11. Декоративные элементы поздней романики на примере собора Мария-Лаах

собор Мария-Лаах (Германия, середина XII в.) - это небольшая трехнефная базилика в форме латинского креста. Алтарная часть снаружи также фланкируется двумя башнями (прием, характерный и для больших соборов). Средокрестие венчается восьмиугольной башней. Внешний декор представлен в виде аркатурных поясов, располагающихся в верхней части стены, и скульптурного портала. Часто монастырские соборы напоминают собой замок, что тоже функционально обусловлено — средневековые монастыри по своей сути и являются крепостями.

Характерным элементом экстерьера становятся массивные башни, а вход оформляется перспективным порталом. Ведущими элементами архитектурного декора были также полуциркульные арочки и полуколонны.

Полуциркульные (полукруглые) арки завершали оконные и дверные проёмы, вели из главного в боковые нефы, открывались в галереи второго яруса. в организации внутреннего пространства западная часть явно подчинена восточной, и богатый атрий («парадиз») подчеркивает одностороннюю ориентацию. Своды главного хора, имеющие повышенную стрелу подъема, относятся ко второй половине XII в. Здесь не была применена связанная система, и каждому продолговатому в плане своду центрального нефа соответствовало не по два, а по одному своду в каждом из боковых нефов.

Над восточным средокрестием возвышается октогон, переход к которому осуществлен, как обычно, тромпами. Над западным трансептом высится напоминающий «вестверк» прямоугольный в плане массив, украшенный аркадной галереей; над ним — меньший объем, снабженный сквозными бифориями. Эта ступенчатая композиция завершена ромбоидальной кровлей. Аркатурные фризы и лопатки служат главными членениями наружных стен и башен.

(здесь зарисованы и написаны основные элементы декора)

16. Декоративные элементы в готике. Синтез искусств

а — крестоцвет;

б — крабб;

в — фиал;

г — парапет с ажурной резьбой;

д — многогранная башня;

е — треугольный фронтон;

ж — междуэтажный карниз;

з — окно с ажурной резьбой;

и — аркатура;

к — фриз;

л — вимперг;

м — перспективный портал.

а — полуциркульный фриз;

б — лопатка;

в — дуги архивольта перспективного портала;

г — архивольты с орнаментальными и скульптурными украшениями;

д — люнет или тимпан;

е — карниз импоста;

ж — колонна портала;

з, л — колонны с венчающей скульптурой в уступах;

и — ступени портала;

к — двери портала;

М — цокольный карниз;

Н — цоколь.

а — крестоцвет;

б — ажурный фриз;

в — вимперг с ажурным наполнением;

г — контрфорс;

д — краббы;

е — консоль скульптуры;

ж — статуи дверного обрамления;

з — цоколь;

и — ступени портала;

к — окно с крестоцветом;

л — шпиль фиала;

м — стержень фиала;

н — архивольты готического портала;

о — балдахин фиала;

П — тимпан;

р — дверная перемычка;

с — дверная решетка.

24. Развитие палаццо в эпоху Ренессанса

В развитии типа и форм жилого палаццо XIV в. следует ясно различать его связь с двумя различными исходными типами городского жилища того времени — рядовым буржуазным домом и замком феодала в городе. жилище крупного буржуа фактически становилось его личной крепостью, приближаясь — планировочно и внешне — к укрепленным городским дворцам аристократии; их внутренний двор служил убежищем на случаи бунтов черни.

В архитектуре палаццо знати признаки крепости (зубчатый верх, машикули) теперь сохранялись часто лишь внешне, как традиционные знаки достоинства владельца. С другой стороны, не только цели обороны, но и тяга буржуазии к утонченной культуре аристократии вела к внедрению планировочных форм палаццо знати с его внутренним парадным двором в архитектуру богатого жилого дома. Традиционный хозяйственный дворик жилого дома, обычно зажатый стеной соседа сзади, постепенно становится внутренним жилым двором с нарядной аркадой лоджий.

В то же время типичные для средневековых бюргерских домов выходящие на улицу открытые лоджии со входом в контору, мастерскую или лавку владельца, всегда отличавшие эти дома от глухого по низу замка феодала, становятся общей чертой богатого палаццо XIV в., низ которого по улице, особенно в домах знати, мог сдаваться внаем.

