7. Кризис современной архитектуры. Постмодернизм: - основные концепции и направления.

Архитектура постмодернизма: основные концепции и направления.

Pародилось в Росс в 20-е гт . и распростр в межвоенное десятил. В России в 60-е гг. снова обращаются к «совр-й» арх-ре, лозунг: «Вперед к 20-м!» (борьбу с украшательством, отказ от-историзма, эклектики, ориентация на техницизм). Главная задача -массовое жилищное стро-во. Причины кризиса соврем арх: 1) Соц-экон измен и связанные с ними измен в сфере идеологии и мировоззрения 2) Энерг-й кризис в конце 60-х гг. XX в. В резул-те повышения цен на нефть в развитых капит-х странах запада. 3) Развитие молод-х движений, критикующих бурж-е общ-во, - «эпоха хиппи» 4) Развитие пацифистского движен. 5) Движение за демокр-ю образов во Франц и Итал). Постмодернизм: 6) Радикальный эклектизм (всё дозволено). 7) Историзм (изучение истории). 8) Регионализм (привязка к традиц региона).Хай-Тек (форма важнее функц)  Деконструктивизм (использование констр-ма как истор-го стиля, констр-я не оправдана). (Ф. Джонсон. Ч. Mvp и др.) Основные направления - историзм и электика. Филипп Джонсон (1906). Небоскреб АТТ (1970) Это «версия» капеллы Пацци (барокко). Джонсон, используя фронтон на фасаде, иронично использует истор-ю форму.* Небоскреб в Пицбурге * Банковский центр в Хьюстоне (1984). Испол-е мотивов ренессанса и готики. Все фасады выполнены разными.Чапльз Mvp.* Компл здан в Нов Орлеане 1975  Деконстзм появился вместе с декомпозициями П Эйзенмана, т.е. до появления термина.1967 г. - первый дом Питера Эйзенмана в деконстзме. Дек-зм явл-ся формал-м течением, в основе кот-го лежит формально композ-й поиск, при этом поиски осущест-ся ради самих поисков, не ставит глубоких целей, совпад с идеолог постмодернизма, поднимает абстрактную сущность арх-ры, хар-н поиск новых средств формальной выразительности. Идеалы деконс-зма- это отказ от понятий фун-я и констр-яАнтифункциональность выражается в том, что не существует однозначной целесообразности. Пр: Лебискин (Трг центр в Ныо Йорке), Питер Энзенман (Колумб центр иск), X. Фуджи, Фрэнк Герри (муз Гуг в Бильб, муз воздухоплавания), Ральф Эскин. (Офис здание)  Хай-тек.- Считается продолжен констр-ма и функц-ма. Можно даже рассматривать хай-тек как постмодерн. Главное-эстетика новых технолог и конст-й, форма приоритетна в отличие от констр-зма, где .главное-соц-я прог-а. Первым объе-м хай-тека явл-ся Пр.

• Центр Джоржа Помпиду (Ренцо Пьяно и Ричарда Роджерса), центр междунар-х конфер в Берлине (Шулер и Шулер-Витте), Банк в Мюнхене (1982г., супруги Бете, вантовая констр-я, видимо идеей послужила конс-я мостов), центр Жака Мари Жемин же Бао в новой Каледонии (архитектор Ренцо Пьяно). (Активным эле-м архитектуры является зелень).

Подобное можно назвать «архитектура действия». 

«Хай-тек» (концепции, произведения, мастера).

Хай-тек. Хай-тек представляет собой скорее подход к архитектуре, чем особый стиль. Он разрабатывался преимущественно английскими архитекторами 1970-х годов, особенно Ричардом Роджерсом и Норманом Фостером, позннее и Ренцо Пиано, чьи сооружения нарочито выставляли напоказ инженерную конструкцию для создания эстетического эффекта. В них металлические каркасы и технические коммуникации - трубы, трубопроводы и лифты - расположены за стеклянной оболочкой здания или перед ней. Самые известные примеры таких зданий - центр Сейнсбери при Нориджском университете в Англии (архитектор Фостер, 1977 г.) и Центр искусств им. Жоржа Помпиду в Париже, построенный в том же году.  Архитектура в духе хай-тек оказала влияние и на некоторые жилые интерьеры. Трубы и арматура для отопления и санитарно-технические элементы нарочито выводились наружу, а такие материалы, как линолеум, и заводское оборудование, например стеллажи, а также офисные стулья использовались в жилых интерьерах. Облик хай-тековского здания приобретает "технотронный" вид за счет использования различного рода аксессуаров. При разработке своих проектов архитекторы хай-тека часто используют источники, которые находятся далеко за пределами строительной индустрии. Например, они применяют разработки дизайнеров авиастроительных и автомобильных компаний, копируют конструкции мостов и промышленных предприятий. Излюбленный металл этого стиля – алюминий. В оформлении интерьеров его нередко используют в сочетании с деревом. 

