5. История западноевропейской архитектуры.

Архитектура Раннего Возрождения в Италии

Выделяются такие особенности итальянской готики, как наличие декоративных элементов готического стиля: стрельчатых арок, башенок-фиалов, пинаклей, роз; в церковной архитектуре – возведение куполов и разнообразие фресок и монументальной живописи. Наиболее известным памятником этого периода являются собор в Сиене и собор в Орвието. Единство залитого светом корпуса, лёгкости, белокаменности, явились основными моментами, которые потом использовали архитекторы 15в., среди которых Филиппо Брунеллески.(Купол собора Санта Мария Дель Фьоре – 45м пролёт, Воспитательный дом для брошенных младенцев, капелла Падци – 3 купола, прямоуг в плане) Альберти 15в (трактат 10 книг о зодчестве, храм Сан Андреа в Мантуе (вводит больш ордер (на неск эт)). Палаццо (городской дворец, строили по красн линии, низ служебный, второй порадный, третий спальни хозяев и слуг) Облицовка фасада, рустовка, чёткое членение. Палаццо Патти. 

Архитектура Высокого Возрождения в Италии.

В продолжение Высокого Возрождения представления, взятые из античной архитектуры, развивались и воплощались на практике с большей уверенностью. Со вступлением на папский престол Юлия II (1503) центр итальянского искусства из Флоренции перемещается в Рим, папа привлёк к своему двору лучших художников Италии. При нём и его ближайших преемниках, Риме созидается множество монументальных зданий, считающихся произведениями искусства. Изучение античного наследия становится более основательным, оно воспроизводится более последовательно и строго; реликты средневекого исчезают, искусство полонстью базируется на классических принципах.  Основные памятники итальянской архитектуры этой времени — светские здания, которые отличаются гармоничностью и величием своих пропорций, изяществом деталей, отделкой и орнаментацией карнизов, окон, дверей, дворцы с лёгкими, в основном двухъярусными галереями на колоннах и столбах. В храмовом строительстве наблюдается стремление к колоссальности и величественности; осуществился переход от средневекового крестового свода к римскому коробовому своду, купола опираются на четыре массивных столба.  - Донато Браманте (Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро в Монторио, палаццо делла Канчеллериа, дворец Жиро, двор Сен-Дамазо в Ватиканском дворце, план Собора Святого Петра в Риме. Его стиль определял итальянскую архитектуру на протяжении всего XVI века.  - Бальдассаре Перуцци (Фарнезинская вилла и палаццо Массими в Риме)  - Рафаэль Санти (Пандольфини во Флоренции)  - Антонио да Сангалло (палаццо Фарнезе в Риме)  - Бароцци Виньола (церковь иезуитов в Риме, замок Капрарола в Витербо)  - Вазари (дворец Уффици во Флоренции)  - Андреа Палладио (несколько дворцов, базилик и олимпийский театр в Виченце) 

Градостроительные идеи и ансамбли барочного Рима

Ансамбль Пьяцца дель Пополо- «позвоночник Рима».Трехлучевая градостр-я композиция площади с античных времен,ц-вь перестроил Бернини. В центре пл-ди в 1589г Доминико Фонтана поставил обелиск,он фиксирует точку схода улиц: к порту, к торг.центру, к квириналу.Парадная въездная площадь связана со всеми гор.районами, между лучами две церкви К.Райнальди, они внешне близки, но не одинаковы-это усилило симметрию площади.  Ансамбль пл.Св.Петра в Риме- было немало вариантов и Микеланджело(собор в плане в виде равноконечного греческого креста распол.в самом центре квадратной площади обнесен.с трех сторон 2-х эт галереями с аркадой)но после присоединения в 1607 к новому храму передней части старой базилики, по окончании стр-ва дл-210м, шир-148м, выс-143м, чтобы восстановить видимость необходимо было построить перед собором огромную площадь.К работе приступает Бернини тоже несколько вариантов, в осуществл.-м виде площадь получила сложный план в виде сочетания трапеции и большого овала. Трапецевид.часть примыкает к собору и обрамляет его высокую паперть,овальная же часть располаг.дальше и центром ее служит обелиск Доминико Фонтана по обе стороны от кот.находяться фонтаны. Площадь занимае более 3.5га. 

Архитектура Франции ХVII-ХVIII в.в.

