Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Аннотации архив / Буцко Возле терема .doc
Скачиваний:
83
Добавлен:
26.03.2016
Размер:
1.97 Mб
Скачать

Историко-стилистический анализ.

Буцко Юрий Маркович – советский композитор, преподаватель Московской консерватории. Родился 21 мая 1938 года. Окончил Московскую консерваторию, аспирантуру.

Ю.М. Буцко - из замечательной плеяды композиторов, которые учились у выдающегося педагога - Василия Михайловича Шатерникова (класс фортепиано). Среди них - Р.К. Шедрин, А.Г. Шнитке, К. С. Хачатурян.

Среди сочинений: оперы "Записки сумасшедшего" (по Гоголю), "Белые ночи" (по Достоевскому), "Из писем художника" (по Коровину), оратория "Сказания о пугачевском бунте" (по Пушкину), 5 кантат ("Вечерок", "Свадебные песни"), концерты для фортепиано, скрипки, виолончели, полифонический концерт для органа, клавесина, челесты и фортепиано, инструментальные сонаты, хоры, вокальные циклы, музыка к спектаклям драматического театра теле- и кинофильмам.

Возле терема большова

Молодой король гуляет,

Молодой король гуляет,

Королеву выбирает, король!

Растворяйте ворота,

Растворяйте широки,

Растворяйте широки,

Ты войди, король, во терем, терем

Подойди, король, поближе

Поклонись король пониже, пониже!

Скажи слово по нежнее,

Поцелуйся по милее

Поведи ее с собой,

Назови ее слугой! Ой…

Музыкально-теоретический анализ.

Жанр произведения – контрастно-составная часть кантаты Ю. Буцко «Свадебные песни».

Форма произведения сложная трехчастная репризная с элементами куплетно-вариантной формы, с особым видом коды, основанной на музыкальном материале второй части.

Открывается произведение инструментальным вступлением. Во вступлении заложен основной темп, моторика и характер произведения:

Первая часть состоит из двух эпизодов.

Первый эпизод представляет собой своеобразный неквадратный период – 2+4 – близкий к свободному построению. Неквадратность периода вызвана, прежде всего, полифоническим развитием второго предложения и силлабическим акцентом (появление крупной длительности) в завершении построения:

Музыкальный материал первого эпизода строится на мелодической попевке:

Попевка повторяется несколько раз во все более уплотненной гармонической фактуре:

Вторая составляющая эпизода – стремительно восходящее движение мелодии с ритмической нисходящей имитацией, которая перетекает в каденцию эпизода:

Каденция эпизода представлена следующими функциями D3/4 – VI6 – II2 – T4/6.

После первого периода заучит инструментальный проигрыш-связка, основанный на материале вступления:

Второй период является вариантным изложением первого. Мелодическая линия остается неизменной:

Изменяется только ее тональность с C-Dur в As-Dur.

Проходит мелодическая линия уже в партии альтов. И только при втором проведении присоединяется партия сопрано:

При третьем проведении, по аналогии с первым периодом, звучат все партии, кроме баса:

Второй эпизод, за исключением тональной принадлежности остается неизменным:

После второго периода так же звучит инструментальный проигрыш, которой основан на теме вступления:

Вторая часть является контрастной по отношению к первой.

Она состоит из двух эпизодов.

Первый эпизод – ритмическая имитация основой попевки произведения:

Он повторяется несколько раз – без изменений в первом случае и с некоторой мелодико-ритмической вариацией во втором:

Второй эпизод строится на новом музыкальном материале – монотонном ритмическом повторении основного мелодического рисунка:

Данный эпизод и завершает вторую часть. После него звучит инструментальная связка к репризе:

Реприза открывается проведением музыкального материала первой части без мелодических изменений в основной тональности:

Однако, не смотря, на это реприза является динамизированной и сочетает в себе функции повторения основного музыкального материала с кадансирующей функцией.

В репризе отсутствует повторение периода, как это было в первой части, вместо этого появляется музыкальный материал, основанный на интонациях второй части:

Завершается музыкальное произведение длительным инструментальным заключением на фоне звучания партии хора, основной музыкальный материал которого составляет плагальные обороты:

Гармонический язык и ладотональный план. Основная тональность произведения C-Dur, в ней проходит экспозиция первой части. При повторении периода музыкальный материал звучит в тональности As-Dur.

Модуляция происходит в инструментальном проигрыше:

Музыкальный материал второй части звучит в тональности A-Dur – по отношению к основной тональности она относится ко второй степени родства, а по отношению к As-Dur – третьей:

Модуляция в столь далекую тональность так же в инструментальном эпизоде.

Музыкальный материал репризы излагается сначала в основной тональности, затем в сложной полиладовой гармонии основу которой составляет A-Dur (часто в энгармонической замене ступней):

Склад письма – смешенный:

- монодический – одноголосное проведение мелодической линии:

- гомофонно-гармонический – с мелодической линией в верхнем голосе:

- элементы полифонической фактуры – ритмическая имитация: