- •1 Характеристика архитектуры стран Восточной Европы и Передней Азии 5-15вв.
- •2.Четыре типа решения объёмно-планировочной системы культовых зданий в Византии. Истоки их появления.
- •3.Своды Византии. Строительные материалы и конструктивные приёмы опирания сводов в архитектуре Византии
- •4.Собор Св.Софии. Объёмное и конструктивное решение.
- •5. Интерьер собора Св.Софии. Символика пространства и интерьера.
- •6.Архитектура стран западной Европы 5-15 вв. Стили. Типы зданий.
- •7. Сравнительная характеристика объемно-пространственного и конструктивного решения храмов в романской и готической архитектуре.
- •8. Характеристика периодов романской архитектуры. Типы зданий.
- •1) Раннероманский стиль (1000-1100гг).
- •2) Романский стиль (1100-1180гг.)
- •9. Стилистические черты романской архитектуры.
- •11. Декоративные элементы поздней романики на примере собора Мария-Лаах.
- •12. Характеристика периодов готической архитектуры. Типы зданий.
- •13. Изменение художественных приемов ранней готики на примере Собора Парижской Богоматери.
- •15. Связанная система в готике, ее назначение. Причина отказа от нее.
- •16. Декоративные элементы в архитектуре готики. Синтез искусств
- •17. Архитектура стран западной Европы 15-19 вв. Стили. Типы зданий.
- •18. Ренессанс в Италии. Периоды. Стилистические черты.
- •1)Раннее Возрождение (1420-1500)
- •2)Высокое Возрождение (1500-1550)
- •3)Позднее Возрождение (1550-1600)
- •19. Ранний ренессанс в Италии. Флоренция. Примеры. Мастера.
- •20. Развитие архитектуры Ренессанса в Италии. Рим. Примеры. Мастера
- •21. Творческий метод архитектора Брунеллески.
- •22. Творческий метод Микеланджело
- •23. Купол с 2 и 3 оболочками. Примеры. Мастера.
- •24. Развитие палаццо в эпоху Ренессанса.
- •25. Мастера и этапы строительства Собора Св. Петра в Риме.
- •26. Воспитательный дом во Флоренции. Другие новые типы строительства общественных зданий в эпоху ренессанса. Новые приемы в архитектуре.
- •27. Творческий метод Альберти. Особенности применения ордера.
- •28. Творческие и теоретические работы Палладио и Виньоло. Их влияние на европейскую архитектуру.
- •29. Ватикан. Дворцы Ватикана. Вилла папы Юлия 3.
- •30.Характеристики архитектуры стран Западной Европы 16в. – первой половины 17в.
- •31. Художественно-стилевые приемы барокко: два направления. Синтез искусств (на примере культовых зданий)
- •32. Особенности архитектуры замков 16 века на примере замков Луары во Франции.
- •33. Архитектура церкви Иль Джезу в Риме.
- •34. Архитектура церкви Сан Карло у четырех фонтанов в Риме.
- •35. Ансамбль площади Св. Петра в Риме.
- •36. Реконструкция площади Капитолия в Риме.
- •38. Градостроительные приемы барокко и классицизма
- •39. Луврский дворец-восточный фасад.
- •40. Реконструкция площади Согласия в Париже.
- •42. Собор Святого Павла в Лондоне.
- •43. Версаль. Принципы дворцово-парковой архитектуры классицизма
- •44. Влияние Версаля на парковое искусство в Европе
- •45. Рококо. Общая характеристика. Стилевые черты. Типы зданий. Примеры.
- •46. Рококо: особенности проектирования отелей во Франции на примере де Субиз.
- •47. Декоративные элементы в архитектуре рококо.
- •48. Ампир. Общая характеристика. Стилевые черты. Примеры.
- •49. Лувр - Триумфальная арка. Звезды в Париже
- •50. Градостроительная ось: "Площадь Согласия - собор Госпиталя инвалидов в Париже"
24. Развитие палаццо в эпоху Ренессанса.
