
- •Поэтика цикла «Записки охотника»
- •Художественное исследование русского национального характера на страницах рассказов цикла «Записки охотника».
- •Сюжетно-композиционное своеобразие и идейный смысл романа «Рудин».
- •Пушкинские традиции в повести Тургенева «Ася»
- •Художественное совершенствование романа Тургенева «Дворянское гнездо»: сюжетно-композиционная организация, способы создания образов героев, органическое сочетание эпического и лирического начал.
- •6. «Тургеневская девушка»: характер и судьба.
- •11)Роман Тургенева «Дым»: смысл названия, идейное содержание, художественное своеобразие, новый тип героя.
- •12)Художественное исследование явления народничества и романе Тургенева «Новь».
- •13)Поэзия и трагедия любви в повестях Тургенева о любви.
- •14)Гамлет и Дон Кихот как два полярных человеческих типа в трактовке Тургенева.
- •15)Стихотворения в прозе Тургенева: жанровые особенности, тематика, поэзия.
- •16) «Обыкновенная история» Гончарова-русский роман об «утраченных иллюзиях».
- •17)Характер и судьба Обломова. Литературная критика о герое Гончарова.
- •19)Обломов и другие: образ Обломова в системе образов героев романа.
- •20)Ольга Ильинская и «тургеневские девушки».
- •22. Женские образы в романах Гончарова.
- •23. Философский характер лирики Тютчева. Концепции мира и человека в лирике Тютчева.
- •24. Стихи Тютчева о любви. Денисьевский цикл.
- •25. Пейзажная, натурфилософская лирика Тютчева.
- •31. Эпический размах поэмы Некрасова « Кому на Руси жить хорошо»
- •32. Галерея представителей русского народа в поэме «Кому на Руси жить хорошо»
- •33. Духовная эволюция и творческий путь Достоевского
- •34.» Бедные люди» Достоевского: традиции и новаторство.
- •36. Сюжетно-композиционная организация романа «Преступление и наказание»
- •37.Герой и идея в романах ф.М. Достоевского.
- •38. Система образов в романе Достоевского «Преступление и наказание»
- •39. Религиозные образы и идеи в романах Достоевского
- •40. «Положительно прекрасный человек» в произведениях Достоевского.
- •41.Два лика красоты в романе «Идиот»
- •42.Отцы и дети в романе «бесы»
- •46. Смысл легенды о великом инквизиторе, ее значение и место в романе и в творчестве д. В целом.
46. Смысл легенды о великом инквизиторе, ее значение и место в романе и в творчестве д. В целом.
Идейная нагрузка образа Ивана обусловлена уже тем, что ему Достоевский отдает авторство «Поэмы о Великом инквизиторе» — вершины своих религиозно-философских размышлений. Это вставная новелла, в романе она занимает центральное место. Это — пространный пересказ Иваном Карамазовым брату Алеше содержания своей уничтоженной поэмы. Здесь — один из кульминационных пунктов композиции романа, средоточие ведущихся его героями идейных споров. Великий Инквизитор духовным ценностям противопоставляет первобытную силу инстинктов, идеалу героической личности — суровую стихию человеческих масс, внутренней свободе — потребность каждодневно добывать хлеб насущный, идеалу красоты — кровавый ужас исторической действительности.
Гордыня Великого Инквизитора, мечтающего заместить собою Бога, прямиком ведет его душу в ад. Христос же, которому, как показывает писатель, при втором пришествии был бы уготован застенок инквизиции и костер, остается победителем в споре. Палачу-инквизитору нечего противопоставить его молчанию и последнему всепрощающему поцелую.
Иван с Инквизитором, со «страшным и умным духом» против Христа. Иван считает, что Инквизитор прав, доверять людям нельзя. Его идея «все позволено» реализуется в отцеубийстве, совершенном Смердяковым, «дух самоуничтожения и небытия» воплощается в «чёрте». У Ивана два «двойника» — черт, повторяющий его мысли, «самые гадкие и глупые», и лакей Смердяков, снижающий его «идею» до уголовного преступления.
Достоевский рисует нам картину борьбы добра и зла в душе человеческой. При этом носитель злого начала наделен многими привлекательными чертами, общими с самим Христом: любовью к людям, стремлением к всеобщему, а не личному счастью. Однако все благие намерения сразу рушатся, как только оказывается, что Великий Инквизитор вынужден прибегать к обману. Писатель был убежден, что ложь и обман недопустимы на пути к счастью. И не случайно в романе автор Легенды о Великом Инквизиторе тоже отвергает Бога и приходит к выводу, что "все дозволено", а кончает безумием и встречей с чертом. А Инквизитору как бы отвечает в своих предсмертных поучениях наставник Алеши Карамазова старец Зосима: "О, есть и во аде пребывшие гордыми и свирепыми, несмотря уже на знание бесспорное и на созерцание правды неотразимой; есть страшные, приобщившиеся сатане и гордому духу его всецело. Для тех ад уже добровольный и ненасытимый; те уже доброхотные мученики. Ибо сами прокляли себя, прокляв Бога и жизнь. Злобною гордостью своею питаются, как если бы голодный в пустыне кровь собственную сосать из своего же тела начал. Но ненасытимы во веки веков и прощение отвергают, Бога, зовущего их, проклинают. Бога живаго без ненависти созерцать не могут и требуют, чтобы не было Бога жизни, чтоб уничтожил себя Бог и все создание свое. И будут гореть в огне гнева своего, вечно жаждать смерти и небытия. Но не получат смерти…"