Билет №7. Чаша в фольклорном стиле из керамики, сверху окаймлённая накладкой из сплава на основе меди.

Для изготовления накладки используется оловянистая бронза БрОФ7, в качестве основного материала керамики – терракота, изделие не покрытое глазурью, имеет пористую структуру и цвет от бледно-бежевого до насыщенного кирпично-красного, цвет черепка зависит от количества примесей железа. Обжиг до 950–1100°С. Терракота находит широкое применение в изделиях бытового, строительного и художественного назначения, например вазы, изразцы, фигурные части архитектурной отделки, садово-парковая скульптура и т.п.

1. Одним из наиболее ярких направлений в ювелирном дизайне стало фольклорное направление.

В каждой стране дизайнеры обратились к поискам народно-этнографических и национальных истоков. И это не случайно. Если общность моды, архитектуры, развитие техники нивелируют общество, то народное искусство утверждает самобытность каждого народа. Ювелирный дизайн очень тонко реагирует на зарождающиеся тенденции в обществе, рождая вещи интернациональные по духу.

Собственно этнодизайн, в понимании принадлежности к какой-либо национальной культуре, существовал всегда наряду с существованием самой нации, народа, племени. Творческая  деятельность народа не может быть свободной  от национальных черт и искусство ростовских эмальеров, также как и искусство кубачинских  мастеров, например, несет на себе печать народного духа и национального самосознания.

Как правило, такое традиционалистское течение имеет вполне определенную привязку к региону, социально-экономическим, природно-климатическим, местным локальным условиям. С другой стороны интерес к прошлому, к народным корням культуры породил этнодизайн как, скорее, явление стилизации, чем стиля. Фольклорная стилизация (этнодизайн) – это не отказ от современности, не реставрация, не подделка. Это уважение к истории, восхищение народной традицией, национальной культурой и не только своей. Это потребность людей в надежной духовной опоре, базирующейся на исторических национальных традициях; это ощущение преемственной связи поколений как смены национальных культур в контексте мировой истории. В современном ювелирном этнодизайне прослеживается ряд ретро-тенденций.

Многие ювелирные фирмы, применяющие в дизайне этнические мотивы, обращают свои взгляды на Восток. Сплав традиций, технологий, обычаев, материалов привел к созданию нового барокко, в котором восточная роскошь и драгоценность материалов со-етается с современной изысканностью и рациональностью структуры. Таковы изделия фирм «John Hardy», «Boucheron», «Gianmaria Donini»,"Henry Dunay", "La Nouvelle Bague". Для изделий фирм, эксплуатирующих восточную экзотику, характерна избыточность цвета, использование асимметрии, новых материалов, а также преобладание крупных форм, квадратных и круглых поверхностей, покрытых бриллиантами.

Использование новых технологий и материалов, сочетание драгоценных материалов с натуральными (коралл, дерево, керамика, жемчуг) и с природными формами дает по-новому неожиданное прочтение образов.

Все это ярко и динамично и по ощущению и в прямом смысле – и отвечает духу нашего мобильного времени. Необычные сочетания  цветов, необычные смелые сочетания материалов, драгоценные с природными, обработанных с необработанными, обращение к различным стилям и манерам – все это современный этнодизайн.

Главное, что перед современным ювелирным искусством стоит художественная  задача создания емкого символа художественно отображающего современную жизнь, и для решения этой задачи с успехом могут применяться как отдельные художественные средства национального искусства, так и национальные народные искусства в целом. Национальное наследие каждого народа входит в систему интернациональной культуры человечества, и собирание мировой интернациональной сокровищницы высочайших достижений творческого духа человека происходит через национальное.

Данное изделие выполнено с элементами, характерными для исконно русских фольклорных традиций росписи – хохлома. Сочетание блестящей золочёной металлической накладки с матовой красной поверхностью терракота удачно смотрится именно в стиле фольклор, указывая керамической поверхностью на принадлежность к этому стилю. Но добавление в изделие золочёной накладки подчёркивает, что чаша выполнена с применением современных технологий, которые добавляют изделию современный оттенок.

2. Техпроцесс изготовления чаши.

