1. Пластические преобразования спинки

Исходная конструкция спинки симметрична. При построении конструкции изделия строится только половинка спинки, вторая половинка обводится по принципу зеркальной симметрии. В заданиях данного курса используется схема конструкции полной спинки с оформленной линией горловины и линий проймы для рукавов. Эта деталь максимально узнаваема в изделии, максимально, в исходном варианте, приближена к геометрическим фигурам: прямоугольнику и квадрату. Это позволяет легко перейти от простых упражнений по преобразованию плоскости на шаблонах геометрических форм к макетированию из бумажных шаблонов с конфигурацией деталей кроя.

Для того чтобы начать пластические преобразования спинки, нужно чтобы появилась «свободная» плоскость. Такая «свободная» плоскость появляется после преобразования – спинка «на развод». Для этого на лекале спинки намечается линия, по которой производится разрез. После этого лекало разводится на необходимую глубину, которая и даёт новые пластические возможности прежней детали. Новое лекало обводится с учётом добавленной плоскости.

Первый шаг преобразований лучше делать с обозначения вертикальной линии «на развод». Это даёт возможность получения конфигурации «летящей» спинки. Чтобы понять бесконечность возможных пространственных преобразований, нужно взять несколько шаблонов-заготовок с одинаковым раствором дополнительной плоскости и сформировать в пространстве с помощью различного ритма и систем сгибов эту плоскость (Прил. 1, рис. 1).

Следующим этапом по преобразованию может быть задача, в которой используется несколько линий «на развод». Эти линии должны находиться в ритмическом соподчинении, создавать единый пластический ход в пространственных трансформациях. В готовом изделии это даёт возможность создавать группы складок, защипов, драпировок в нужном месте и необходимого объёма. Возможности преобразований увеличиваются при разнообразном оформлении контурной линии образовавшейся «разведённой» плоскости.

Место расположения линии «на развод», количество этих линий, ритм, глубина разведённых плоскостей, способы формирования дополнительного пространства, пластическое решение лекальных линий, ограничивающих эти плоскости – это только первые этапы по пространственному преобразованию спинки (Прил. 1, рис. 2, 3, 4). Возможности пластического поведения спинки увеличиваются при изменении качества исходного материала: плотности, фактуры бумаги. И хотя практически все упражнения выполняются из бумаги одинаковой плотности, всегда необходимо помнить, что изменение пластических характеристик материала ведёт к изменению силуэта, формы, технологических особенностей.

В рамках дисциплины не решаются задачи проектирования конкретного костюма, ставится задача перехода плоскостного мышления в объёмное. Понимание возможностей найденных пространственных идей в технике бумагопластики для их дальнейшего внедрения в костюм предполагает обсуждение и проговаривание этого с учётом швейных технологий и учёта особенностей текстильных полотен. Горизонтальная направленность линий «на развод» даёт возможность преобразования дополнительного объёма и длины спинки по вертикали. Горизонтальные членения определяют различные конструктивные пояса плечевых изделий: линии груди, лопаток, талии, бедра. Это даёт возможность связать варианты пространственной трансформации плоскости с пропорциями и членениями торса, почувствовать взаимосвязь архитектоники поверхности спинки с фигурой человека. Все рассмотренные варианты преобразования основаны на пластических трансформациях цельной плоскости спинки с добавленными объёмами. Эти объёмы могут создавать эффект многослойности в изделии, асимметричности, наполненности. Развёртка такого лекала может занимать большую плоскость целого листа бумаги.

Следующий вид пространственных преобразований связан с системой разрезов на спинке (Прил. 1, рис. 5, 6). Это даёт новый потенциал пластическому макетированию. Только один разрез высвобождает часть плоскости, даёт возможность части поверхности вести «самостоятельную» жизнь на спинке – откинуться, оставляя видимым пустое пространство (это пространство в костюме может или открывать часть тела, или предполагать декоративный подзор), увеличиться в размерах, иметь отличную от основной плоскости фактуру: жатую, перфорированную, складчатую. Система разрезов позволяет создавать асимметричные решения, скручивания (Прил. 1, рис. 7), получать принципиально новые детали кроя, не имеющие аналогов в конструировании и даже названий. Поэтому возможно появление авторской терминологии: «кокетка-платок», «подрез-крыло», «кокетка-воротник» и т. п.