Деконструктивизм как альтернатива

концепциям, произведениям мастерам.  Термин "деконструктивизм" был введен в оборот французским философом Жаком Дерида и использовался в литературоведении для обозначения такого способа прочтения произведения, когда сознательно создается конфликт между смыслом и принятой его интерпретацией. Этот метод распространился и на изобразительное искусство, и на архитектуру, как реакция на западную метафизическую философию. Деконструктивизм как направление в архитектуре 20 века появляется в конце 80-х годов. По определению теоретика деконструктивизма Жака Дерида, это не стиль, а метод, подход архитекторов к основам основ традиционного подхода к архитектуре как виду искусства. Это не разрушение построенных зданий, а сознательное создание конфликта между тем, как человек привык воспринимать язык и смысл, и тем, что он видит. Деконструктивизм - это вопрос архитекторов самим себе, можно ли освободить архитектуру от эстетики, красоты, пользы, функциональности, так ли уж незыблемы понятия порядка и беспорядка и можно ли построить здание, отрекшись от всех общепринятых глубинных принципов создания архитектурных сооружений...  Среди основных представителей этого направления стоит упомянуть П. Эйзенмана, Б. Чуми, Д. Либескинда, Х. Фуджии, Ф. Герри, З. Хадид. Очень показательный образец деконструктивистского эксперимента в архитектуре - Институт солнца - был построен фирмой Бениш и партнеры в Штутгартском университете. Обилие острых углов, нарушенные связи смещенных горизонталей и вертикалей, перекошенные окна, беспорядочный ритм проемов, стоящие под углом опоры, которые ничего не несут, выступающие отовсюду то ли части конструкций, то ли инженерные коммуникации, ощущение полного беспорядка в привычном смысле этого слова. 

Тема «старого» и «нового» в архитектуре постмодернизма.

Проблема старого и нового всегда всегда существовала и существует, потому что новые здания и сооружения строятся не на пустом месте. Архитектура проектируется в определенном историческом контексте, а значит неизбежно столкновение традиции и новаторства, истории и современности, модного и устаревшего.  Включение новых сооружений в старые.  Одним из наиболее ярких примеров-это использование здания Королевской биржи в Манчестере (эклектика, конец 19-го века) под театр. После Второй Мировой войны в 1953 году старое здание восстанавливалось, в 1968 было отдано в аренду небольшому камерному театру' и проведена реконструкция. Архитекторы Левит и Берштейн вписали в историческое здание биржи новый семиугольный зал, выполненный в современных стальных конструкциях. Подобное новаторство проявлено при создании своих мастерских Рикардо Бофилом («Цементерия»), В 70-е гг Бофил искал помещения для мастерской, увидев заброшенный цементный завод, он решил переделать его, в итоге на башнях-цилиндрах появились проемы, снаружи башни окрасили в теплые охристые тона, в интерьере многие цилиндрические объемы соединены и образуют общее пространство, огромную роль играет озеленение, старый завод словно расцвел, утопая в зелени, даже на крышах растут кипарисы. Смысл данного объекта — превращение изначально вредной среды в гуманную. Бофил считал, что прямые углы не всегда хороши, его подход- гуманизация пространства. Реконструкция старой застройки в сочетании с новой формой.  Примером такого решения в архитектуре является реконструкция дома, выполненная Жан-Полем Бон-Мизоном в Провансе (Франция). Фасад с улицы органично вписывается в старую застройку, а в интерьере хай-тек в соединении со / ¦ старыми стенами, с террас открываются необычайно красивые виды. Вообще в архитектуре важен не только вид на нее, но и вид из нее. Соответствие этому принципу является неоспоримым достоинством здания. Еще один пример, иллюстрирующий сочетание старого и нового-это дом альпиниста в Альпах (1997 г, архитектор Роберт Дане). Идея заключается в том, чтобы сохранить старые развалины замка и ввести нейтральную конструкцию, которая бы не нарушала существующего положения, а лишь защищала от дождя, ветра, делая пространство пригодным для жилья, и придавала уют. Для осуществления этой задачи была разработана специальная конструкция, которая как бы консервирует развалины.  Восстановление исторической формы с приданием новой функции.  Такое перерождение пережил один из старейших районов Варшавы «Старо място». Во время второй мировой войны Варшава была разрушена фашистами на 90%. После возник вопрос: восстанавливать город или построить новый? Для сохранения национального духа было решено провести реконструкцию. «Старо място» строили полагаясь на два источника: гравюры 17-го века и обмеры, сделанные студентами во время практики. Сегодня это место-символ возрождения нации, туристический район, а также излюбленное место для прогулок горожан, за фасадами польского ренессанса в нижних этажах современные магазины и бутики, в верхних-живут художники.

СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИСТОРИИ И ТЕОРИИ АРХИТЕКТУРЫ, ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА И ДИЗАЙНА