого-либо интересно задуманного, но сложного по выпол­нению кадра.

Например, нужно снять героя ночью, во время дождя, да еще так, чтобы ярко вспыхивали молнии и гремел гром. Что касается грома, то в звуковом сопровождении это создать не так сложно. А вот дождь, молния...

В таких случаях выручают различные способы специаль­ных и комбинированных съемок.

Расскажем только о тех приемах подобного рода съемок, которые доступны кинолюбителям, причем большую их часть изобрели сами кинолюбители.

Имитация солнечных лучей

Поскольку прием этот по­строен на принципе перспек­тивного совмещения, нужно, чтобы кинокамера имела бес-параллаксный визир.

Закрепите перед камерой рамку, на которой натянуто 6 8 рядов белых ниток (рис. 28, А). Расстояние между нитками 8 — 10 мм. Между объективом и рамкой должно оьпь такое расстояние, чтобы нигки получились на изобра­жении нерезкими. В среднем но расстояние равно 10 — 20 с.и и зависит от фокусного расстояния объектива. Смотря в визир камеры, совместите нитки с окном (рис. 28, Б), а часть ниток, показанных на рисунке пунктирными линия­ми, закрасьте черной тушью или краской.

Рис. 28. Имитация солнечных лучей

Подсветите нитки со сто­роны камеры небольшим осве­тительным прибором. Усиливам или ослабляя яркость ниток, найдите нужное соотноше­ние ее с общей освещенностью декорации.

Можно снимать падающий из окна луч и более общим планом так, чтобы в кадр попадало и световое пятно на полу, как на рис. 28, В (пунктиром показаны части ниток, которые нужно зачернить).

Помните: актеры могут находиться только за лучом света или сбоку от него (рис. 28, Г) и ни в коем случае не пересекать луч, так как это сразу разоблачит ваш прием.

Искусственный луч от лампы

Принцип создания в киноизображении луча от лампы (настольной или под потолком) не отличается от рассказан­ного выше, только вместо рамки с нитками перед объективом кинокамеры устанавливают (на расстоянии 30 — 40 см) лист чистого стекла с нанесенным на него тонким слоем пудры (рис. 29, А). Смотря в визир камеры, нужно обвесит заострен­ной палочкой на пудре контуры светового луча (совместив его с рефлектором лампы или абажура) и счистить вокруг контура лишнюю пудру (рис. 29, Б). Найдите нужную степень подсветки слоя пудры и снимайте.

Рис 29. Искусственный луч от лампы

На рис. 29, В показан такой кадр в законченном виде. Следите, чтобы в стекле не отражались блестящие части съемочной кинокамеры или другие светлые предметы.

Реальное — нереально

Иногда нужно, чтобы реальные предметы — люди, зда­ния, деревья — выглядели на экране необычно, так, как это бывает во сне или в сказках.

Рис. 30. Съемка отражения объекта перевернутой камерой

Один из многих ва­риантов выполнения этой задачи может быть таким. Снимают не сами предметы или людей, а их отраже­ния в реке, озере, пру­ду (рис. 30). Снимать нужно кинокамерой, перевернутой «вниз головой». После съем­ки и обработки этот кадр вклеивается (ко­нечно, уже в нормаль­ном положении — «го­ловой вверх») в нуж­ное место фильма.

Следует помнить, что перевернутая кинокамера дает эффект обратной съемки, т. е. на экране все движения будут происходить в обратном порядке. В некоторых случаях это тоже может усилить впечатление нереальности сцены.

Но если это не предусмотрено содержанием сценария, то перед съемкой нужно тщательно прорепетировать все дви­жения действующих лиц в обратном порядке.

Если поверхность воды совершенно спокойная («как зер­кало»), нужно перед съемкой бросить в воду камешек, чтобы получилось легкое волнение, — тогда отражение в воде нач­нет покачиваться, изламываться, приобретать необычные формы, а именно это и нужно для создания эффекта нереаль­ности, фантастичности.