5. Состояние архитектуры после 2-ой мировой войны.

Архитектура семи высотных зданий Москвы 1947-1953 г.г. (пространственно-градостроительное, функционально-конструктивное и художественно-образное решение)

Послевоенные задачи строительства: восстановлен городов после войны – огромное строительство. Потребовалось новое структур столицы. В честь Победы Сталин решил выстроить 9 высоток. Выстроено 7, каждая из них индивидуальна(н/п Дворец Советов – Иофан; здание на Смоленской пл (МИД) Гельфрейх, Минкус; гостиница «Украина»; зд на площ Восстания; гостиница Ленинградская; административное зд на Лермонт. Пл; на Котельнической набережн – жилой дом(арх. Рочегов); н/п на месте гостин Россия, московский Университет(арх. Руднев)) Все здания – стилизация кремля и исторических доминант. Историзм-решен идеологич и арх задачи. Первые этажи – обществ. Функции. Первые этажи прорастают из ткани города. Прекрасная проработка деталей (скульптура, барельефы)

6. Триумф современной архитектуры. Послевоенное состояние архитектуры в странах западной Европы и сша.

Послевоенное творчество Мис ван дер Роэ и состояние современной архитектуры.

Послевоенный этап творчества Людвига Мне Ван Дер Роэ (1886-1969). В США возникает собств стиль – панамерикан, с ним связан Мис. Мис приходит к тому, что ведущ роль выполняет форма. Мис приходит к тому, что ведущую роль выполняет форма. Функции могут меняться, а форма вечна. В основе лежит идея мод сетки. В неё он вписывает различные прямоуг, которые могут постоянно добавляться. Получалась компози ция без начала и конца в динамичной структуре застройки. Мне использ здание-каркас, большое внимание уделяет отношению основного и вспомогат пространств. Вспомогательное пространство (лестницы, лифты, санузлы) постоянно.Тогда как основное пространство может всегда меняться с примен перегородок.Всё реализ в виде остеклённого снаружи паралл-да. которому подбираются только пропорции. Небоскрёб Снгрем-Пнлдииг в Нью-Йорке(1956-1958) стал знаковым в творчестве арх «Я стараюсь делать зд-я нейтральной рамой, в которой люди и произ-я иск-тв могут жить своей собств-й .жизнью». (М.Роэ) Позаимствовал ядровую планировку у Чикагской школы – собирание лифтов в ядро в плохо освещённый центр небоскрёба. Сжатие пространства; Хотел выбросить даже мебель. Обожествление пространства.   Пример (Дом Франсуорт 1946-51г). Это пустой стеклянный сарай, а в центре ядро коммуникаций. Универсальное пустое пространство которое может быть использовано как угодно (полифункционально) в центре обслуж коммуникац. «Вся современная архитектура будет базироваться не на типологич схемах планиров а на пустом пространстве с универс функц (полефункц простр)  •«Кроум-Холл» - здание арх-го фак-та Иллпнопского унив-та в Чикаго (1956 г.) (вспомог-е помещ-я спрятаны в подвале. Вокруг зд-я разбит парк и происходит постоян-й визуальный контакт со средой.) Дизайн Мне Ван Дер Роэ.  Все делается в соотв-и с интерьером. «Лучше-значит меньше». Детали лаконичны и продуманы. 

Архитектурные произведения и творчество Оскара Нимейера.

О.Нимейр(1907-1997) явл. одним из основателей совр.-й школы бразильской арх-ры. Еще в школе изящных иск-в начал работать с Лусиа Коста- ученик Ле Карбюзье. С 1936 появляются собственные работы.1.зд-е мин-ва просвещения и здравоох-я в Рио-Д-ро (совместно с Коста) зд-е 16 этажей на нас выстуапет 2-х эт.корпус-использованы все 5 принципов Ле Карбюзье.Проявляются ж/б конст-и и облицовка глухих участков стен 1-х этажей глазур.плиткой с бело-гол.рисунком- азулежус -присутсвие регион.арх-ры. (36-45) 2.Увесел.-оздоров-спортивный комплекс на берегах озера Пампульо.(1942-44). 3.Ц.св.Франциска в Асси в основе ее сочетание легких параболических сводов,фасад защищен солн.защитными ребрами,весь фасад декорирован азулежус.(1943) 4.Небоскреб в Сан-Пауло,в плане имеет S-образную форму,выс.30эт. Основной объем жилого дома уходит вглубь от магистрали. Зд-е явл.шумоизоляционным экраном для квартальной застройки.(1951-65).5.Жилой дом Нимейра в пригороде Рио,в Каноа.Хар-ен свободным планом,стекл-ми поверх-ми,кот.вычлиняют внутр-й объем, имеет плоскую форму с текучими очертаниями. Гл-й Эл-т-плоская волнообр-я крыша,спальня нах.-ся внизу, часть скалы внутри,дом нах-ся на холме с видом на океан.(1955). 6.Проект музея соврем. Иск-ва в Каракасе- перевернутая пирамида-символ демократии (1955). 7.В 1956 получил заказ на проект и строит-во г. Бразилиа,город был построен за 4 года,реализованы принципы Афинской хартии.Нимейр разработал комплекс общ.-х зд.-й- Дворец национального конгресса (1960);Дворец Плоскогорья(«Рассвет»1958); Дворец народного суда; Кафедральный собор (59-70гг)-огромная площадь,белые опоры собора,темное остекление между ними, далее движение по темному тоннелю-50ми выход в залитое светом внутр.прос-во собора,в плане круг криволинейн балки. Планиров. Ось города в виде креста. 

Концепция архитектурного формообразования Л. Кана.

Луис Канн известен монументальными формами своих сооружений,кот.в корне отличались от принятых канонов интерстиля. У Канна все технич-е коммун-и становятся композ.-ми эл-ми и не прячутся внутри здания. Арх-ра для Кана это объемы освещенные естест.-м светом.1.Академич.-я библ-ка в Нью-Хемпшире- кубический объем со срезан-ми углами,читатели размещаются по периметру к наружным окнам. Внутри здания в центре круглый атриум,над ним фонарь на ж/б конст-и. Окна на два этажа. 2.Зд-е мед-х исслед-й в Филадельфии –все «вспомогательные» помещения (лестницы,лифты,вентил) размещены в четырех башнях отдельно от жилых и рабочих пространств.3. Индийский инст-т в Ахменобаде. 4.Дворец конгресса в Венеции.Главные принципы проект-я Кана. 1. Форма - некая закономерность структурного построения объекта. 2.Отношение к основному и вспомог-му простр-м как к выраженным и самост-ным.3.Нельзя зд-е дробить на мас-у фун-й (сведение фун-й к всеобщим челов-м видам деят-ти).4.Отказ от известных форм, вошедших в профес-й обиход.5.Сеет как структурное средство формирования прост-ва.