Особое место среди разрезов занимает спиралевидный разрез. Этот разрез имеет как большой декоративный потенциал, так и функцию деконструкции. Это даёт возможность создавать самые креативные и иррациональные идеи пластического преобразования плоскости. Недлинный разрез формирует пластически оформленный выпад. Разрез, находящийся рядом с горловиной или проймой, может трансформироваться в воротник или деталь рукава. Если разрезать по спирали всю плоскость спинки, то образуется длинная спиралевидная лента, которую можно драпировать на фигуре разными способами или закрепить декоративными скрепками, образуя фактурную поверхность. Два спиралевидных разреза дают возможность взаимодействовать двум линейным элементам между собой. Небольшие спиралевидные, повторяющиеся по всей поверхности разрезы, образуют декоративную фактуру. Конечно, использование подобных разрезов на бумаге не требует специальной технологии обработки края листа. Работа с полотном заставит задуматься о выборе ткани, которая может быть использована в подобных видах преобразований плоскости с необработанным краем, или о вариантах новаторских обработок. Метод с использованием спиралевидного разреза имеет одну нежелательную в дизайне особенность – он слишком узнаваем, в нём сложно проявить индивидуальность. Поэтому он требует очень деликатного подхода в исполнении.

Таким образом, простые последовательные приёмы преобразования плоскости спинки в объём могут лечь в основу концепции дизайнерской разработки новой коллекции или создания единичного изделия. Упражнения наглядно показывают преимущества пространственного мышления перед плоскостным.

Упражнение 1

Пластические преобразования спинки «на развод». Линия развода расположена по вертикали. Один вариант места расположения и объёма разведённой плоскости.

5–6 вариантов пространственного оформления «разведённой» плоскости.

Упражнение 2

Пластические преобразования спинки «на развод». Линии развода располагаются по горизонтали или под углом. Система из двух-трёх линий. Найти композиционное взаимодействие и соподчинение «дополнительных» плоскостей между собой. Возможно использование пластической линии для оформления краёв плоскостей.

5–6 вариантов пространственного решения.

Упражнение 3

Пластические преобразования спинки «на развод» с максимально большой плоскостью разведения.

3–4 способа пространственного формирования «разведённой» плоскости.

Упражнение 4

Пластические преобразования спинки с системой разрезов и плоскости «на развод».

Поиск места расположения разрезов и вариантов пластических преобразований.

5–6 вариантов пространственного решения.

Упражнение 5

Пластические преобразования спинки спиралевидными разрезами. Варианты композиционного расположения разрезов (одного или двух), поиск длины разрезов, пространственной организации спиралевидных деталей.

4–5 вариантов пространственного решения.

Упражнение 6

Пластические преобразования спинки спиралевидным разрезом. Преобразование спиралевидного разреза, находящегося в области горловины, в воротнике, в области проймы – в рукаве или детали рукава.

2–3 варианта пространственного решения.

2. Пластические преобразования рукава

Существует три основных вида рукавов: втачные, реглан и цельновыкроенные. Все виды пластических преобразований со схемой лекала рукава проводятся на примере втачного рукава. Возможностей преобразований так много, что все упражнения невозможно вместить в количество учебных часов программы. Но те преобразования, которые возможны с одним видом рукава, возможны и с другими. Навык пространственного мышления, способы существующих пространственных трансформаций позволяют проводить преобразования с любой деталью одежды. Главное − понять схемы связей разрезов, плоскостей «на развод», мест расположения новообразующихся объёмов и соотношение их с фигурой человека. Перевод плоскости в объём открывает бесконечный ресурс в проектировании новых форм одежды.

Поиск вариантов пространственных преобразований рукава ведётся по нескольким направлениям: окат (головка) рукава, средняя линия рукава, локтевой сгиб, низ рукава и манжет. Нужно очень точно себя дозировать в тех возможностях, которые дают пространственные преобразования. Все упражнения – это концентрат вариантов. Костюм требует очень тонкого и деликатного использования дизайнерской идеи. Одной идеи может хватить для создания целой коллекции. Поэтому, получая доступ к ресурсу пластического моделирования, не нужно забывать о костюме в целом, о взаимосвязи всех деталей кроя. История костюма хранит большое разнообразие пространственного оформления оката рукава. Рукава формируют плечевой пояс, восприятие общего силуэта изделия и пропорций фигуры. По этим чертам мы можем с определённой уверенностью отслеживать историю развития костюма. И это один из самых сложных технологических узлов.

