- •1 Характеристика архитектуры стран Восточной Европы и Передней Азии 5-15вв.
- •2.Четыре типа решения объёмно-планировочной системы культовых зданий в Византии. Истоки их появления.
- •3.Своды Византии. Строительные материалы и конструктивные приёмы опирания сводов в архитектуре Византии
- •4.Собор Св.Софии. Объёмное и конструктивное решение.
- •5. Интерьер собора Св.Софии. Символика пространства и интерьера.
- •6.Архитектура стран западной Европы 5-15 вв. Стили. Типы зданий.
- •7. Сравнительная характеристика объемно-пространственного и конструктивного решения храмов в романской и готической архитектуре.
- •8. Характеристика периодов романской архитектуры. Типы зданий.
- •1) Раннероманский стиль (1000-1100гг).
- •2) Романский стиль (1100-1180гг.)
- •9. Стилистические черты романской архитектуры.
- •11. Декоративные элементы поздней романики на примере собора Мария-Лаах.
- •12. Характеристика периодов готической архитектуры. Типы зданий.
- •13. Изменение художественных приемов ранней готики на примере Собора Парижской Богоматери.
- •15. Связанная система в готике, ее назначение. Причина отказа от нее.
- •16. Декоративные элементы в архитектуре готики. Синтез искусств
- •17. Архитектура стран западной Европы 15-19 вв. Стили. Типы зданий.
- •18. Ренессанс в Италии. Периоды. Стилистические черты.
- •1)Раннее Возрождение (1420-1500)
- •2)Высокое Возрождение (1500-1550)
- •3)Позднее Возрождение (1550-1600)
- •19. Ранний ренессанс в Италии. Флоренция. Примеры. Мастера.
- •20. Развитие архитектуры Ренессанса в Италии. Рим. Примеры. Мастера
- •21. Творческий метод архитектора Брунеллески.
- •22. Творческий метод Микеланджело
- •23. Купол с 2 и 3 оболочками. Примеры. Мастера.
- •24. Развитие палаццо в эпоху Ренессанса.
- •25. Мастера и этапы строительства Собора Св. Петра в Риме.
- •26. Воспитательный дом во Флоренции. Другие новые типы строительства общественных зданий в эпоху ренессанса. Новые приемы в архитектуре.
- •27. Творческий метод Альберти. Особенности применения ордера.
- •28. Творческие и теоретические работы Палладио и Виньоло. Их влияние на европейскую архитектуру.
- •29. Ватикан. Дворцы Ватикана. Вилла папы Юлия 3.
- •30.Характеристики архитектуры стран Западной Европы 16в. – первой половины 17в.
- •31. Художественно-стилевые приемы барокко: два направления. Синтез искусств (на примере культовых зданий)
- •32. Особенности архитектуры замков 16 века на примере замков Луары во Франции.
- •33. Архитектура церкви Иль Джезу в Риме.
- •34. Архитектура церкви Сан Карло у четырех фонтанов в Риме.
- •35. Ансамбль площади Св. Петра в Риме.
- •36. Реконструкция площади Капитолия в Риме.
- •38. Градостроительные приемы барокко и классицизма
- •39. Луврский дворец-восточный фасад.
- •40. Реконструкция площади Согласия в Париже.
- •42. Собор Святого Павла в Лондоне.
- •43. Версаль. Принципы дворцово-парковой архитектуры классицизма
- •44. Влияние Версаля на парковое искусство в Европе
- •45. Рококо. Общая характеристика. Стилевые черты. Типы зданий. Примеры.
- •46. Рококо: особенности проектирования отелей во Франции на примере де Субиз.
- •47. Декоративные элементы в архитектуре рококо.
- •48. Ампир. Общая характеристика. Стилевые черты. Примеры.
- •49. Лувр - Триумфальная арка. Звезды в Париже
- •50. Градостроительная ось: "Площадь Согласия - собор Госпиталя инвалидов в Париже"
29. Ватикан. Дворцы Ватикана. Вилла папы Юлия 3.
В конце 15 века Италия осталась вне новых мировых путей. Необходимые условия для развития строительства имелись только в Риме, столице католической церкви.
Папский двор стремился поднять свое значение показной пышностью. Ведущим вновь становится строительство культовых сооружений, при этом развивается архитектура парков, садов и загородных вилл. К строительству привлекаются архитекторы из разных городов Италии.
К концу 15 века в Риме остается лишь около 70 тысяч жителей. Между заселенными частями города простираются большие пустыри с античными руинами. Именно таким застал Рим приглашенный из Милана в 1499 г. Донато Браманте.
Дворцы Ватикана
К началу 15 в. территория дворца была беспорядочно застроена зданиями, различными по размерам и художественной ценности. В 1503 году по заказу папы Юлия 2 Браманте начинает ее перепланировку. Первым его шагом к упорядочению была постройка прямоугольного в плане двора Лоджий (роспись которой позже сделал Рафаэль). Затем были построены двор Бельведера (для зрелищ и турниров) и отделявшийся от него только лестницей сад Пиньи. В 1585-1590 гг. был построен корпус Ватиканской библиотеки, а позже - второй поперечный корпус, которые изменили замысел Браманте.
Вилла папы Юлия 3 (вилла Джулия) (арх. Виньола).
Классически ясный фасад и общая композиция, в камерных масштабах использующая некоторые черты не осуществленного Браманте замысла ватиканского дворцового комплекса. Ансамбль развивается по глубинной оси и включает два расположенных на разных уровнях павильона, обращенных своими лоджиями в два полукруглых двора с гротами, нимфеями и фонтанами. Различная трактовка родственных в своей основе элементов и продуманная сценически эффектная смена перспектив, последовательно раскрывающихся сквозь павильоны и завершающихся обнесенным стеною садом, составляют особенность этого ансамбля, явившегося важным этапом в развитии глубинных пространственных композиций. Окончание виллы Виньола предоставил Вазари, Амманати и другим мастерам. Вблизи виллы (на Фламиниевой дороге в Риме) Виньола выстроил также близкое ей по характеру казино (летний домик) папы Юлия III и небольшую, лаконичную по своим объемам ораторию Сант Андреа — первую овальную в плане купольную постройку, ставшую вскоре предметом многочисленных подражаний.
Одним из лучших роизведений Виньола является вилла папы Юлия III к северу от Рима. Она выделяется своеобразием и целостностью композиции. Сооружение, представляющее в плане удлиненный замкнутый прямоугольник, состоит из трех элементов, как бы нанизанных на единую ось,— двух дворов и небольшого сада. Дворы имеют полукруглую форму. Первый — большой, в глубине его — проход во второй двор. С площадки можно спуститься по одному из двух симметрично расположенных маршей плоской «итальянской» лестницы на более низкий уровень, здесь, в центре за балюстрадой,— грот. Красиво организована стена, замыкающая второй двор, она содержит три проема с полуциркульной аркой в центре и с прямыми перемычками по сторонам. Такой трехчастный проем получил название палладианского окна, по имена архитектора Андреа Палладио, впервые его введшего в архитектурную практику.
В вилле Юлия ощущается стремление зодчего придать своему произведению черты нарочитой красивости и изысканности, рафинированной отточенности деталей. Эти качества будут отличать и многие другие произведения архитектуры данного периода, особенно виллы.