9) Роман как большая форма в прозе

Роман как большая форма прозы

Роман есть. Почему он так живуч?

Многоплановость. Есть всегда потребность в худ.прозе в произв-ях, кот-е охватывают жизнь с разных сторон (обыграл Бахтин) вплоть до того, что эти стороны, позиции отриацают друг друга – иногда в них воплощена последняя авторская позиция.

Это отличает типичный роман от типичной повести, кот-я типично одноплановая

Одна из мощных тенденций в романе последних лет - бессюжетность.

(Лонгрюе, Н.Сарот). Это мотивировалось довольно убедительно.

Сюжет – он всегда в той или иной мере догматичен, придуман, а значит неестественен, нежизненен. Толстой вот всегда судил все с позиции естественности. И когда чувствуется этот схематизм – всегда недостаток.

Есть и обратная тенденция – остросюжетность (предельное обострение сюжетности, событийности).

Это предельное обострение тайны, сюжета – популярно. Читатель массовый как раз это любит.

10) Повесть,рассказ, новелла как проза

Голое мастерство сюжета - это новелла. С точки зрения принципов детализации всякая типичная новелла есть, прежде всего, сцепление событийных деталей. Еще конкретней и "грамматичнее" говоря - глагольных деталей как сгустков, символов, эмблем действия. В русской прозе и высший, и в своем роде единственный образец всего этого - новеллистический стиль Пушкина"Повести Белкина"; это, конечно, никакие не повести, а новеллы. Краткость, действие и глагол. Кто он такой, этот Белкин? Кто бы он ни был, а вот так и надо писать: коротко и ясно. (Мнение Пушкина.) Но высший из образцов новеллы - "Пиковая дама". "Однажды играли в карты у конногвардейца Нарумова. Долгая зимняя ночь прошла незаметно..." Мощные непрямолинейные эпиграфы, сразу дающие глубину тона; Пушкин, как известно, вообще мастер эпиграфа.

Новеллистов у нас и доселе мало. "Новелла - конспект романа", а у нас они растянуты до романов... Кто вспоминается сразу? Ранний Чехов с его новеллистической поэтикой казуса ("Смерть чиновника"), а из современных, конечно, - прежде всего Шукшин.

Повесть, рассказ, новелла как проза

Проза – нестихотворная литература (словарь Ушакова).

Произв-я прозы – явление эпического иск-ва слова с развитой тематически-проблемной, идейной основой.

Повесть - проз жанр неустойч объема (преимущ среднего между романом и рассказом), тяготеющий к хроникальному сюжету, воспроизв естеств течение жизни.

Рассказ - повеств эпич жанр с установкой на малый объем и на единство худ события. Жанр оче близок новелле. Томашевский: «Рассказ – русский термин для новеллы». Новелла – теорет. опр-я новеллы «не существует потому, что новелла предстает в реальности в виде достаточно разнообр вариантов, обусловл культурно-ист различиями…сама краткость явл существ признаком новеллы. Краткость отделяет новеллу от больших эпич жанров, в частности от романа и повести, но объединяет ее со сказкой, былиной, басней, анекдотом». (Е.Мелетинский).

Джек Лондон - рассказ — это… единство настроения, ситуации, действия». Рассказ, по своей жанровой природе, должен усваиваться сразу и целиком, как бы «в один глоток».

Готические – Эдгар По; психоанализ – Камю, Кафка; сатирические – Ильф и Петров, Булгаков, Чехов; фантастический – Шекли. Часто близки к роману – Ион Ионыч Чехова, Кармен Проспера Мериме.

композиция прозаич произвдения: основные типы, общая характ-ка

Что есть композиция? Композиция есть построение (сотропо - складываю, располагаю). Практически же композиция есть и развитие (точнее, развертывание), принципы самого движения художественной "стихии". Это сложное соотношение: с одной стороны, композиция - это первая духовная реализация того неясного образа, который доселе маячил в сознании и подсознании, и в этом смысле композиция сразу целостна - архитектонична, статична, заведома; с другой стороны, эта реализация художественно-словесного произведения идет во времени, точнее - в пространстве-времени, хотя по букве своего преосуществ-ления искусство слова является временным, не пространственным; и, таким образом, эта реализация проявляется постепенно - движется, разливается, ширится, завершается, т.е. живет во времени.