При создании шаблона втачного рукава учитывается общая пропорция длины рукава и ширины по крайним точкам оформления оката: правой и левой, которые в изделии сходятся в подмышечной впадине. Фактически рукав в упражнениях представлен как плоскость, хотя в действительности – это цилиндр, оболочка, обхватывающая руку. В шаблоне обязательно проверяется соответствие длин срезов рукавов − они должны быть одинаковыми, без учёта возможной посадки как в проектировании одежды из ткани. Сам окат должен быть не строго симметричен относительно средней линии рукава, а иметь небольшие пластические отличия: более пологую лекальную линию, сопрягающуюся с проймой спинки, и более выгнутую, прилегающую к пройме полочки. Это даёт возможность понимания пространственной ориентации рукава в его возможном взаимодействии с фигурой человека. Нижний срез рукава оформляется прямой линией по условию упрощённой схемы. Пластические идеи по преобразованию рукава требуют большего осмысления и доработки при переводе их в макетирование на фигуре из ткани.

Оформление оката рукава. Это первый и самый понятный способ пространственных возможностей «дополнительного» объёма в рукаве. Существующие в дизайне костюма образные названия дают яркое представление об этих преобразованиях – рукав-фонарик, рукав-окорок, рукав-грибок. Эти названия родились от добавленного объёма в области оката рукава. Добавленный объём получают за счёт разведения плоскости рукава в верхней части. Чтобы развести верхнюю часть головки рукава, нужно наметить линию или несколько линий «на развод» от нижнего среза рукава до линии оката. Добавленная плоскость и станет местом пространственных экспериментов. Здесь нужно экспериментировать и с глубиной развода плоскости, и с ритмом, и со способами пластических трансформаций добавленного объёма (Прил. 1, рис. 8, 9). Разводить плоскость в области головки рукава можно и по горизонтальным линиям. Такими преобразованиями можно добиться совершенно других объёмно-прстранственных эффектов. Такие преобразования дают не столько ощущение наполненности головки рукава, сколько имитируют принцип многослойного рукава с горизонтальными пространственными эффектами и возможностью трансформации общей длины рукава.

Приём «разрезы» в области оката рукава даёт возможность пространственных преобразований не всей верхней плоскости рукава, а только части плоскости. Этот вид пластического моделирования может быть использован в стилистике минимализма и деконструктивизма в дизайне костюма. Небольшой вертикальный разрез по среднему шву разбивает плоскость на две, позволяя по-разному пластически оформлять каждую. Асимметричные преобразования этих плоскостей в пространстве: одна может драпироваться в вертикальном направлении, другая в горизонтальном – расширяют представление о пространственных возможностях конструкции (Прил. 1, рис. 10). Спиралевидный разрез даёт плоскости трансформироваться в декоративные выпады, преобразовывать линейный элемент, полученный путём разреза, в декоративный вортник-шарф.

Средняя линия рукава – линия, которая условно делит рукав пополам. Она может являться обозначением линии «на развод» для добавления декоративного объёма по всей длине рукава, например, небольшая или глубокая складка, имеющая различные варианты закладывания. А может быть линией разреза, рассекающей рукав на две части. Такое рассечение даёт возможность создавать различные пластические эффекты с одной половиной, оставляя нетронутой другую. Многослойные складки, наплывающие объёмы, разноуровневые длины – незначительная часть пространственных возможностей этого приёма. Кроме того, более длинная (разведённая) часть рукава может обкрутить руку, вернувшись в исходное место, зафиксированное манжетом. Это та часть дизайна, которая не поддаётся графическим поискам, но легко реализуется в технике бумагопластики (Прил. 1, рис. 11, 12).

В прямом взаимодействии со средней линией рукава находится линия локтевого сгиба. Эта линия является не только декоративной, но и функциональной. Разрезы, дополнительные объёмы в этом месте очень органично связаны со сгибательной и разгибательной функцией руки. Самый обычный разрез в этой части уже является выразительной пластической деталью, может являться дополнительным «выходом» для руки в рукаве (Прил. 1, рис. 13, 14, 15).

