19. Работа оператора в телевизионной студии и вне студии.

Оператор – одна из ключевых фигур телепроизводства. Он работает под руководством репортёра, режиссёра или помрежа, в зависимости от того где происходит съёмка, и только с изображением, снимая или посылая в монтажную свой материал. Операторская профессия основана на знании и практическом освоении технических дисциплин (оптика, электроника, съёмочная аппаратура, светотехника, цветоведение, вспомогательная операторская техника) и таких понятий как композиция, световое и колористическое решение.

Основные функции видеооператора:

• подготовка техники к съёмке

• умение работать с техникой как в авто- так и в ручном режиме

• грамотное использование источников света

• творческое использование оптики и оптических средств

• умение выстроить выразительную композицию

• работа в тесном контакте с журналистом или режиссёром

• умение снимать монтажно, оперативно реагируя на изменение ситуации.

В студии оператор работает с режиссёром и контролирует пространство съёмки, устанавливая свет и цветовые решения самостоятельно либо в паре с художником.

В условиях внестудийной съёмки, например, репортажа, оператор должен быть более мобильным, уметь приспосабливаться к среде и условиям съёмки, правильно выстроить композицию кадра и использовать дневной свет, его цветовую температуру.

Современные системы видеокамер автоматически определяют экспозицию, ставя нужную диафрагму, меняют и удерживают фокусное расстояние (то есть сохраняют резкость изображения), а электронные системы постоянно совершенствуются в цветопередаче, повышении чувствительности восприятие при недостатке света.

Тем не менее остаются ТРИ КИТА, на которых держится операторское искусство и которые не поддаются никакому техническому усовершенствованию, а полностью зависят от умения оператора видеть чувствовать и воплощать – его профессионализма – это творческое использование света, цвета и композиции кадра.

20. Световое и цветовое решение кадра, эпизода, передачи

Камера недостаточно пластично реагирует на изменение освещения, как человеческий глаз с расширяющимся и сужающимся зрачком. Чтобы объект был виден для камеры, нужна минимальная освещенность, достаточное количество света. Основная (минимальная) освещенность является количественной характеристикой, но влияет на качественные параметры - контрастность, яркость.

Природное освещение зависит от положения солнца и состояния атмосферы:

• светотеневое освещение: освещение в ясную погоду, когда предметы обретают световую и теневую стороны, которые помогают опрелить объем, форму и фактуру предмета. Теневая сторона подсвечивается небом, как источником рассеянного света.

• бестеневое освещение: освещение в пасмурную погоду. Все небо - источник рассеянного света, равномерно освещает предмет со всех сторон.

• локальное освещение: свет испускают небольшие источники, ограниченные искусственно. Например, уличный фонарь в сумерках, полосы света, пробивающегося в комнату через шторы, карманный фонарик в темном помещении.

• силуэтное освещение: фон подсвечен, объекты на первом плане затенены. Например, съемка человека на фоне заката.

Природное освещение постоянно изменяется, поэтому в чистом виде эти типы встречаются не очень часто.

Понятие тональной (воздушной перспективы) важно для съемки в природе. Воздушная среда между камерой и объектом не прозрачна на 100%, представляет собой дымку, прозрачность которой зависит от света, и может быть использована оператором для уменьшения резкости контуров и жесткости цвета, углубить пространство. Можно создать дымку искусственно или использовать природную дымку.

• молекулярная дымка - дымка, возникающая в солнечную погоду на горизонте. Искажает цвета удаленных предметов. Дальний лес, например, нам кажется не зелёным, а голубым, синим или сине- фиолетовым. Это происходит по той причине, что половина длин волн сине-фиолетового участка спектра меньше размера молекул воздуха. Короткие волны, ударяясь о них, рассеиваются. Отсюда и голубой цвет дымки. Зелёные, жёлтые, красные лучи спектра свободно «огибают» молекулы воздуха.

• зеркальная дымка имеет белый цвет, так как в ней участвует весь спектр волн. Зеркальной она называется потому, что свет отражается от мелких, взвешенных в воздухе капелек дождя, тумана или от снежинок.

• диффузная дымка получается при отражении света от твёрдых мель- чайших частиц дыма, земляной пыли, строительных или других материа- лов. Диффузная дымка может быть белой, чёрной, цветной, серой, красно- ватой, белёсой

• оптическая дымка образуется благодаря уплотнению (помутнению), воз- никающему в различных слоях воздуха при разнице температур. Над мор- скими просторами она иногда продляет перспективу и «размывает» линию горизонта. Операторы активно используют оптическую дымку как средство, усиливающее эффект глубины пространства

Искусственные источники света:

• приборы направленного света

• приборы рассеянного света

Для корректировки уровня света используются отражатели и рассеиватели, а также комбинации направленного и рассеянного света.

