13. Офтальмологич предпосылки построения полосы набора: угол и острота зрения, угол восприятия

Угол зр – угол, образов-й крайними точками рассматр-го объекта и узловой точкой глаза. Острота зр – способ-ть глаза воспри-ть раздельно точки, располож др от др на min расст-и. Острота зр обратно пропорц-на углу зр. Чем меньше угол, тем больше острота. Книга наход-ся на расст-и 25-45 см от глаз: 30 см = 0,087 мм, 40 см = 0,116 мм.Угол воспр-я= 20-23 градуса (3D). Зависимость расст-я и длины строки: 50 см – 20 см, 40 см – 15 см, 30 см – 11-13 см.

Для проверки остроты зрения применяется таблица Снеллена.

14. Стили оф-я полосы набора в типографике.

В Р. Нет жесткой традиции, а на Западе сформир-сь. В Р – пропорции полосы набора, на Западе – стили оф-я полосы набора или стили в типографике.

На рубеже 19-20 вв заметный след в типографике оставил стиль модерн (ар нуво, югендстиль) с его стремлением к экспрессии органических форм. Контрастное сочет-е растит орнамента, декоративно-силуэтных илл и обостренной геометрики линейного обрамления во многом определяло специфику облика книжной полосы в изд-ях, оформл-х в духе модерна. Модерн спровоцировал поиск новых шр рис, использующих гибкую, текучую линию и получивших применение главным образом в акциденции.

Примерно к тому же периоду относятся и 1е опыты экспрессивной типографики, стремившейся воссоздать образность авт речи путем перемены шр кеглей и начерт-й, активизации незапечат фона, а порой и уподобления наборной полосы некоему изображ-ю. Их основные достижения относятся к сфере рекламной типографики, акциденции, а также типографике деловых и периодических изданий.

Для конструктивизма хар-ны предпочтение гротесков с их простотой шр рис, отказ от орнаментации, усиление активности заголовков, широкое примен-е жирных линеек в целях членения и акцентировки текста, нарушение традиц симметрии, исп-е флагового набора.

В 1930 развивалась типографика неоклассич стиля, превыше всего почитающая удобочит-ть знака и текста в целом, простоту и привычность шр рис, уравновеш-ть пропорций и самого шр, и наборной полосы, чуждавшаяся типографической вычурности и экстравагантности.

В 1940-60 гг. ведущую роль в мировой типографике заняла Швейцария, где сложилась строго функциональная с-ма худож проектир-я произведений печати. Носит подчеркнуто деловой хар-р. Упоряд-е книж композиции, приведение к единому модулю всех визуаль Эл-тов книги - ее отличит особ-ти. При этом роль композиц каркаса играет матем-ки рассчитанная, состоящая из равных прямоугольников и просветов м/у ними модульная сетка, параметры кот выдерживаются в изданиях от первой до последней стр. Для швейцарской школы характерно предпочтительно использование гротесков, флагового набора, фотоснимка в кач-ве илл.

Нельзя не отметить расцвет в 1970-80 гг. америк экспрессионизма. Внес в графич структуру изд-й своего рода игровое начало, визуальное общение с чит-лем, дали импульс развитию фигуративной типографики, в которой буква может оказаться изобр-ем предмета, а изобр-е - буквой.

Модуль сетка и ее роль в макетир-и

МС - невидимый скелет вашего дизайна – система гориз-х и верт-х (а порой еще диагональных и дуговых) направляющих, помогающих сориентировать и согласовать между собой отдельные эл-ты композиции.

1) МС привносит в дизайн порядок, цельность и связь всех его частей, позволяет рац-но организовать любое граф-ое простр-во, будь то бланк, визитка, постер, книга, сайт, интерьер, сохраняя во всех его элементах единство стиля.

2) заметно ускоряет выпол-е заказа (работать по шаблону гораздо легче).

Основы же современного модульного проектирования были заложены конструктивистами 1920-х годов. в 1940 году швейц. дизайнер Макс Билл впервые применил в книжном оформл-и МС. В 1961 г. его соотеч-к Йозеф Мюллер-Брокман ввел в уп-е первые термины модульного подхода к дизайну.

МС – виузаль структура макета, формир-ся кол-вом и шириной колонок, пробель мат-лом, приемами верстки фото, величиной полей, колонэл-тами и проч, кот связ-ны м/у собой опр пропорц-ми отнош-ями. МС исп-ся как при предварит макетир-и, так и при окончат верстке. Обычно МС разрабат-ся либо на одну полосу, либо на весь разворот и включает направляющие, ограничивающие обрезные границы стр, урая Эл-тов на вынос, места для колонэл-тов, а также колонки для осн txt, кот содержат опр кол-во горизон линий,по одной на нижний край каждой строки txt. Счит-ся, что сетка, в основе кот лежит квадрат, явл-ся идеальной для модуль структуры.