Оформление низа рукава, наверное, самая актуальная часть пространственных преобразований с этой деталью. Именно низ рукава украшает любое изделие – это и видимый из под жакета край рубашки, и завершение композиции нарядного платья. Это то, что, не нарушая комфорта изделия, сделает его особенно нарядным и запоминающимся. Низ рукава может быть просто завершением плоскости рукава, а может быть оформлен манжетом. Мы сейчас не рассматриваем возможности швейных обработок, поэтому воспринимаем низ как ограниченную лаконичную плоскость с различными пластическими трансформациями. Первое возможное преобразование низа рукава – «разведение» этой плоскости. «Развод» возможен в разных направлениях и плоскостях. Это и увеличение длины рукава, его ширины, асимметрично решённой «добавленной» плоскости. Эта добавленная плоскость может скручиваться, закладываться в крупные и мелкие складки, формироваться различными рёбрами жёсткости, разрезаться и «травмироваться» декоративными способами (Прил. 1, рис. 16, 17). Преобразования по типу «разрез с разводом» дают дополнительные функциональные свойства декоративным элементам. Например, увеличенная длина рукава за счёт разведённой плоскости, разрезанная вдоль параллельными, длинными разрезами, может выполнять функцию манжета-завязки. Это очень эффектно в ритмическом и пластическом аспектах, имеет вариантность в использовании (Прил. 1, рис. 18). Графично и минималистично будут выглядеть единичные прямые и криволинейные разрезы вдоль края рукава. Они будут или образовывать деликатные выпады, или создавать декоративные щелевидные выходы для кисти руки (Прил. 1, рис. 19).

Оформление низа рукава манжетом. Это отдельное направление, которое может быть самодостаточным для пластических преобразований непосредственно самой детали, и интересно рассмотреть его как элемент, связанный с низом рукава. Для начала необходимо изменить саму терминологию. Привычное слово, название предполагает определённый стереотип мышления. Термин «манжет» тянет за собой определённый стереотип формы и размера этой детали. Это мешает более свободной импровизации и трактовки этого элемента в возможных формообразующих, пластических, пропорциональных поисках. Поэтому с этого момента слово «манжет» меняется на слово «модуль» – оформление низа рукава модулем. Теперь это может быть любая форма без каких-либо ограничений. И первое направление поиска – поиск формы модуля. Чтобы было проще, поиск можно определить по трём направлениям: пластическая (фантазийная) форма, геометрическая (с конкретным геометрическим названием) и линейная форма. Фантазийная форма может быть самодостаточной из-за степени сложности, поэтому сложная форма всегда имеет меньше вариаций для пространственных преобразований. Модуль-манжет в виде цветка, арт-объекта даже в плоскостном варианте будет обращать на себя внимание и потребует нюансировки взаимосвязи всего изделия и самой детали. Модуль простой геометрической формы – круг, квадрат, эллипс, полукруг и т. д. будет иметь неограниченное количество пространственных преобразований (Прил. 1, рис. 20). Линия без ограничений длины и ширины, прямая, зигзагообразная или криволинейная, может стать нестандартным решением в оформлении низа рукава.

Каждая выбранная форма должна быть пропущена по нескольким направлениям преобразований. Первое направление поиска – пропорциональное соотношение с размером рукава. Здесь нужно максимально абстрагироваться от традиционных размеров и вести поиск, находя свежие решения. Размер манжета-модуля может в несколько раз быть больше плоскости всего рукава или быть совсем маленьким, не сопрягаясь с шириной края рукава, а лишь касаясь в одной точке. Новые пропорции дают новые ощущения и пространственных трансформаций. Разрушенный стереотип названия, формы, пропорций открывает доступ к новым ресурсам сознания, креативного мышления. (Прил. 1, рис. 21). Второе направление – поиск пространственного положения модуля по отношению к срезу рукава. Если даже традиционный манжет традиционной формы и размера расположить не вдоль края низа рукава, а перпендикулярно или под определённым углом, то изделие приобретёт новый концепт восприятия. Если форма модуля треугольник, то меняя его пространственный ориентир, можно получить очень разные варианты решений. Если ведётся работа с линией, то кроме нетрадиционности самой формы, этот вариант будет иметь очень нестандартные пространственные варианты, особенно если этот манжет-линия будет иметь длину 1, 2, … м. Третье направление поиска – ритмическое повторение модуля. То есть количество модулей-манжетов на один срез рукава неограниченно. Здесь можно создавать эффект многослойного манжета, манжета-трансформера, разворачивающегося по принципу детской книжки-раскладушки. Возможен вариант последовательного точечного соединения нескольких модулей с линией низа рукава, если размеры модуля невелики (Прил. 1, рис. 22).