17в сильны традиции барокко. Язык барокко сложный, динамичн, экспрессивный, тяготение к синтезу искусств, пышность, контрасность, напряжённость. Благоустройство Парижа: Мост на стрелке о Сите. В эт время возник Философский рационализм (разум – основа (Декарт)) середины 17в классицизм (основанный на классике) – рассматривал античность как этич и худ норму. Свойственны гражданственность, героич пафос, ясность и пластич гармони. Считали что красоту можно постигнуть разумом. Цель иск – преобразование мира и человека, через воплощ идеалы. Пр: Люксенбургский дворец с парком(напоминает замок, все корпуса по периметру двора, ар-р Де Брос), строительство Лувра(арх Ж Лемерсье – строит нов фасад с северо – запада, и делает на стыке корпусов «павильон часов», арх Луи Лево достроил квадр двор – в итоге все фасады практич повторены. Восточн фасад – классицизм.). Версаль(втор пол 17 основ строит период, 3 части: 1-город Версаль (рег план, в основ тризубец улиц) 2-сам дворец, 3-парк с чёткой осью А. Ленотр(вначале аллея, далее крестообразн канал, далее звезда короля.) Границы парка раствор в природе. Корпуса – барочная пышность, хотя всё подчинено класицестич традициям. Площади: пл Побед (в центре конная статуя Людовика 14, пл округлая), Вандомская площадь (тоже пам Людовику 14, прямоукольная)  18в – закад абсолютизма. Рококо – продолжение барокко(завершение). В середине 18в рококо сменяется классицизмом, и проповед идеи просвещения. Габриэль – «малый Треанон» в Версале, он же пл Согласия (открыта с трёх строн). «Пантеон» - арх Суффло (это собор св Женевьевы – крестообразный план, коримфский портик, один купол – классицизм). Начали делать таможенный пояс Парижа 

Особенности французск. классицизма 2ой пол. ХVIII-нач. ХIХ в.

Классицизм (основанный на классике) – рассматривал античность как этич и худ норму. Свойственны гражданственность, героич пафос, ясность и пластич гармони. Считали что красоту можно постигнуть разумом. Цель иск – преобразование мира и человека, через воплощ идеалы. Перва полов 19 в – неоклассика. Заставы. «Пантеон» - арх Суффло (это собор св Женевьевы – крестообразный план, коримфский портик, один купол – классицизм)  Идеи «говорящая архитектура» - каждое произведение должно что-то выражать, иначе оно немо (классицизм, бумажн арх)  Ярк лбразец: Восточный фасад Лувра (на первом этаже лоджия с коллонадой, сдвоенные коримфские колонны. В 19в Наполеоновский стиль – ампир, главное его мероприятие – реконстр Парижа, новая система проспектов, ось Прижа от Лувра на вылет. Шальгрен (Триумфальная арка на пл Де Голля нач 19в). Нов проспект «Елисейские поля» на окраину города, в конце площ Звезды, некоторые кварталы заполнены типовой застройкой. Всё на одной оси. 

Архитектура Англии ХVIII-нач. ХIХ в.в.

Неоготика (псевдоготика)-нов.по содерж.но вторич.по форме стиль. Стилист.направ.возникло в 19-8-19в. Возражден.идей готики, возвыш.романтизма в Англии. Здан.парламента в Лондоне 1840-57. Толчком для создан.здан.послуж.пожар. Арх. Чарльз Барри, Огюстен Пьюджин. Силуэт живописен, арх.лишена строгой симметрии. Башня Виктории h=104м-там прох.заседан.палаты лордов (над ней подним гос.флаг во врем.заседан.). Биг Бен (башня св.Стефана) несет часы и отмечает помещен.палаты общин h=96,3м. Центр башни фиксирует зал для общен.с избират. С противополож.стороны Темзы-живописн.организ.здан. Центр.башня 8-и угольная,самая низкая 91,5м. Распол.вдоль Темзы пости на 300м S=3,2га 1200 залов, 100лестниц, переходы. Центр.зал Вестминстер-холл 73х21м, h=28м. Вход в здан. П через врата св. Стефана, отсюда больш.8-и угол.вестибюль. Зал палаты лордов (1847)отдел.крас.и золот.тона 24х14м,h=14м. скамьи лордов оббиты крас.кожей,стоят 5-ю рядами, раздел.на 3 блока. Зал палаты общин в духе стар.часовни св. Стефана 21х14,h=14м. Внутри Биг Бена винтовая шахта и парламентская тюрьма для заключ.депутатов.