умеет «показывать» — станет чудесным средством познания, для чего оно и предназначено, ибо по природе своей является массовым искусством; оно станет средством познания мира и общения между народами.

Как отмечает К.-Э. Маньи, слово «эстетика» м применении к кипо вновь обретает свой полный этимологический смысл («aisthesis» — значит чувство): никакое другое искусство не оказывает такого сильного воздействия на чувства зрителя; но следует тут же добавить, что кино является также наиболее «интеллектуальным» искусством, то есть, я хочу сказать, наиболее способным точно и сильно выразить отвлеченную идею.

Библиография

Guido Aristarco. Storia delle teoriche del film, Einaudi, Turin, 1951. Rudolf Arnheim. Film als Kunst, Rowolt, Berlin, 1932.

Alexandre Arnoux. Du muet au parlant, La Nouvelle Edition. Paris, 1946.

Pcler Bacclilin. Histoire economique du cinema, La Nouvelle Edition, Paris, 1947. Bela Balazs. Dor Film, Globus Verlag, Wien, 1949.

Robert Bataille. Grammaire cinegraphique, Taffin Lefort, Paris, 1947. Andre Bazin. Orson Welles, Chavane, Paris, 1950.

Andre Berlliornieu. I'ssai de grammaire cinematographique, La Nouvellc Edition, Paris, 1946. Rieciolto Canudo. L’Usine aux Images, Chiron, Paris, 1927.

Blaise Ccndrars. L’ABC du cinema, Les Ecrivains minis, Paris, 1926.

Jena-Pierre Chartier. “Art et realite au cinema”, in Bulletin de L’lDHEC, № 1, 2, 3, 4, 5, 1946. Cinema d'aujourd’hui ct de domain, Sovexportfilm, Paris, 1946.

Rene Clair. Reflexion faite, Gallimard, Paris, 1951.

Gilbert Cohen-Scat. F.ssai sur les prineipes d’unc philosophie du ci neina, PUF, Paris, 1946. Serge Eisenstein. Film Sense, Faber and Faber, London, 1949.

Serge Eisenstein. F'ilin Form, Dobson, London, 1951.

Lotte H. Eisner. L’Ecran demoniaque, Andre Bonne, Paris, 1952.

Jean Epstein. La poesie d’aujord’hui-un nouvel etat d’intelligence, La Sirene, Paris, 1921. Jean Epstein. Le cinematographe vu de l’Etna, Les Ecrivains reunis, Paris, 1926.

Jean Epstein. Intelligence d’une machine, Jacques Melot, Paris, 1946. Jean Epstein. Le cinema du diable, Jacqucs Melot, Paris, 1947.

Ado Kyrou. Le Surrcalisme au cinema, Arcancs, Paris, 1953.

Marcel Lapierre. Anthologie du cinema, La Nouvelle Edition, Paris, 1946. Ernest Lindgren. The Art of the Film, Allen and Unwin, London, 1948.

Andre Malraux. Esquisse d’une psychologie du cinema, Gallimard, Paris, 1946. Denis Marion. Aspects du cinema, Editions Lumiere, Bruxelles, 1945.

Renato May. II linguaggio del film, Poligono, Milan, 1954. Leon Moussinac. Naissance du cinema, Povolozky, Paris, 1925.

Vsevolod Poudovkine. On Film Technique, Newnes, London, 1945. Carlo Ragghianti. Cinema arte figurativa, Einaudi, Turin, 1952. Regards neufs sur le cinema, Editions du Seuil, Paris, 1953.

Elmer Rice. Voyage a Purilia, Gallimard, Paris, 1934.

Paul Rotha. The Film till Now, Cape and Smith, New York, 1930. Georges Sadoul. Le cinema, Bibliotheque frangaise, Paris, 1948. Georges Sadoul. Histoire de l’art du cinema, Flammarion, Paris, 1955 (4e edition).

Georges Sadoul. Histoire generale du cinema, tomes 1, 2, 3, DenoSl, Paris, 1948—1952.

Etienne Souriau, etc. L’Univers filmique, Flammarion, Paris, 1953. Raymond Spottiswoode. A Grammar of the Film, California University Press, Los Angeles, 1951.