Преобразование – пластическое взаимодействие двух элементов кроя, в данном случае двух рукавов, – из области пространственных экспериментов. Условно рукава принадлежат двум разным изделиям. Варианты мест соединения напрашиваются сами: низ рукавов, внутренний шов рукавов, средние линии рукавов. Соединение может быть осуществлено через дополнительную плоскость, объём. Необходимо рассмотреть пластические возможности этой плоскости: скручивание, растяжение (в технике бумагопластики это система разрезов, оригами) (Прил. 1, рис. 23, 24, 25, 26). Такой пластический эксперимент возможен с различными деталями кроя: полотнищами юбки, спинками, полочками. Основная задача – слом стереотипов, перевод плоскостного мышления в пространственное.

Понимая все возможности пространственных преобразований очень сложно остановиться в своих желаниях экспериментировать. Иногда это формат чистого поиска, который может быть когда-нибудь реализован на подиуме как идея творчества, арт-концепт, но никогда не будет использован в создании одежды прет-а-порте. Но каждая экспериментальная форма закладывает фундамент в процесс проектирования одежды.

Упражнение 1

Оформление оката рукава «на развод», используя характер вертикального и радиально-лучевого ритма членений. Варианты с одной и несколькими линиями «на развод». Различные решения пространственной организации.

4–5 вариантов пластических поисков.

Упражнение 2

Оформление оката рукава «на развод», используя характер горизонтальных членений. Варианты с одной и несколькими линиями «на развод». Различные варианты пространственной организации.

4–5 вариантов пластических поисков.

Упражнение 3

Оформление оката рукава системой разрезов и преобразованиями плоскости «на развод».

Варианты разрезов: прямой, лекальный, спиралевидный. Варианты: один разрез или система разрезов. Различные варианты пространственной организации.

5–6 вариантов пластических поисков.

Упражнение 4

Оформление средней линии рукава «на развод». Варианты пространственной организации свободной плоскости.

3–4 варианта пластических поисков.

Упражнение 5

Оформление средней линии рукава «на развод» с разрезом. Одна половинка рукава остаётся без изменений, вторая половинка трансформируется, находятся варианты различных пространственных преобразований.

4–5 вариантов пластических поисков.

Упражнение 6

Пластические преобразования локтевого сгиба рукава. Варианты поиска в системе «разрез с разводом», пространственная организация свободной плоскости и пространства.

4–5 вариантов пластического решения.

Упражнение 7

Пластические преобразования низа рукава. Варианты в системе «разрез» и «разрез с разводом», пространственная организация плоскости.

6–7 вариантов пластических поисков.

Упражнение 8

Оформление низа рукава манжетом-модулем. Поиск формы модуля.

5–6 вариантов пластических поисков.

Упражнение 9

Оформление низа рукава манжетом-модулем. Поиски пропорционального и пластического взаимодействия модуля и рукава.

4–5 вариантов пластических поисков.

Упражнение 10

Оформление низа рукава манжетом-модулем. Поиски пространственного положения модуля по отношению к рукаву.

4–5 вариантов пластических поисков.

Упражнение 11

Оформление низа рукава манжетом-модулем. Поиски ритмической организации модуля, пространственное взаимодействие с рукавом.

4–5 вариантов пластических поисков.

Упражнение 12

Пластическое взаимодействие двух элементов кроя (два рукава, рукав и полочка, две спинки и т. п.) через дополнительный объём, плоскость. Варианты пластического решения этой плоскости (растяжение, скручивание, техника оригами и т. п.)

2–3 варианта пластических поисков.

