Тема 3.

Эдгар По как создатель детективного жанра

Вопросы для обсуждения:

1. Мировоззрение и эстетика Э. А. По.

2. Художественное мастерство Э. По-новеллиста.

Объясните причины популярности малой прозаической формы в американской литературе XIX века;

изучите теоретические работы Э. По и сделайте вывод об особенностях новелл писателя.

3. «Кабинетное» расследование в новеллах Э. По «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Похищенное письмо».

Объясните, что объединяет названные новеллы; выявите черты детектива в указанных произведениях.

4. Черты детектива в аналитической новелле «Золотой жук».

Литература для конспектирования:

1. По Э.А. Философия творчества // Эстетика американского романтизма. – М., 1977.

Литература:

1. Бальмонт К. Очерк жизни Эдгара По // Э.А. По. Собрание сочинений в 4-х тт. – М.,1993. – Т.1. – С. 10-74.

2. Белоусов Р. Из родословной героев книг. – М., 1974.

3. Боброва М. Романтизм в американской литературе XIX века. – М., 1972.

4. По Э.А. Новеллистка Натаниэла Готорна // Эстетика американского романтизма. – М., 1977.

5. Ревич В. Детективная литература // Литературный энциклопедический словарь / Под общ ред. В. Кожевникова. – М., 1987.

6. Тугушева М. Под знаком четырех: О судьбе произведений Э. По, А.К. Дойла, А. Кристи, Ж. Сименона. – М., 1991.

7. Фадеев С. Детектив: «за» и «против» // Иностранная литература. – 1982. – № 9. – С. 205-206.

Справочные материалы

Эдгар Аллан По (1809 – 1849) – один из наиболее выдающихся представителей американского романтизма. Поэт, фантаст, блестящий новеллист, основоположник детективного жанра был «блудным сыном» Америки (К. Паустовский). На родине и в Англии Э. По как величайший художник был по-настоящему признан и воспринят только в ХХ веке.

Э. По обладал особым метафизическим видением мира, где смешались элементы реализма, пародии и бурлеска. На мировоззрение писателя особое влияние оказала идеология плантаторского Юга. В раннем детстве будущий писатель любил слушать «страшные» истории из уст няни-негритянки в доме своего приемного отца Джона Аллана, богатого коммерсанта. Такие истории о привидениях, о заживо погребенных, о разрытых могилах были традиционными в негритянском фольклоре. Как и многие южане, писатель лелеял в душе идеал просвещенного аристократа, герои его новелл и стихотворений – замкнутые, самоуглубленные личности, живущие в мрачных, полуразрушенных замках.

Первые новеллы Э. По увидели свет на страницах газет и журналов, именно Э. По закладывает в США основы профессиональной журналистики и литературной критики. Следует подчеркнуть, что новеллистами в США были почти все выдающиеся романтики: В. Ирвинг, Н. Готорн, Г. Мелвилл, Э. По. Писатель-романтик не был новатором в области создания новеллистического жанра, но он значительно развил существующую традицию. Понятия «новизны», «оригинального», «целостности», «эффекта целого» анализируются Э. По в работе, посвященной новеллистике Н. Готорна. В основе поэтики короткой новеллы – «эффект целого», предполагающий единство всех художественных средств для достижения задуманного автором. «В течение часа, пока длится чтение, – писал Э. По, – душа читателя находится во власти автора». «Эффект целого», таким образом, не срабатывает в отношении эпоса, романа или поэмы.

Э. По выделял новеллы двух типов: tales of ratiocination и tales of atmosphere or effect. К первой группе относятся рассказы с искусно построенным сюжетом – «Золотой жук» (1843), «Похищенное письмо» (1845); в новеллах второй группы действие имеет гораздо меньшее значение – «Падение дома Ашеров» (1839), «Лигейя» (1838). У современных литературоведов не выработана единая точка зрения на классификацию новелл Э. По. Так, новеллы «Убийство на улице Морг» (1841), «Тайна Мари Роже» (1842), «Золотой жук» и др. называют «рациональными» (В. Оленева), «детективными» (В. Прозоров), «логическими» (Р. Белоусов).