Представление о домах рядовой жилой застройки города дает жилой массив XIV в. в Губбио, а также реконструкция дома башенного типа в Сиене (Каза ди Виа Чекко Анджолиери) начала XIII в..

Нижний арочный пояс дома со входом в центре включал этаж лавок и полуэтаж складских антресолей. Выше шли два идентичных жилых этажа, разделенных между собой служебным полуэтажом, служившим для хранения съестных припасов. Жилые этажи имели деревянные балконы-галереи, защищенные от солнца (как и лавки) сплошными навесами. Балконы были нужны и в хозяйстве: здесь сушили белье, для чего имелись устройства для развески. Материалом стен служил травертин, для верха и зубцов — кирпич. Однотипные многоэтажные дома в плотной рядовой застройке создавали часто нарядный «фасад» улицы.

Черты рядового жилого дома заметны в плане и фасаде раннего палаццо Спини во Флоренции (конец XIII в.). Его корпус следует излому улицы. По низу палаццо шли большие проемы деловых помещений. Вход с лестницей вел с улицы в жилые покои второго этажа, которые тем же ходом сообщались с лавками. Формы арочных окон дома типично флорентийские. Через помещение «А», видимо, был вход с улицы во внутреннюю лоджию и дворик позади дома.

Входная группа с вестибюлем и лоджией двора более развита в сиенском палаццо Марескотти (конец XIII—XIV в.). Его особенность — наличие башни, а также характерные для домов Сиены тройные окна.

Примером небольшого палаццо с типичным для рядовой застройки глубинным развитием плана может служить дом Медичи в Пизе (XIV в.). В расположении и правильной форме дворика с лоджией уже ясно видна тенденция его трактовки как внутреннего парадного пространства дома.

В отличие от этих палаццо, в планировке палаццо Буонсиньори в Сиене (первая половина XV в.) больше связей с исходным типом городского дворца феодала. Широкий портал въезда ведет во въездной крытый двор-вестибюль с прямым проездом в конюшню. Вестибюль соединен через лоджии с внутренним жилым двориком, вместе с которым включая лестницу, образует парадный комплекс первого этажа палаццо.

В палаццо XIII—XIV вв., как и позже главным жилым этажом был второй. Кладка стен велась в городах средней Италии, как правило, из тесаного камня (Флоренция), а также и из кирпича. Верхние этажи штукатурились или затирались по камню и часто украшались фресками или сграффито; лишь вокруг окон делалось обрамление из тесаного камня.

В Северной Италии для стен широко применялся кирпич, для украшений — терракота. Венчание в виде зубцов постепенно сменяется сильно выступающей крышей.

Уже в XIV в. при разбивке фасада зодчие стремятся к соблюдению симметрии, не всегда считаясь с планом этажей; ради «регулярности» фасада делают слепые окна.

По своим формам, помимо названных, типичны для этого времени: в Сиене — палаццо Толомеи (вторая половина XIII в.), Гротанелли; во Флоренции — палаццо Фрескобальди (XIII в.), Минербетти, Даванцати (XIV в.); в других городах — палаццо ди Ламба Дориа в Генуе, палаццо Монтальто в Сиракузах и др.

Внутренние дворики жилых палаццо и вилл получили полное развитие лишь во второй половине XIV в. Их ранние примеры: дворики палаццо Гамбакарта (XIII в.) в Пизе, палаццо Спини и палаццо Минербетти во Флоренции, палаццо Поппи в Казентино. Для всех них типичен нерегулярный план, приспособленный к условиям места. По одной стороне дворика — лестница, по остальным, где позволяло место, — аркада лоджий.

В конце XIV и в начале XV в. эти дворики становятся больше и правильной прямоугольной формы. Массивные устои заменяются колоннами, по пропорциям близкими к классическим, арки делаются легче, все в целом гармоничнее.

В архитектуре Флоренции конца XIV в. дворики являются наиболее ренессансными по духу. В их формах уже явственно отражается новое, гуманистическое мировоззрение эпохи, и во многом от них идет прямая линия развития к ранним работам Брунеллеско.