3. Пластические преобразования жабо

Варианты рассмотрения пластических преобразований деталей в костюме возможно на примере жабо. Жабо – декоративная деталь, украшающая любое изделие. Жабо может быть съёмным и стационарным. Съёмное жабо можно носить не только традиционно с блузкой или рубашкой, но и с майкой-«алкоголичкой», пиджаком, платьем, пальто и даже на голое тело. Нетрадиционное сочетание жабо и вещи даёт возможность стилевой импровизации для дизайнера. Поиск пластических, формообразующих качеств этой детали – очень хорошее упражнение 3D для ума.

Поиск идей стационарного жабо начинается с разработки схемы полочки. Это цельная симметричная форма с красивой линией горловины и обозначенными линиями пройм. Вырез горловины несколько глубже, чем вырез на лекале спинки, и предполагает уровень основания шеи. Виды пластических преобразований очень похожи на преобразования со спинкой, но сосредоточены в области горловины и груди, местах традиционного расположения жабо. На самом деле, название «жабо» в этом случае довольно условно. Скорее это можно назвать дополнительным декоративным объёмом или элементами. Объём получают путём разведения плоскости по обозначенной линии или нескольким членениям, или путём системы разрезов (Прил. 1, рис. 27, 28). Например, небольшой спиралевидный разрез в области полочки создаёт возможности трансформации плоскости в декоративную объёмно-пространственную структуру с различными способами формирования этого элемента – свисающая спираль, узел, ритмически сложенный и закреплённый бант, декоративный воротник и т. п. Если это дополнительный объём, то он может быть по-разному задрапирован, смят, разрезан, заложен (Прил. 1, рис. 29, 30).

Съёмное жабо – это отдельный объект дизайна. Но чтобы понять возможности его пропорций по отношению к полочке, все поиски ведутся на фоне лекала полочки. Соединение жабо и полочки – это самостоятельное направление поиска. Но оно больше связано со швейной технологией, поэтому найденная здесь формообразующая идея может быть развита в дальнейшем. Первый этап – поиск формы. Здесь также можно выделить три условных направления, которые, с одной стороны, разводят идеи в разные стороны, а с другой стороны, вбирают в себя все возможные формы. (Прил. 1, рис. 31).

1. Фантазийные, пластические формы. Это могут быть и приближённые к геометрическим, но с более сложной пластической конфигурацией формы, а могут быть формы цветов, зверей, объектов мебели, насекомых.

2. Геометрические формы. Это могут быть как плоские геометрические фигуры (квадрат, круг), так и объёмные (куб, шар).

3. Форма жабо – линия (тонкая и длинная, широкая и узкая, волнистая и

зигзагообразная).

Сложно представить все возможные варианты, легко представить ресурс этих пластических экспериментов, потому что даже один вариант предполагает несколько направлений развития формы.

Пропорции. Только изменение пропорций даст очень разные по восприятию и пластике детали, например жабо в виде круга. Круг, по своим пропорциям вписывающийся в размер плоскости полочки, будет восприниматься довольно остро, так как форма круга на фигуре всегда привлекает внимание. Маленький круг будет тоже выразительным на лаконичной плоскости полочки, возможно, будет больше ассоциироваться с брошью, иметь более упругую пластику из-за размера. И эти качества будут прослеживаться как в технике бумагопластики, так и при использовании ткани, так как любой относительно пластичный материал более формоустойчив на небольших поверхностях и менее – на больших по площади. Поэтому жабо-круг диаметром больше, чем размер полочки, будет иметь наибольшие возможности пластических преобразований – его можно складывать разными способами, давать обвиснуть, фиксировать на фигуре в различных местах, где, возможно, потребуется дополнительная инструкция от дизайнера. И конечно контраст пропорции детали полочки и декоративной детали будет восприниматься очень остро и креативно (Прил. 1, рис. 32).

Пространственные поиски взаимодействия жабо и полочки. Основное – понимание взаимодействия в разных плоскостях, тогда идея станет объёмной и многогранной. Первое направление поиска ведётся в плоскости полочки. Жабо в форме квадрата располагается одним срезом параллельно линии плеча. При таком расположении создаётся статичная, устойчивая композиция. При развороте квадрата на 45⁰ углом к горловине возникнет совершенно другое пространственное решение. Но фактически это плоскостной вариант, так как плоскость жабо находится параллельно плоскости полочки, лежит на ней. В вертикальном положении, в состоянии обвисания на фигуре, эти квадратные плоскости будут приобретать определённые пластические свойства. Возможности пластических преобразований расширяются, когда плоскость жабо располагается перпендикулярно или под другим углом к плоскости полочки. Такой способ мышления очень органичен, когда работа ведётся в технике пластического макетирования. «Думание» становится трёхмерным, отличным от графического эскизирования, нарушает определённые стереотипы сознания. Изменения пространственного ориентира детали по отношению к полочке расширяют возможности дизайнерских решений в создании костюма (Прил. 1, рис. 33).