Палаццо – городской дворец знати. Оно представляет собой замкнутый (чаще всего трехэтажный) объем с открытым внутренним двором. Палаццо раннего Ренессанса построены во Флоренции, и наиболее значительные среди них - палаццо Медичи-Рикарди (арх. Миккелоццо ди Бартоломео, 1444-1452 гг., палаццо Строцци (арх. Бенедетто де Майано, 1489 г., завершил арх.Кронака в 1536 г.) и палаццо Ручеллаи (арх. Л.-Б. Альберти 1446-1451гг.).
Характерные черты:
- Четкое горизонтальное членение фасадов, по количеству трех этажей.
- Широкий вынос карниза.
- Формирование композиции плана вокруг внутреннего двора, обрамленного арочными галереями.
- Обработка фасадов рустом (камень с грубо колотой или выпуклой лицевой поверхностью). Рельеф руста понижался с повышением числа этажей.
В композициях фасадов палаццо сохраняется крепостной характер общего облика и средневековая форма арочных двухстворчатых окон. Крепостной характер облику палаццо придает крупный руст облицовки первого этажа и маленькие проемы в них. Убывание глубины рустовки стен по высоте и горизонтальные тяги по низу окон составляют одно из функционально - композиционных достижений Ренессанса - выявление на плоскости фасада пространственного членения здания на этажи
Для всех палаццо раннего Возрождения характерен контраст между внутренним и внешним обликом: суровость и неприступность внешнего облика, и приветливость интимность внутреннего двора, окруженного одно- двухъярусной аркадой, украшенного скульптурами, декором, зеленью, фонтанами. Архитектурное решение уличных и дворовых фасадов римских палаццо станут почти идентичными, но в зависимости от авторского решения (и воли заказчика), либо строгими и сдержанными (палаццо Канчелярия, приписываемого арх. Д.Браманте, 1483-1505гг.), либо пышными (палаццо Фарнезе, арх. Антонио да Сангалло и Микеланджело, 1589 г.).
Палаццо Медичи-Риккарди. квадратное здание с внутренним двором с типичной арочной галереей. Вид дворца отличается монументальностью, как и в предшествующие периоды, но в отличие от более ранних дворцов расчленено на 3 яруса античными по моделировке поясками. Обработка стен: снизу рваный камень, к верху почти гладкая стена.
Палаццо Руччелаи во Флоренции(1446-1451) Фасад поэтажно расчленен ордерами с переходом от дорического ордера на первом этаже к коринфскому на верхнем. Впечатление облегчения здания кверху, создаваемое с помощью облегчающейся ордерной системы. Остаются традиционные средневековые мотивы: двойные арочные окна, рустовка стен.
Здание Канчеллерии(1483) огромный параллелепипед с двумя прямоугольными дворами, окруженными аркадами. Общий ритмический строй фасада создает сложный торжественный строй. первый этаж ,трактованный как цокольный, усилил контраст с облегченным верхом. Гармоничная композиция фасадов развивает принципы, заложенные в Палаццо Руччелай, но общий ритмический строй создает более сложный и торжественный образ. Окончательно складывается образ палаццо(период высокого возрождения), который в этот период приобретает черты здания не только частного, но и общественного .Преодолевается характерный для раннего периода контраст между архитектурной характеристикой внешнего облика палаццо и его внутреннего двора. Ордерные композиции приобретают большую строгость.
Палаццо Фарнезе в Риме. отсутствует традиционная рустовка и вертикальные членения. Стена оштукатурена по кирпичу, по ней идут широкие пояса, как бы опираясь на них, размещены окна с рельефными наличниками в форме античной «эдикулы». В известной степени это здание завершило собой эволюцию ренессансного дворца. Здание освободилось от крепостной замкнутости, присущей дворцам Раннего Возрождения. В противоположность дворцам 15 века, где внутренний двор окружается легкими арочными галереями на колоннах, здесь появляется монументальная ордерная аркада с полуколоннами. Ордер галерей несколько утяжеляется, приобретая черты торжественности и представительности.