Сохранение проявителя

Рис. 17. Сохранение проявителя от окис­ления

Как известно, чем больше площадь соприкосновения проявляющего раствора с воздухом, тем скорее он окис­ляется и портится.

Приведем два способа довести до мини­мума возможность окисления проявителя воздухом и таким образом значительно уд­линить время его службы.

Бутылку с проявителем закрывают проб­кой, в которую плотно вставлена стеклянная трубка (рис. 17). К нижнему концу трубки прикрепляют детский надувной шарик (луч­ше палец от хирургических латексных перча­ток), а на верхний конец надевают резиновую трубку с зажимом. После этого нужно надуть резиновый шарик, при этом раствор прояви­теля заполнит все пространство внутри по­суды до самой пробки (чтобы воздух из бу­тылки мог выходить, чуть отогните пробку гвоздем, а когда проявитель поднимется до пробки, вытащите гвоздь). Плотно закройте пробку, зажмите резиновую трубку, чтобы воздух не выходил из шарика. Такой раствор сохраняется долго.

Второй способ такой: насыпать в сосуд с проявителем обрезки плексигласа, стекла или пластмассы так, чтобы поднять уровень раствора до самой пробки. Время от вре­мени эти обрезки нужно хорошо промывать.

Проверка растворов

В закупоренном виде растворы сохраняются хорошо. Растворы, использованные хоть раз, сохраняются значи­тельно хуже.

Вот почему, прежде чем приступить к обработке кино­пленки, проверьте свои растворы. Они считаются доброка­чественными, если:

в проявителе I на засвеченной пленке за 10 — 11 мин соз­дастся очень плотное почернение;

в проявителе II за 4 — 5 мин на засвеченной пленке создаст­ся очень плотное почернение;

в отбеливающем растворе за 3 — 4 мин исчезнет почерне­ние, которое создалось во время проявления пленки (перед обработкой в отбеливателе пленку следует промыть водой);

в осветляющем растворе за 4 — 5 мин исчезнет желтая окраска пленки, которая была обработана в отбеливающем растворе;

в фиксаже за 3 — 4 мин непроявленный кусочек пленки станет совсем прозрачным.

Надежные этикетки

Бумажные этикетки на бутылках с растворами химикатов нередко отклеиваются.

Первый способ — пользоваться для надписей полосками медицинского лейкопластыря, который легко и надежно приклеивается к стеклу и не отстает от него под действием влаги. Надписи можно делать обычным или цветным каран­дашом.

Второй способ — сделать надпись на бутылке обыкно­венным конторским клеем тонкой кисточкой или деревянной палочкой, после чего ее нужно подогреть над спиртовкой или электрической плиткой до вспучивания клея. Затем там­поном из тряпочки протереть поверхность бутылки, и надпись готова. Такие надписи не разрушаются от действия воды, а также кислотных и щелочных растворов.

Третий способ — вырезать из жестяной банки или мягкого алюминия полоски, написать на них названия химикатов и прикрепить к горловине бутылки.

Устройство для намотки кинопленки

Для более удобной и быстрой намотки отснятой кино­пленки на спираль проявочного бачка существуют различные приспособления. Расскажем об одном из них.

На рис. 18 показаны общий вид и детали панели для на­мотки пленки, которые можно изготовить из плексигласа или фанеры.

Бобина с отснятой пленкой надевается на ось 1. Пленка, пройдя через направляющую скобку 2, расположенную го­ризонтально, поступает на приемную ось проявочной спи­рали. При вращении спирали пленка сама принимает нужный наклон и укладывается в пазы спирали легко и быстро (ролик пленки наматывается на этой панели за 10 с}.

Поскольку донышко спирали имеет крестообразные реб­ра (речь идет о спирали проявочного бачка), необходимо сде­лать промежуточную площадку 3. Диаметр площадки — 40 мм. Выступ 4, который находится в центре площадки, на нижней ее стороне, входит в отверстие на основании па­нели 5, что позволяет площадке вращаться. На ее верхней стороне укреп­лены четыре огра­ничителя 6, между которыми распола­гаются крестооб­разные ребра на до­нышке спирали.

Рис. 18. Устройство для намотки пленки

Порядок рабо­ты такой:

1. На промежу­точную площадку 3 надевают нижнюю часть спирали и ус­танавливают ее на основании так, что­бы выступ 4 вошел в отверстие на пи­не ли.

2. Бобину с пленкой надевают на ось 1 так, чтобы эмуль­сионная сторона была направлена вниз, к основанию панели. Тогда, проходя через устье направляющей скобки, пленка не будет касаться ее своей эмульсией. Если направляющая скобка сделана из фанеры, вырез ее лучше оклеить внутри полоской бархата.

3. Укрепляют конец пленки на оси спирали.

4. Слегка придерживая левой рукой бобышку с пленкой, правой вращают спираль до полной перемотки на нее пленки.

5. Проверяют на ощупь (между ребрами верхней части спирали), хорошо ли намотана пленка. При некотором на­выке это легко определить.

Примечание. При зарядке пленки 1 х 8 мм в улитку проявочного бачка следите за тем, чтобы перфорированный край пленки входил в спиральную канавку улитки, иначе после обработки сбоку изображения по всей пленке протя­нется темная непроявленная полоса.

ТИТРЫ

Каждый опытный кинолюбитель знает, что фильм, в ко­тором нет вступительных титров и заключительной надписи «Конец» (или «Конец фильма»), не может считаться вполне законченной работой.

И дело не только в том, что зрителям, естественно, хо­чется знать, как называется фильм и кто принимал участие в создании его. Важно также, чтобы, после того как в поме­щении погаснет свет и на экране вспыхнут первые надписи, зрители настроились бы на определенный лад, на ту «волну» (серьезную или шутливую), которая подготовит их к лучшему восприятию именно этого фильма.

Что же касается сопровождающих титров, которые время от времени появляются на экране, что-то рассказывая зри­телям, то существует давнее мнение, что лучший фильм тот, который может обойтись без таких поясняющих надписей.

Но если уж их применяют, то никогда не следует:

сообщать в титрах то, что и так видно на экране («Нашим взорам открылось безбрежное море»);

выражать чувства авторов фильма («Эта встреча произ­вела на нас огромное впечатление»);

пытаться текстом возместить неснятые кадры («Лесная тропинка привела нас к реке», — а эту тропинку авторы забыли снять на пленку).

Итак, титры — это не только «обложка» фильма, при­дающая ему внешнюю законченность, но и важный фактор в создании определенной эмоциональной настроенности зри­телей.