Содержательным смыслом прозаической композиции является категория художественного времени, точнее, повторим, пространства-времени, ибо, развертываясь во времени, словесные массы неизменно дают и весомое ощущение пространства текста, хотя это ощущение и можно и счесть условным - ощущением второго порядка (ибо "реального" пространства, единовременно данного, тут нет.

Итак, пространство, время. Перед автором задача - воплотить смутный образ некой "второй жизни", маячащий у него в уме и в душе, в словесные формы. Возникает проблема композиции; это первое, что возникает: относительно произведения как целого.

Первый и очевидный тип композиции - это композиция прямая, прямого времени;

В этом стиле много работала великая русская проза ее золотого века Экспозиция, завязка, развитие, кульминация и развязка - все по школьной схеме, ну, разумеется, плюс-минус какой-нибудь компонент, компоненты.

Очевидно, что обратный вариант композиции так и можно бы назвать - композиция обратного времени; это тот тип композиции, которым в нашей классической романистике столь виртуозно владел Достоевский, учитывавший, в свою очередь, композиционный опыт Бальзака, Гюго, Эжена Сю и всего западного уголовного романа. Ее конкретные черты, как водится, в разговоре такого типа лучше видны на материале малой прозаической формы. Из самых ярких - пример Бунина.

Перед нами "Легкое дыхание".

Очень популярен в кино и в новейшей прозе тип композиции, который можно назвать композицией ретроспекции. Ретроспективной композицией, если угодно. ("Ретро" - назад, "спекция" - смотрение). Элементы его мы видели и у Бунина. Но часты произведении, которые целиком и четко строятся но этому принципу. Собственно, острейшим, новейшим подтипом такой композиции, ставшим, сам по себе, уж целой философией жизни и творчества, является мифологическая композиция "Улисса" Джойса и всех последовавших за этим произведений того же строения. Так построен и "Мастер и Маргарита" М.Булгакова

Виды комп-й – закрытая, открытая, кольцевая, зеркальная. Комп-я произв-я включ.в себя и расстановку персонажей, и сопост.сюжетных эпизодов, и порядок сообщ-я о ходе событий, и член-е произв-я на части, главы, обзацы, строфы – т.е. составляет структурный аспект худ.произв-я.

Осн композиц приемов всего 4 – повтор, усиление, противопостовление, монтаж. Выполняют в произв функцию орг-ии отдельный фрагмента, либо всего текста.

Монтаж – соед-е в единое целое отдельных лит.кусков крупного лит.произв-я или самост.произв-й по тематическому , сюжетному или др.п-пу.

Литературный монтаж – сб-к хрестоматийного типа, объед.одним содерж., с установкой показа лиц или событий, кот.взяты тематич.содерж-м лит.монтажа. Монтажи-биографии Вересаева «Пушкин в жизни» (1926-27), Гоголь в жизни (1933) – попытка воссоздать облик писателей. Утв-е фактографической природы лит-ры в ущерб ее обобщающему идейному содержанию (формалисты).

Повтор событий, деталей, образов в прозе. Двойничество персонажей.

Ретардация - лат. retardatio замедление, задержка

Композиц прием в худ литературе, состоящий в задержке повеств с помощью отступлений, рассуждений, пространных описаний, вводных сцен и т. д.

Сновидение – особый композиц.прием. Пр. – рассказ Пушкина «Гробовщик» - д-е переносится из реальности в сон, потом – внезапное пробеждение

Стихотворные жанры

В отдельных моментах жанры могут совпадать не только с поэзией, но есть и специф. для поэзии жанры. Жанрам св-венно многообразие.

ОДА – характериз-ся тем, что темой служит проблема, ситуация или событие крупного масштаба, связанная либо с судьбой монарха, или с судьбой гос-ва и т.д., т.е. то что вызывает волнение широких масс.

Одами занимались и Тредиаковский, и Ломоносов, и Сумароков и позже.

В общем, ода подразумевает некоторую отстраненность, здесь не ждешь лирич.чувства. Признаки лиризма конечно есть – чувство, хлещущее через край, вызванное пафосом – но какого-то индивидуального начала ода не несет, это какое-то общее чувство.

