3. Сюжетно-композиционное своеобразие и идейный смысл романа «Рудин».

Сюжетное развитие романа "Рудин" отличается лаконизмом, точностью и простотой. Действие укладывается в короткий временной срок. Впервые главный герой, Дмитрий Николаевич Рудин, появляется в поместье богатой барыни Дарьи Михайловны Ласунской. Встреча с ним становится событием, привлекшим самое заинтересованное внимание обитателей и гостей имения. Складываются новые взаимоотношения, которые драматически прерываются. Спустя два месяца развитие сюжета продолжается и снова укладывается меньше чем в два дня. Дмитрий Рудин объясняется в любви Наталье Ласунской, дочери хозяйки имения. Эту встречу выслеживает приживал Пандалевский и доносит ее матери. Разгоревшийся скандал делает необходимым второе свидание у Авдюхина пруда. Встреча заканчивается разрывом влюбленных. В тот же вечер герой уезжает.

На втором плане, параллельно, в романе разворачивается другая любовная история. Соседний помещик Лежнев, товарищ Рудина по университету, объясняется в любви и получает согласие молодой вдовы Липиной. Таким образом, все события происходят в течение четырех дней!

В композиции романа я вижу четыре части.

Часть	Первая.	Приезд Рудина в дом Ласунской.
Часть	Вторая.	Жизнь Рудина в доме Ласунской:  обожание его хозяйкой дома, любовь к нему Натальи, досада Лежнева, недоумение Александры Павловны, терзания Волынцева.
Часть	Третья.	Разговор Натальи и Рудина у Авдюхина пруда. Отъезд Рудина.
Часть	Четвертая.	Эпилог.

Рудин – красноречив, выразителен, но занимает ложное положение в доме – он Тартюф, приживало, украшение гостиной. Рудин дается на пересечении множества взглядов (враждебных, критических, восхищенных) и читатель из суммы оценок должен вынести равнодействующую и понять ее. Едва ли не каждый их главных героев тургеневских романов соотнесен с типом Гамлета и Дон Кихота – классических литературных персонажей, характеры которых послужили основой для оригинальной тургеневской характерологии. В интерпретации Тур. Гамлет – это умный, образованный, обладающий тонким эстетическим вкусом человек, но вместе с тем болезненный эгоцентрик, предельно зафиксированный на себе. Дон Кихот, по мнению Тур. во всем противоположен Гамлету. Он – прирожденный альтруист, всего себя готовый отдать идеалу, которому служит, ни на минуту не сомневаясь в его истинности. Рудин – гамлетический тип, он показан во всей своей уязвимости. Рудин не хотел плыть по течению, он движется по жизни в соответствии со своими убеждениями. В эпилоге Лежнев говорит: «Доброе слово тоже дело» и образ Рудина становится романтическим. Главный предмет изображения – это личность героя. Широта и многоуровневость охвата действия: семейные, социальные, политические проблемы. Проблемная насыщенность, острота из и свободное по времени романного действия их обсуждение.

4. Пушкинские традиции в повести Тургенева «Ася»

«Ася» написана во второй половине 1857 г., в Германии, в Зинциге, на берегу Рейна, то есть в том самом месте, где разворачивается действие «рассказа»¹, – так определял жанр «Аси» сам автор. Мерешковский: «Тургенев – законный наследник Пушкинской гармонии …. Но это сходство поверхностно и обманчиво. Повествование в «Асе» ведется от первого лица, но это я двулико: оно вмещает в себя рассказчика, некоего Н. Н., который вспоминает годы своей далекой молодости («дела давно минувших дней»), и героя – веселого, богатого здорового и беспечного молодого человека, каким Н. Н. был двадцать лет назад. Сама Ася появляется в ореоле отсылок к Пушкину: «Дика, проворна, молчалива, как зверек». «Барышня-крестьянка» - Ася незаконнорожденная дочь помещика и служанки. Ася любила придаваться тяжелым размышлениям «В семье своей родно казалась девочкой чужой». Искала ответы в книгах. Но сходство Лариной и Аси свидетельствует и о различии: у Татьяны – выбор, у Аси – судьба. Ася как и Татьяна влюбляется, пишет записку, получает отказ, но разница в том, что у героев в повести психологическая несовместимость и несоответствие – она решительная, живет по принципу «сейчас или никогда», максималистка, а господин N.N. пугается этой пылкости, этого огня. Она торопится, спешит, а он еще недозрел. Зерно типа Тургеневкой девушки – зерно максимализма, непокорности, а Татьяна – смиренная, она все-таки вышла замуж. По Тургеневу счастье не может быть постоянным, у счастья нет завтра. «Счастье было так возможно, так близко…» – говорит Пушкин, относя трагическое «но» на волю частного случая и предъявляя доказательства принципиальной возможности счастья в «Повестях Белкина» и «Капитанской дочке». По Тургеневу, счастье – полновесное, долговременное, прочное – не существует вообще, разве только как ожидание, предчувствие, канун, самое большее – мгновение. «…Жизнь не шутка и не забава, жизнь даже не наслаждение… жизнь – тяжелый труд. Отречение, отречение постоянное – вот её тайный смысл, её разгадка»³², – эти финальные строки «Фауста» выражают и сокровенную идею «Аси», и глубинную идею творчества Тургенева в целом.