- •Екатеринбург 2008
- •Содержание контрольной работы
- •1.1.Краткое содержание разделов контрольной работы:
- •1.2. Требования к оформлению содержания контрольной работы
- •1.3. Форма предъявления контрольных работ
- •2. Требования к оформлению контрольной работы
- •2.1. Структура контрольной работы
- •2.1.1. Требования к оформлению титульного листа
- •2.1.2. Содержание
- •2.1.3. Требования к оформлению основных частей
- •2.1.4. Требования к оформлению литературы
- •2.2. Требования к оформлению текста
- •2.3. Требования к оформлению записи компакт-диска
- •2.4. Требования к оформлению нотного текста
- •3. Варианты заданий контрольных работ по дисциплине «Современная молодежная музыкальная субкультура»
- •3.1. Варианты заданий №1
- •3.2. Варианты заданий №2
- •4. Примеры выполнения заданий
- •4.1. Пример выполнения задания № 1
- •Введение
- •1.1. Синтетическая природа музыкального видеоклипа
- •2.1. Мифологическая природа музыкального видеоклипа
- •Заключение
- •4. 2. Пример выполнения задания № 2.
- •5. Библиографический список
- •6. Дискография
- •Пример оформления титульного листа контрольной работы
- •Контрольная работа по дисциплине «Современные молодежные субкультуры»
- •Пример оформления листа «Содержание» контрольной работы Содержание
2.1.2. Содержание
В разделе «Содержание» указывается нумерация страниц и разделов в соответствии с их названием, наименование списков литературы, и приложения (см. Приложение № 2).
2.1.3. Требования к оформлению основных частей
Выполненные задания и выводы должны содержать подробно и точно представленные результаты теоретической и практической деятельности студента. В нотных фрагментах, в случае их включения, нумеруются все такты и указываются темы и разделы, которые они иллюстрируют. В случае работы с музыкальными редакторами указываются основные «окна» программы, команды и свойства. Каждое задание начинается с изложения исходных условий, их нумерация должна соответствовать страницам, указанным в «Содержании».
2.1.4. Требования к оформлению литературы
Список литературы оформляется в соответствии с ГОСТ в алфавитном порядке (см. библиографический список данных «Заданий и методических указаний»). Литературные источники нумеруются, в тексте на них обязательно должны быть ссылки с указанием названий изданий и цитируемых страниц.
2.2. Требования к оформлению текста
Текст контрольной работы должен быть напечатан на листах формата А4 с одной стороны с размерами полей: верхнее и нижнее – 2 см, левое – 2,5, правое – 1,5 см. Номера страниц проставляются арабскими цифрами, начиная со второй страницы, по центру. Титульный лист является первым. Размер шрифта – 14, шрифт Times New Roman. Для заголовков разделов можно использовать размер шрифта 16 Times New Roman, а для условий заданий – прописные буквы, размер 14 (курсив).
2.3. Требования к оформлению записи компакт-диска
Музыкальные композиции должны быть записаны в одном из перечисленных форматов: audio, wave, midi или mp 3.
Обязательно указываются названия произведения или его фрагмента, Ф.И.О. автора (и аранжировщика).
2.4. Требования к оформлению нотного текста
Нотные фрагменты должны быть либо аккуратно и грамотно написаны на нотных листах, отсканированы, либо набраны на компьютере с помощью специальной программы записи нотного текста и введены в текст контрольной работы. Обязательно следует указывать:
a) Ф.И.О. автора, название произведения или его частей (тем) (в верхнем правом углу страницы);
б) музыкальные термины, характеризующие звучание (в верхнем левом углу страницы);
в) номера тактов – сверху нотной строки (если это необходимо для ссылок при анализе музыкальной партитуры).
3. Варианты заданий контрольных работ по дисциплине «Современная молодежная музыкальная субкультура»
3.1. Варианты заданий №1
Вариант 1. Теория массового общества в современной философии и социологии и ее проекция на область музыки.
Вариант 2. Современная философия о проблеме массовизации культуры (в том числе музыкальной) во второй половине XX века: взгляды и мнения.
Вариант 3. Советский киномюзикл 1930-40-х годов.
Вариант 4. Лондонский андеграунд 1960-х и его роль в формировании «прогрессивного» рока. Творчество «Pink Floyd», «Soft Machine».
Вариант 5. Ривайвл афроамериканской популярной музыки в 1960-70-е годы: соул и фанки.
Вариант 6. Рождение новых музыкальных синтезов в 1980-е годы. Музыка рэгги.
Вариант 7. Особенности культуры «новой волны»: творчество «Depeche Mode», «UB 40» и др.
Вариант 8. «Инструментальный театр» С. Курехина (Ф. Заппы).
Вариант 9. Джаз в литературных произведениях (на примере творчества Ф. С. Фицжеральда, Г. Гессе, Х. Кортасара, Б. Виана, Г. Миллера и др).
Вариант 10. Характеристика деятельности свердловских рок- и джаз-клубов, фестивалей и конкурсов популярной музыки.
Вариант 11. Влияние технического прогресса на стилевую эволюцию жанра популярной песни.
Вариант 12. Направление минимализма и массовая музыкальная культура.
Вариант 13. Эстетические характеристики эпохи «постмодерн» и массовая культура.
Вариант 14. Джаз: сферы влияния на академические направления искусства XX века.
Вариант 15. Электронная музыка: «авангардные» и популярно-массовые черты.
Вариант 16. Синтетические театральные представления XX века.
Вариант 17. Знаменитые рок-оперы XX века.
Вариант 18. Особенности визуальной культуры поп-арт: жанр «граффити».
Вариант 19. Клип-культура XX-начала XXI веков.
Вариант 20. Направление «глэм-рок».
Вариант 21. Музыкально-танцевальные направления второй половины XX века.
Вариант 22. Музыкальное направление «соул».
Вариант 23. Блюз и джаз: сходства и различия.
Вариант 24. Этнические влияния на музыкальные направления XX века.
Вариант 25. Молодежное движение хиппи и рок-н-ролл.
Вариант 26. Направление «арт-рок».
Вариант 27. Электронный рок: техно-музыка.
Вариант 28. Обзор некоторых современных периодических изданий: «Fuzz», «Musical Box», «Hot-Rock», «Rolling-Stones».
Вариант 29. Виртуальная культура и современная молодежная эстетика.
Вариант 30. Полистилистические тенденции в современных молодежных музыкальных направлениях.