- •Содержание
- •Предисловие
- •Часть первая театр эпохи становления и расцвета феодализма исторические условия развития
- •Народные истоки средневекового театра
- •Англо-Саксонские гистрионы. X в.
- •Гистрионы
- •Французские жонглеры и жонглерка
- •Акробатический жонглерский номер. XIV в.
- •Литургическая и полулитургическая драма
- •Зарождение светского реалистического театра
- •Миракль
- •Мистерия
- •Представление мистерии
- •Моралите
- •Представление моралите
- •Представление фарсов
- •Часть вторая театр эпохи возникновения буржуазных отношений введение
- •Итальянский театр исторические условия развития
- •У истоков развития театра
- •Ученая комедия
- •Трагедия
- •Итальянский театр второй половины XVI века
- •Пастораль
- •Здание театра и сцена
- •Появление профессионального театра
- •Комедия дель apte
- •Испанский театр исторические условия развития
- •Драматургия первого периода
- •Драматургия второго периода
- •Драматургия сервантеса
- •Лопе де вега
- •Современники лопе де вега
- •Драматургия третьего периода
- •Кальдерон
- •Театр и актерское искусство
- •Английский театр исторические условия развития
- •Возникновение гуманистической драмы
- •Предшественники шекспира
- •Шекспир биография и хронология творчества
- •Общая характеристика творчества шекспира
- •Периоды творчества шекспира
- •Первый период творчества шекспира (1590-1600) Пьесы-хроники из истории Англии
- •Комедии
- •«Ромео и Джульетта», «Венецианский купец», «Юлий Цезарь»
- •Второй период творчества шекспира (1601—1608)
- •«Гамлет»
- •«Отелло», «Король Лир», «Макбет»
- •Трагедии на сюжеты из античной истории
- •«Троил и Крессида», «Конец — делу венец», «Мера за меру»
- •Третий период творчества шекспира (1609-1613)
- •Английская драма во время и после шекспира, до закрытия театров
- •Устройство театров, сцена и актерское искусство
- •Английская драма и театр периода реставрации
- •Французскии театр исторические условия развития
- •Французская драматургия XVI века
- •Формирование профессионального театра
- •Бургундский отель в начале XVII века
- •Формирование классицизма в театре
- •Корнель
- •Буало и эстетика классицизма
- •Трагическая сцена и актеры второй половины XVII века
- •Комедия до мольера
- •Сценическая деятельность мольера
- •Французский театр после смерти мольера
- •Немецкий театр исторические условия развития
- •Немецкий театр XVI века
- •Немецкий театр XVII века
- •Зарождение славянского театра на балканах исторические условия развития
- •Развитие драматургии дубровника
- •Творчество држича
- •Творчество гундулича
- •Упадок драматургии дубровника
- •Приложения основная библиография
- •Указатель имен1
- •Список иллюстраций
Периоды творчества шекспира
На протяжении четверти века мировоззрение и творчество Шекспира развивались. Неизменной была вера Шекспира в человека, любовь к жизни, но в человеке и в жизни Шекспир в разные периоды творчества подчеркивал разные черты. Менялась
1 Г. Э. Лессинг, Гамбургская драматургия, «Academia», M.—Л., 1936, стр. 45.
2 Т ам же, стр. 47.
3 Т а м же, стр. 48.
* Эккерман, Разговоры с Гёте, «Academia», M.—Л., 1934, стр. 706.
438
–сама действительность, менялся и угол зрения поэта. А отсюда его творчество в определенные периоды приобретало своеобразный колорит, характеризовалось преобладанием того или иного мироощущения, тех или иных художественных форм.
В драматургическом творчестве Шекспира четко различаются три периода. В первый период (1590—1600) преобладает жизнерадостный, оптимистический взгляд, вера в разрешимость жизненных и общественных противоречий наилучшим для человека образом. Над всеми произведениями этого периода веет атмосфера гуманистического оптимизма, они проникнуты стремлением к гармоническому разрешению противоречий и верой в достижимость этой гармонии.
Шекспир не утрачивает своих гуманистических идеалов и в следующий период творчества ( 1601—1608). Но его мировосприятие становится другим. Именно с точки зрения своих идеалов Шекспир приходит к сознанию того, что общественные противоречия оказываются глубже, острее, антагонистичнее, чем он полагал. Теперь изображение антагонистических противоречий получает преобладание в его драмах. Острота этих противоречий не допускает гармонического примирения их, она требует борьбы до конца, борьбы, в ходе которой обнажается вся сила зла в жизни. Трагическое мироощущение преобладает в творчестве Шекспира этого периода, но оно никогда не доходит до пессимизма. Шекспир страстно искал выхода из трагических противоречий жизни. Даже в этот период наиболее мрачного восприятия жизни он сохранял веру в человека, в конечное торжество лучших начал жизни.
Именно это позволило Шекспиру в следующий, третий период (1609:—1613) вернуться к поискам оптимистического решения жизненных конфликтов. Но так как в современной Шекспиру действительности не было непосредственных предпосылок для победы добра и справедливости, то это решение могло в то время быть только утопическим. Отсюда проистекает то, что в этот период трезвый и беспощадный реализм нередко уступает у Шекспира место идеализации жизненных явлений.
Эволюция мировоззрения Шекспира, очерченная здесь в самом общем виде, обусловливалась общественной обстановкой. В первый период творчества Шекспир живет настроениями, которые определились национальным подъемом, временным единством основных общественных сил, отстаивавших независимость страны; победа Англии над Испанией воспринималась им, как и другими гуманистами, как победа нового жизненного уклада над старым, как свидетельство неизбежного торжества прогрессивных начал общественной жизни. Но уже очень скоро становится заметной внутренняя противоречивость складывающихся общест-
439
–венных отношений, обнаруживается столько зла, что прежняя оптимистическая точка зрения требует пересмотра. Феодально-монархическая реакция, устанавливающаяся с воцарением Стюартов, ощущается во всех сферах жизни. Зло неумершего старого мира переплетается со злом нарождающегося нового, буржуазного уклада жизни, создавая все предпосылки для трагического восприятия жизни, проявившегося в произведениях второго периода творчества Шекспира.
Но в обществе зрели силы, стремившиеся ниспровергнуть зло, в каких бы формах оно ни проявлялось. Народное недовольство, дававшее знать о себе в крестьянских восстаниях и бунтах, оппозиция буржуазии, идейные искания передовых людей эпохи — всего этого Шекспир не мог не ощущать. Чуткость гения помогала ему улавливать подводные, еще неясные для многих течения, предвещавшие неизбежность каких-то общественных перемен. До английской буржуазной революции было еще далеко. Должно было пройти целое тридцатилетие, прежде чем накапливавшиеся силы привели к взрыву в обществе. Но это накопление революционных сил и получило первое, еще смутное отражение в творчестве Шекспира, как в трагических конфликтах драм второго периода, так и в оптимизме пьес третьего периода, отражавших веру писателя в конечное торжество лучших начал жизни. Следует при этом отметить, что сам Шекспир отнюдь не выдвигал задач революционного взрыва существовавшей структуры общества; наоборот, он исходил из возможности мирного установления социальной гармонии. Но самая идея необходимости найти решение общественных противоречий была глубоко прогрессивной. Шекспир верил в поступательное движение человечества, верил в то, что через страдания и борьбу оно придет к уничтожению зла.