По этой схеме можно вести поиски и более сложных форм жабо.

Ритмические повторы исходной формы жабо, комбинаторный принцип. Смысл – предложить как можно больше вариантов взаимодействия исходного элемента. И здесь, чем проще сам элемент, тем большее количество комбинаций можно получить. Существуют определённые схемы, которые могут дать направления поиска.

1. Метод наложения. Когда одна и та же форма, например квадрат, накладываются одна на другую, количество деталей здесь ограничивается только эстетическим критерием автора. Способ сборки может тоже предполагать большое количество вариантов. Можно собирать детали, уменьшая в определённой последовательности их размер и т. д.

2. Сборка деталей по касательной. Касательной может быть точка, может − линия. Характер ритма – метрический повтор, спиралевидный, радиально лучевой и т. д. Такие жабо могут складываться по принципу «раскладушек», меняя объём в изделии.

3. Сборка модульной формы в различных плоскостях. Здесь сложно давать какие-либо конкретные указания к действию. Только практический эксперимент и авторская непредвзятость сознания продемонстрирует пространственные возможности преобразований этого направления.

И ещё одно направление поиска пространственных комбинаций – поиск места расположения жабо на полочке. Здесь могут быть нарушены все правила традиционного размещения и предложены различные варианты компоновки. (Прил. 1, рис. 34, 35, 36, 37).

Сложные пространственные преобразования даже одной детали в костюме максимально расширяют возможности проектирования костюма. Понимание этого даёт смелость и осознанность отношения к костюму как к объёмно-пространственной структуре, даёт шанс увидеть преимущества объёма перед плоскостью.

Упражнение 1

Пластические поиски стационарного (цельновыкроенного) жабо методом «на развод».

Поиск глубины «развода», пространственных трансформаций, места и способа взаимодействия с плоскостью полочки.

4–5 вариантов пластических поисков.

Упражнение 2

Пластические поиски стационарного (цельновыкроенного) жабо методом разрезов. Поиск количества разрезов и места расположения, пространственного взаимодействия «освободившихся» элементов и выпадов в форму жабо. 4–5 вариантов пластических поисков.

Упражнение 3

Пластические поиски съёмного жабо. Поиск формы жабо.

5–6 вариантов пластических поисков.

Упражнение 4

Пластические поиски съёмного жабо. Пропорциональные поиски жабо по отношению к размеру плоскости полочки.

5–6 вариантов пластических поисков.

Упражнение 5

Пластические поиски съёмного жабо. Поиск пространственной ориентации и взаимодействия в разных плоскостях модульного элемента.

5–6 вариантов пластических поисков.

Упражнение 6

Пластические поиски съёмного жабо. Поиск ритмических, комбинаторных вариантов организации формы жабо.

5–6 вариантов пластических поисков.

Упражнение 7

Пластические поиски съёмного жабо. Варианты композиционного взаимодействия плоскости полочки и жабо. Используются возможности одной формы.

3–4 варианта пластических поисков.

3. Виды пластических преобразований воротника

Все воротники можно разделить на три большие группы: плосколежащие воротники, воротники-стойки, английские воротники. Внутри каждой группы может быть большое количество вариантов форм с определёнными отличиями, но эти варианты будут объединять основные пространственные характеристики. Эти характеристики связаны или с пространственным взаимодействием плоскости воротника с фигурой человека, или с особенностями конструкции. При построении воротников существует большое количество параметров, которые учитываются в расчётных формулах. От этого зависит степень прилегания воротников к шее, посадка на фигуре и нюансы изменений модных пропорций. В пластических поисках важно, оттолкнувшись от схем узнаваемых конструкций, перейти на экспериментаторский уровень пространственных преобразований, находя ресурсные направления в дизайне знакомых деталей. Использование упрощённых схем конструкций поможет это сделать на уровне простых упражнений по пластическому моделированию.