Несколько «рациональных» новелл Э. По оказали огромное воздействие на европейскую и американскую авантюрную и детективную литературу. В «Золотом жуке» писатель формирует также жанр «интеллектуального приключения». О значении аналитических способностей человеческого ума Э. По писал во вступлении к новелле «Убийство на улице Морг»: «дар анализа служит источником живейшего наслаждения». Новеллы, включающие элементы детектива, стали основой жанра полицейского романа, а позднее – детективного чтива, которое не имеет уже ничего общего с «интеллектуальной магией» героя сыщика Огюста Дюпена.

Сыщик-любитель О. Дюпен, появившись в 1841 г. в «рациональной» новелле «Убийство на улице Морг», открыл список знаменитых детективов-аналитиков в мировой литературе, став точкой отсчета: Дюпен – Шерлок Холмс – Пуаро – Мегрэ. Дюпен многое позаимствовал у своего создателя – математика и поэта, самого бедствующего американского писателя, которого манило все неизведанное. Автор сделал своего героя знающим себе цену потомком знатного рода, созерцателем и сибаритом, человеком иронического склада ума, что выгодно отличает его от полицейских-профессионалов. Удачно найденную Э. По схему отношений «сыщик-любитель – друг-рассказчик – полицейский-недотепа» впоследствии творчески использует А. Конан Дойл.

Восторженное отношение к гениальному герою Э. По не мешало некоторым дотошным читателям уличить его в маленьких оплошностях. Например, в «Похищенном письме» Дюпен не мог видеть одновременно лицевую и обратную стороны конверта, не мог разглядеть все подробности адреса, «написанного мельчайшим женским почерком», на большом расстоянии сквозь зеленые очки. Погрешности и неточности были найдены и в двух других детективных новеллах американского писателя, и такая дотошность проявляется ныне ко всем детективным произведениям разных авторов.

Детективные новеллы принесли Э. По широкую известность, хотя сам автор с большей симпатией относился к своим новеллам-арабескам и недоумевал, почему читатели в Америке предпочитают дюпеновскую серию. Однако и в «арабесках», и в «рациональных» новеллах Э. По исследует душу человека, возможности человеческого разума, признавая торжество «интеллектуальной магии» над темной и ужасной стороной жизни.

Творческие задания:

1. Объясните, почему автор новеллы «Убийство на улице Морг» выбрал местом действия Францию?

2. Функции эпиграфа в «детективных» новеллах Э. По.

3. Индивидуально-авторский канон детективного жанра Э. По.

4. О. Дюпен и В. Легран.

5. Э. По и европейские романтики.

Вопросы для самоконтроля:

1. Назовите основные группы новелл Э. По.

2. Почему новелла стала самым близким для Э. По жанром?

3. Чем отличается герой американского писателя от романтического стереотипа того времени?

4. В чем своеобразие эстетической концепции Э. По?

5. Чем отличается новелла «Тайна Мари Роже» от остальных детективных новелл Э. По?

ТЕМА 4

Художественный мир новеллы О. де Бальзака «Гобсек»

Вопросы для обсуждения:

1. Эстетические взгляды О. де Бальзака. Тематика, персонажи, структура «Человеческой комедии». Место новеллы «Гобсек» в «Человеческой комедии».

2. Композиция новеллы «Гобсек» и ее роль в раскрытии основных проблем. Функции рассказчика в новелле.

3. Портрет и его функции в создании характера.

Приведите примеры самохарактеристики героя, характеристики героя другими персонажами, авторской характеристики героя. Выпишите соответствующие цитаты из текста новеллы.

4. Предметный мир в новелле «Гобсек».

Проанализируйте описания различных интерьеров, определите их специфику и объясните, почему в бальзаковском мире вещи «говорят» прежде человека?

5. Концепция человека у Бальзака. Система образов в новелле.