Чтобы объект выглядет трехмерным на двухмерной поверхности экрана, необходимо:

а) выявить его форму с помощью рисующего света

Рисующий свет - яркий, доминирующий свет. Из-за него объект отбрасывает глубокие тени, с помощью которых выявляется форма объекта. В студии носит светотеневой характер (имитирует солнечный свет: ставится чуть выше и в стороне от объекта). На улице используется отраженный солнечный свет.

б) уменьшить глубину теней, образованных рисующим светом, с помощью заполняющего света:

Световой баланс состоит из 2 составляющих: 1. баланс света и тени на лице 2. баланс света и тени между лицом и фоном

Чтобы картинка выглядела естественно в дневном освещении, баланс света на лице должен быть 5:2 или 5:3, а баланс лицо-фон должен быть 5:6 или 5:7, то есть фон светлее лица.

Для ночной картинки: свет-тень на лице - 5:1, лицо-фон - 5:0,3

Световой баланс должен быть соблюден на протяжении всего снимаемого эпизода.

в) отделить объект от фона м помощью контрового света:

Контровый свет освещает объект съемки сзади и сверху, создавая световой контур по краям объекта, который хорошо отделяет его от фона. Обычно равен или ярче рисующего света. Может быть использован и отбрасываемый свет - направленный в потолок или в стену позади объекта

Соотношение этих трех типов света не должно быть идеальным, так как зависит от конкретной ситуации и от того, как камера видит картинку.

Дополнительно:

• Моделирующий свет: используется как средство ,выразительности. Позволяет выделить отдельные детали объекта съемки - глаза, украшение на руке, выразительные блики и т. д. Как правило используется небольшой мобильный источник неяркого света.

• Фоновый свет: его задача - придать живописность действию, подчеркнуть архитектурные формы, выявить глубину пространства, создать атмосферу, настроение. Может быть ярким, темным, цветным, монохромным равномерным, пятнистым и т.д.

• Эффектный свет: специальный свет, используется в темных сценах. Свет от костра, свечи, рекламной вывески, экрана компьютера, луны - все это создает определенный эффект, необходимый для данной сцены. Бывает динамический эффектный свет - свет, меняющийся от перемещения источника света или перемещения объектов относительно источника света. Мигание лампочки, нарастающий рассветный свет, блеск молнии и т. п.

Цветовое решение

Цветовой тон - соответствуют цветам радуги. Цвет - это волна. Самая короткая - фиолетовая самая длинная - красная.

Цвета: а) ахроматические (белый, серый, черный) б) хроматические (цветные)

Характеристики хроматических цветов:

• Чистота: чистый цвет - значит без примеси белого.

• Насыщенность: степень отличия хроматического цвета от ахроматического (красный и синий насыщеннее желтого и голубого)

• Яркость - способность цвета отражать или пропускать свет.

Изображение на экране телевизора образовано смешением цветов (красный, синий, зеленый), то есть аддитивным способом.

Функции цвета на телеэкране:

1. Информативная функция: передача зрителю изображения так, как оно выглядит в действительности. Чтобы функция выполнялась адекватно, самое важное - правильный свет. В студии есть возможность установить постоянный, не меняющийся ровный свет. Во внестудийной съемке необходимо настроить светочувствительность камеры в соответствии с данным типом освещения. В современных камерах существуют пресеты для определенного типа освещения, некоторые камеры настраиваются сами, но если освещение постоянно меняется, необходимо настраивать баланс вручную, так как при монтаже сделать это очень сложно.

2. Решение пространственных задач. Объекты теплых оттенков кажутся больше и ближе на фоне холодного оттенка. В кинематографе специально используют контрастные цвета (желтый/синий), так как такая картинка выглядит более насыщенной и динамичной.

3. Эмоциональная и эстетическая функции. Чем больше разница в цветовой гамме между двумя последовательными эпизодами, тем сильнее впечатление от смены цвета. Чистые цвета вызывают положительные эмоции, смешанные - тревогу, напряжение, ощущение неустойчивости. Психологическая интерпретация цветов - дело относительное. Она зависит от времени суток, погоды, настроения, личного опыта и т. д. Имеют значение социальные интерпретации, например, красный - цвет революции.

Цветовые решения в кино:

• Цвет как естественно окрашенная картинка. Плавные цветовые переходы между рядом стоящими планами. Максимально информативно, цветовые переходы не отвлекают от сути. При монтаже - только цветокоррекция

• Цвет как доминантный. Из естественного постепенно перерастает в символический или используется контраст. В данном случае выполняет эмоциональную функцию.

• Комбинация хроматических и ахроматических цветов. Цветное в черно-белом или черное-белое в цветном.

• Создание эффекта замкнутого или бесконечного пространства с помощью различных цветов фона и объектов на первом плане.