7.Стили орнамента эпохи викингов

На основе вендельского стиля в 9 в. формируется стиль борре (840- 980 г.). Изделия в основном из бронзы, реже из серебра и золота. Этот стиль отражает слой дружинников. В основе лежит изображение зверя - каролингский геральдический лев, развёрнутый, стилизованный и т.д Морда развернута, тулово пополам. Основной мотив – плоскость и выступающая часть. Стиль созвучен Скандинавской поэзии – вставка метафор в тексте. Ритмика орнамента похожа на ритмику стихосложения.Основной тип украшений – скорлупообразная фибула, навершия шлема. Прекращение существования стиля связано с централизацией гос-ва- вольные поселение викингов-коннунгов разбивались.

Стиль еллинг – 870-1000 г.г.Плоскостной стиль. Мотив – звериный стиль. связан с эпохой коннунгов-викингов. В основе – два борющиеся зверя, переплетённые между собой. Материал – серебро, золото. активное использование зерни, скани. Подвески, поясные наборы. встречаются крестики – распространение христианства.

Фёлхагеновские находки – подвески в технике зерни, крест из Бирки.

С 9 – 10 в.в. стали активно использовать инкрустацию серебром.

Стиль большого зверя 11-12в– развитие стиля еллинг. В основе большой зверь, как зверь аппокалипсиса. Подобен змею. Возрастает плоскостность изображения. Использовался не только для украшений, но и для оформления церквей деревянной резьбой.

960 – 1020 г.г. – Дания (маммен)

980 – 1090 г.г. – Норвегия (рингерике)

1050 г. – сер. 12 в. – Швеция (урнес)

Стили соответствуют развитию коннунгов-викингов(раннее, среднее, позднее).

1066- закончились крупные завоевания коннунгов и все пошло на спад.

Христианство живет параллельно с язычеством.

Флюгер 12 в. – украшение кормы корабля. В Норвегии созранилась целая серия деревянных церквей, сделанный по конструкции корабля – каркас оббит досками.

С 12 века звериный стиль исчезает из украшений, появляются растительные узоры.

В 13в. влияние оказывают византийское и романское искусство.

8. Искусство Испании в раннем Средневековье (V–X вв.).

Исторические и художественные судьбы средневековой Испании складывались иначе, чем в других странах Западной Европы. За исключением сохранивших независимость небольших государств горного севера, почти весь Пиренейский полуостров с 7 в. был захвачен арабами. Среди местного населения росло активное сопротивление иноземным завоевателям, которое вылилось затем в открытую борьбу за освобождение страны —реконкисту. Арабский Восток наложил заметный отпечаток на развитие испанского искусства в течение многих столетий. Для начального этапа развития искусства северных испанских областей, сохранивших свою независимость, характерны тяжеловесные, в духе грубоватой вестготской архитектуры церковные постройки протороманского, так называемого астурийского стиля. Однако дальнейшее утверждение испанцев на полуострове и интенсивное церковное строительство на отвоеванных землях поставили перед искусством новые задачи, и со второй половины 11 в. можно говорить о сложении в Испании романского искусства. Наряду с сооружением монастырей и церквей в Испании широко развернулось строительство замков крепостного характера. Настоящей страной замков стала Кастилия, обязанная им своим названием (от слова Castillo — замок). Замки, строившиеся в романский период, неоднородны по стилю; в них обнаруживаются наслоения более поздних художественных эпох. Руководство мавританских зодчих часто сказывалось либо в характере укреплений, либо в оформлении интерьера. Один из интересных и древних романских замков в Испании —Алькасар (королевский дворец) в Сеговии (9 в). Строители замка прекрасно использовали выгодное в оборонном отношении местоположение Сеговии, стоящей на крутой скалистой возвышенности. Сеговийский Алькасар — большая крепость с толстыми массивными стенами, защитными обходами и бойницами, крепкими входными дверями, большими и малыми башнями с высокими пирамидальными или конусообразными кровлями.