44. Влияние Версаля на парковое искусство в Европе

Влияние Версаля на Европу. Двор Людовика ХIV был самым блестящим в Европе и потому все властители того времени пожелали иметь у себя сады, подобные тому, где жил сам Король-Солнце. Одни старались пригласить самого Андре Ленотра или его учеников, а другие справлялись сами, руководствуясь многочисленным материалом в форме гравюр с видами Версаля. Однако, нигде не было прямого подражания, т.к. всюду стремились по-своему достигнуть того же великолепия, что было в Версале. Правда, ни у кого не было таких мастеров и средств, какими располагал Людовик XIV. Каждая страна по-своему видоизменяла принципы Андре Ленотра и создавала великолепные садово-парковые ансамбли.

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся замки Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе и Гатчине, а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

45. Рококо. Общая характеристика. Стилевые черты. Типы зданий. Примеры.

Общая характеристика

Архитектурный (точнее — декоративный) стиль рококо появился во Франции во времена регентства (1715—1723) и достиг апогея при Людовике XV, перешёл в другие страны Европы и господствовал в ней до 1780-х годов. Стиль рококо был продолжением стиля барокко или, точнее сказать, его видоизменением, соответствовавшим жеманному, вычурному времени. Он не внёс в архитектуру никаких новых конструктивных элементов, но пользовался старыми, не стесняя себя при их употреблении никакими традициями и имея в виду, главным образом, достижение декоративной эффектности.

Стилевые черты

Отбросив холодную парадность, тяжёлую и скучную напыщенность искусства времён Людовика XIV и итальянского барокко, архитектура рококо стремится быть лёгкой, приветливой, игривой во что бы то ни стало; она не заботится ни об органичном сочетании и распределении частей сооружения, ни о целесообразности их форм, а распоряжается ими с полным произволом, доходящим до каприза, избегает строгой симметричности, без конца варьирует расчленения и орнаментальные детали и не скупится расточать последние. В созданиях этой архитектуры прямые линии и плоские поверхности почти исчезают или, по крайней мере, замаскировываются фигурной отделкой; не проводится в чистом виде ни один из установленных ордеров; колонны то удлиняются, то укорачиваются и скручиваются винтообразно; их капители искажаются кокетливыми изменениями и прибавками, карнизы помещаются над карнизами; высокие пилястры и огромные кариатиды подпирают ничтожные выступы с сильно выдающимся вперёд карнизом; крыши опоясываются по краю балюстрадами с флаконовидными балясинами и с помещёнными на некотором расстоянии друг от друга постаментами, на которых расставлены вазы или статуи; фронтоны, представляя ломающиеся выпуклые и впалые линии, увенчиваются также вазами, пирамидами, скульптурными фигурами, трофеями и другими подобными предметами. Всюду, в обрамлении окон, дверей, стенных пространств внутри здания, в плафонах, пускается в ход затейливая лепная орнаментация, состоящая из завитков, отдалённо напоминающих собой листья растений, выпуклых щитов, неправильно окруженных такими же завитками, из масок, цветочных гирлянд и фестонов, раковин, необделанных камней (рокайль) и т. п. Несмотря на такое отсутствие рациональности в пользовании архитектоническими элементами, на такую капризность, изысканность и обременённость форм, стиль рококо оставил много памятников, которые доныне прельщают своей оригинальностью, роскошью и весёлой красотой, живо переносящими нас в эпоху румян и белил, мушек и пудреных париков (отсюда немецкие названия стиля: Perückenstil, Zopfstil).

Типы зданий

Преобладающим типом здания становится не дворец, а особняк-«отель», рассчитанный на одну семью. Архитекторы разрабатывают такой тип планировки внутренних помещений, который способен обеспечить уют со всеми возможными удобствами. Отель стал архитектурной нормой эпохи. В соответствии с этой нормой часто перестраиваются уже существующие помпезные здания дворцов, сохраняя торжественный внешний облик в духе классицизма. В интерьерах же массивные формы, пышность коринфского ордера, геометрическая правильность и строгость заменяются овалами, дугами, причудливым рокайльным орнаментом, стена становится легкой и хрупкой, либо почти растворяется под обилием изящного декора.

Радикально изменяется внутренняя планировка помещений: здесь нет огромных парадных залов, торжественных лестниц, сквозных анфилад. Все помещения становятся небольшими, камерными, гораздо более замкнутыми и интимными.

Рококо.

Франция 1ая половина 18в.

«Рокайль»- раковина.

- кокетливая грация

- жизнерадостность

- уходит декор, соединенный с конструктивной формой

- остается орнамент сам по себе – стилизованый рисунок под узор(нет листьев, нет лент, нет фигур)

- асимметрия

- разделение плоскости стены пилястрами и рамками – филенки

- зеркала друг напротив друга – иллюзорность

- росписи плафонов потолков

- пастельные цвета

- филенки на стенах, дверях и др. плоскостях

- формочная лепка (стукко)алебастр

- салонность, легкость, красивость

- арабески

- цветы

- легкие гирлянды

- цельные и вырезанные раковины

- ризалиты

- много окон дверей, поолуциркульные завершия

- рельеф стены: филенки, лопатки, дощатый пустотный, плоский.

- украшения фронтонов скульптурой

- в плане – криволинейные комбинированные формы

- нет пилястр – изменены

- салоны, гостиные, будуары