№	Наименование операции	Оборудование Инструмент, приспособления	Примечание (режимы, материалы)
1	Разработка эскизов и чертежей	Бумага, карандаш, лекало, линейка, краски, кисти
2	Изготовление металлической накладки, подготовка металла	роликовые ножницы, гидравлические ножницы	БрОФ7; Изготовить пластины по рассчитанным размерам
3	Изготовление металлической накладки, вырубка-пробивка заготовки, монтировка	вырубной пресс совмещённого действия, напильники, набор боров, наждачная бумага, пинцет, припой, флюс, 10% H2SO4	ПСр-72; t пл.= 780-8000 C
4	ОТК (проверка качества)	Лампа дневного света Освещение	300 лк; поверхность металла должна быть однородно шероховатой без пор и трещин.
5	Полировка	Двухшпиндельный шлифовально-полировальный станок Grobet Delux Фетровые круги, волосяные круги (дисковые щётки), матерчатые круги	1725-3450 об/мин, паста фирмы DIALUX красная и синяя.
6	Золочение металлической накладки
6.1	Монтаж изделий на подвеску	Подвесочное устройство, перчатки
6.2	Электрообезжиривание	Ванна обезжиривания Подвесочное устройство, резиновые перчатки	Едкий натрий NaOH (10-20г/л) Углекислый натрий Na2CO3 (25-30г/л) Тринатрий фосфат Na3РО4 (30г/л) Жидкое стекло Na2SiO3 (5-7г/л); 60-70°С, 3–5 мин
6.3	Промывка в горячей воде	Ванна струйной промывки Подвесочное устройство, резиновые перчатки	Проточная вода, 50-60°С, 20-25 сек
6.4	Промывка в холодной воде	Ванна струйной промывки Подвесочное устройство, резиновые перчатки	Проточная вода, 8-17°С, 15-20 сек
6.5	Декапирование	Ванна декапирования Подвесочное устройство, резиновые перчатки	Калий цианистый KCN (30-50г/л); 20-30°С, 5-15 сек
6.6	Промывка в ваннах улавливания	Ванны улавливания №1, №2, №3 Подвесочное устройство, резиновые перчатки	Дистиллированная вода; 40-50°С, 30 сек
6.7	Демонтаж изделий с подвески	Перчатки
6.8	Сушка	Рабочий стол с термовентилятором	50-60°С, 5-6 мин
6.9	Монтаж изделий на подвеску	Подвесочное устр-во, перчатки
6.10	Химическое золочение	Ванна золочения Подвесочное устройство, резиновые перчатки	K[Au(CN)2] (1,4-5г/л) KCN (6,5-13 г/л) KOH (6-16г/л) NaBH4 (3,5-17г/л); 55-90°С, ~2 часа
6.11	Промывка в ваннах улавливания	Ванны улавливания №1, №2, №3 Подвесочное устройство, резиновые перчатки	Дистиллированная вода; 40-50°С, 30 сек
6.12	Демонтаж изделий с подвески
6.13	Сушка	Сушильный шкаф с электроподогревом	80-90°С, 5-10 мин
6.14	Контроль (визуальный)	Электрическая лампа	300лк; на поверхности не должно быть пятен, потеков, непокрытых участков, царапин, рисок, отслаивания
7	Изготовление керамической чаши
7.1	Подготовка керамической массы (гомогенизация)	Гончарный круг
7.2	Ручное формование чаши	Гончарный круг, лекала
7.3	Сушка. Первый период - подвялка		Влажность изделия 18%
7.4	Оправка отформованных изделий	Резачок, влажная губка
7.5	ОТК (проверка качества)	Лампа дневного света	300 лк; на чаше не должно быть трещин, поверхность должна быть однородно шероховатой без неровностей
7.6	Сушка. Второй период – окончательная сушка		Влажность изделия 2-6%
7.7	Обжиг
7.8	Обжиг первый	Печь муфельная	Подъём температуры - нагревание
7.9	Обжиг второй	Печь муфельная	Выдержка при постоянной температуре 950–1100°С
7.10	Обжиг третий	Печь муфельная	Снижение температуры - охлаждение
7.11	ОТК (проверка качества)	Лампа дневного света	300 лк; на чаше не должно быть трещин, сколов, неровностей.
8	Роспись керамической чаши	Кисти, трафареты	Краски
9	Монтировка металлической накладки на чашу	Клей
10	ОТК (проверка качества)	Лампа дневного света	300 лк
11	Упаковка изделия