БАЛЛАДА – идет из Провансаля. Смысл изм-ся и состоит в содержании. У трубадуров баллата – это чисто лирические стихи, посвященные любовному чувству. Со временем же в ней появляются черты эпические. Где-то с 17-18 вв. баллада – это стихи, в кот-х рассказывается какая-то история. Появл.некий повествовательный эл-т, ее можно пересказать.

Стивенсон «Вересковый мед». Каждый может пересказать своими словами.

ЭЛЕГИЯ – близка к любовной лирике. Глубоко психологична и суггестивна, т.е. погружена во внутр.мир. Она проникнута чувством светлой грусти, печали. Но печаль эта временна. Грусть содержит в себе свет, мы понимаем, что это не беспросветный мрак.

Тональность сопряжена с чувством расставания, разлуки. Кажется, что эта тоска будет неразрывной – и тучи, и ветер, и мгла и т.д., вся земля слякоть, как и в душе у героя – но в конце подчеркивается, что вслед за этим переживанием следует какое-то обновление, жизнь не кончается. Это, конечно, не буквально – а только мечта, а в мечте некий прорыв к след.этапу жизни.

ПОСЛАНИЕ – обращение к какому-то собеседнику. Слова не просто брошены в пустоты или широкий круг, а вроде бы ориентированы одному чел-ку, кот-му мы доверяем. Он нам близок и потому присутствует оттенок доверительности, исповедальности.

Изначально внутр. создания поэт обращается часто к своему далекому другу.

ЭКЛОГА – буколический жанр, родственный идиллии, в отл. нее лирический. На фоне какие-то радости, встречи, расставания.

Какая-то куртуазность, поверхностность. Но и скрытый эротизм в этих пастушках, пастушках… что-то происходит за всеми этими декорациями, что эмоциональное, экспрессивное.

Все вроде нач-ся с иддилич.вещей, а кончается все эротично.

ПЕСНЯ – самый древний вид лирической поэзии; стихотворение, состоящее из нескольких куплетов и припева. Песни подразделяются на народные, героические, исторические, лирические и т. д., в сочетании с музыкой, песня превращается в романс. Но сущ-ет и отдельно – сущ-ют даже поэты-песенники. У них есть понятие «рыба» - когда поэт сочиняет поэт уже на готовую мелодию.

Здесь какой-то романсовый момент и внутр.мотив звучит в стихе. Поэт уже будто заложил внутрь мелодическую энергию, и музыка как будто не нужна уже.

СТИХОТВОРЕНИЕ – синтетический, некий универсальный жанр. У него много поджанров и межжанровых форм (несущих черты одного и др.жанра).:

- любовная лирика

- пейзажная лирика (стих-е, посвященное природе и обстоятельствам, окр-юм героя)

- медитативная лирика (погружение героя внутрь своей личности: Тютчев: «Мотылька полет незримый…»; поэт обращает внимание не во внешний мир, а внутрь самого себя и что-то там видит: свет иии тьму и т.д. – возникает некая суггестия; Тряпкин «свет мой робкий…»)

- гражданская лирика («Я не поэт, а гражданин…»; Северянин; Волошин; «Разлад» Д. Андреева и т.д.; У Георгия Иванова гражданская лирика совмещается с суггестией «Хорошо что нет России…»; здесь и обращение внутрь собственной судьбы невольного отшельника, но и судьба страны и народа; Владислав Артемов «О русских людях»:

- лирика, посвященная философии творчества – поэту иногда важно разобраться с самим собой («Пророк» Пушкина и Лермонтова).

- большое лирическое стих-е

ЛИРО-ЭПИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ

То есть вкл. черты повествовательности.

БАСНЯ – повествует о какой-то истории, часто с животными или даже какими-нибудь деревьями, горами. Повествовательный момент говорит о эпическом моменте. А мораль вот – это лирическая часть.

ПОЭМА – вид лироэпического произведения; стихотворное сюжетное повествование, часто сопряжена с каким-то действием, часто есть сюжет, кот-й отчасти можно пересказать.

Рассказ в стихах, повесть, роман в стихах, драма, комедия, трагедия… В стихотв-й форме всегда привносит лирич.момент.

Но есть и поэма в прозе («Мертвые души», «Москва-Петушки»).

ЭПИГРАММА – трудно представить ее в прозе, а то скорее будет оскорблением. В лир.форме это снимается, заключается в изящную форму, и даже освобождает автора от какой-то ответственности.

