- •Натан Теодорович Ширман
- •Из практики -для практики
- •Издательство «Искусство». 1975 г.
- •Киносъемка на натуре
- •Летний пейзаж
- •Многоцветная натура и черно-белое изображение
- •Киносъемка в лесу
- •Киносъемка в горах
- •Киносъемка под водой
- •Как выбрать диафрагму
- •Режиссура в подводном кинофильме
- •Зимний пейзаж
- •Перезарядный мешок
- •Киносъемка в сложных погодных условиях
- •Использование поляризационных светофильтров
- •Эффектные кадры с поляроидом на цветной кинопленке
- •Киносъемка трансфокатором
- •«Наезд» — без трансфокатора или тележки
- •Стереоэффект плоского изображения
- •Киносъемка в интерьере
- •Освещение движущейся фигуры
- •Как устранить блики
- •Киносъемка интерьера в сложных световых условиях
- •Киносъемка в заводском цехе
- •Нестандартные способы обработки кинопленки
- •Двухрастворный проявитель
- •Ускоренная обработка кинопленки
- •Проявитель
- •Повышение чувствительности кинопленки
- •Отбеливатель
- •Осветляющий раствор
- •Фиксирующий раствор
- •Сохранение проявителя
- •Проверка растворов
- •Надежные этикетки
- •Устройство для намотки кинопленки
- •Титры на стекле
- •Надписи на фоне реальных предметов
- •Титры с подвижной маской
- •«Вытеснение» без компендиума
- •Устройство для вертикальной киносъемки
- •Способы исправления параллакса
- •Самопишущиеся титры
- •Примеры создания титров
- •Особые приемы киносъемки
- •Имитация солнечных лучей
- •Искусственный луч от лампы
- •Реальное — нереально
- •Оптический клин
- •Средство монтажа... Дым
- •Фантастическое рядом
- •Если нет обратной перемотки кинопленки
- •«Мираж в пустыне»
- •«Симплифильм»
- •Как снять человека, «тонущего» в трясине
- •Совмещение контуров
- •Зеркало с поверхностным отражением
- •«Извержение вулкана»
- •Макеты с падающим снегом и пургой
- •Эффект грозы и молнии
- •Вместо черного бархата
- •Киносъемочная камера — усовершенствования и приспособления устойчивость изображения
- •Батарейка для кинокамеры «лада»
- •Фотообъектив на кинокамере
- •Компендиум для кинокамеры «адмира 8 1Ка»
- •Четвертый объектив
- •Применение шайб вместо насадочных линз
- •Использование кинокамеры «спорт»
- •Киносъемка через бинокль
- •Устранение неустойчивости кинопленки
- •Рычаг диафрагмы
- •Универсальная штативная головка
- •Настольный штатив
- •Карманный штатив
- •Нагрудный штатив
- •Резиновое колечко на бобине
- •Теневой мультипликационный кинофильм
- •Принцип теневого кинофильма
- •Марионетки и декорации
- •Работа с марионетками
- •Освещение, диафрагма, кинопленка
Киносъемка в заводском цехе
Кинокадры, снятые любителями в заводских цехах, чаще всего выглядят так: на переднем плане ярко освещенный человек за станком, а сзади — сплошной темный фон. Конечно, даже и большая любительская киностудия вряд ли может иметь такое количество мощной осветительной техники, чтобы удовлетворительно осветить огромный цех.
Что же тут можно порекомендовать?
Не увлекайтесь съемкой общих планов и панорам в больших помещениях при недостатке света;
используйте для фона большие заводские окна — это значительно уменьшит черноту за передним планом:
следите за соотношением яркости объектов переднего плана и фона.
Но когда кинолюбитель забывает об этом, тогда все имеющиеся у него осветительные приборы освещают передний план. И тогда экспонометр показывает, что диафрагмировать нужно до 4, а то и до 5,6. Естественно, что при такой диафрагме все предметы в глубине кадра совсем не прорабо-таются по пленке и на экране будут выглядеть черными провалами.
Если же уменьшить освещенность переднего плана так, чтобы можно было снимать при полном открытии диафрагмы (например, 2 или 2,8), то и предметы на фоне уже не будут казаться совершенно черными — они проработаются на пленке и станут заметными на экране (тем лучше, чем выше чувствительность применяемой пленки).
Нестандартные способы обработки кинопленки
Существует два метода лабораторной обработки кинопленки: негативно-позитивный и обращаемый. Поскольку наиболее распространен среди кинолюбителей обращаемый способ, остановимся на опыте обработки пленки именно этим способом.
К каждому ролику пленки прилагается инструкция по обработке в так называемом стандартном проявителе для обращаемой кинопленки. Рецепт его общеизвестен, и останавливаться на нем нет надобности. Скажем только, что большое число компонентов, входящих в его состав, и дефицитность некоторых химикатов делают стандартный рецепт несколько сложным в кинолюбительских условиях.
Поэтому далее приведем некоторые упрощенные рецепты, проверенные на практике и дающие хороший результат.
Кроме того, внимание кинолюбителей могут привлечь и другие публикуемые рецепты, повышающие практическую чувствительность пленки в несколько раз, сокращающие весь процесс обработки до 18 — 20 мин и т. д.
Что касается цветной пленки, то рекомендуем придерживаться рецепта и режима обработки, изложенных в инструкции, которая прилагается к каждому ролику пленки. Некоторые упрощенные способы обработки чаще всего приводят к заметному ухудшению передачи цвета, а поэтому и не могут быть рекомендованы.
Двухрастворный проявитель
Особенность двухрастворного проявителя — четкая проработка деталей в освещенных и теневых местах, мягкая градация тонов, причем не наблюдается сколько-нибудь заметного (по сравнению со стандартным проявителем) увеличения зернистости изображения.
Раствор I
Метол ............... 1 г
Сульфит натрия безводный.......37,5 г
Гидрохинон............. 10 г
Бромистый калий .......... 10 г
Вода...............до 500 мл
Раствор II
Поташ . . . 75 г
Вода до 500 мл
Оба раствора приготовляются отдельно, а перед использованием сливаются вместе. Длительность первого проявления — 17 — 18 мин при температуре 20° С. Дальнейшие операции — по общеизвестной схеме стандартной обработки, т. е. с засветкой пленки и вторичной обработкой в проявителе. Для второго проявления используется тот же раствор, что и для первого.