ПАРОДИЯ - стих-й анекдот

КОМПОЗИЦИОННЫЕ ПРИЕМЫ В ПРОЗЕ

Композиционные приемы.

- композиция по спирали (т.е. повторение того, что было но на другом уровне). Так развивались старые романы («Дон Кихот» – сцены все время все повторяются, но при этом идет внутреннее развитие действия и приходит, что Дон Кихот возвращает свою деревню и т.д.; «Манон Леско» и др.)

- композиция по цепи – т.е. все идет на одном уровне (пр. «Мертвые души» - к одному приезжает, ко второму. У Погодина обозначена композцияи – идешь по коридору, открывается одна дверь, вторая и т.д)

- кольцевая композиция – произведение, где начало совпадает с концом («После бала» Толстого)

Приемы, связанные с определенным оборотом повествования:

- обнажение приема. Бывает в стихах, когда автор нарочно показывает прием и мы видим, что он делает это нарочно (Хэмингуэй специально ретроспиктивный текст набирает курсивом, показывает прием и производит доп.впечатление; или ранний Маяковский, стихи Багрицкого (чтоб брызгами вдрызг…))

- снятие приема – принято в новейшей прозе и эпосе (Шкловский пишет на материале Стерна). Пушкин, Гоголь любили читателя морочить (пирушка, где Иван Иваныч и Иван Никифорыч и еще один Иван Иваныч сидит, Гоголь обыгрывает (не наш Иван Иваныч, а другой… тогда наш Иван Иваныч ответил ненашему Ивану Иванычу…)).

- минус прием (Шкловский) – та ситуация в прозе, когда прием незаметен. Приема нет, а впечатление есть («Тоска» Чехова – у кучера умер сын, он пытается седокам рассказать об этом, но те почти равнодушны и в конце рассказывает все лошадке, та слушает, не спешит – это в общем, тоже прием)

звуковая организация стиха: виды звукописи

Виды звукописи:

1. Внешний – построен на том, что сразу бросается в глаза, что автор хочет педалировать на чем (там с одной буквы начинает все слова). Пр. Бальмонт:

Берег буря берег бьется

чуждый чарам черный челн

2. Скрытая – когда не можем понять, как это сделано, вызывает более серьезный момент. Пр. Пушкин:

Тяжело-звонкое скаканье…

3. Самоцель – звукопись превращается в самоцель. Смысл отходит на второй план, автор увлекается мелодикой и так воздействует на читателя. Пр. у Хлебникова:

Крылышкуя золотописьмом тончайших жил

Пинь-пинь-пинь…

Тарарахнул зинзивер

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА

Звукопись создаётся разными приёмами:

1. Аллитерация – повторение одинаковых или сходн.согласных. Чувство меры и худ такт поэта опр выбор, хар-р и уместность аллитерации в стихе; правил пользования ею нет и быть не может. ( «Трубы трубят в Новеграде, стоять стязи в Путивле... – Слово о полку Игореве). Передача настр-я перед битвой. Пушкин, Тютчев, Державин, Батюшков.

2. Ассонанс – повторение гласных звуков. Для выразительности речи.

(Лермонтов: У наших ушки на макушке, чуть утро осветило пушки и леса синие верхушки…) Повт-е у – для созд-я атмосферы утра.

3. Каламбурная рифма – рифмы, постр.на игре слов и звук.сходстве. Для достиж.комич.эффекта. Пушкин, Маяковский. Исп-е омонимов, многознач.слов.

4. Анафора, эпифора

Эпифора – повт-е конца стиха. Анафора – повт-е сродных звуков, слов, синт.повт-й в нач.стихов, строф.

А) Лексич.анафора - Приутихло, приуныло море синее,

Приутихли, приуныли реки быстрые,

Приутихли, приуныли облака ходячие, —

Благоверная царица преставлялася...

(Народная историческая песня «Смерть Настасьи Романовны»)

Синтакс анафора, (анафорический параллелизм) повторение синтакс констр-й:

Я стою у высоких дверей,

Я слежу за работой твоей.

(М. Светлов)

Строфическая анафора, повтор слов или синтакс построений в смежных строфах: в следующем примере анафорическое слово, хотя и выделено в отдельную типографскую строку, но оно составляет начало ямбического стиха, который заканчивается послед строкой: