10) Силлабическое стихосложение

Силлабика

(от греч. syllabe – слог) – система стихосложения, основывающаяся на сочетании равносложных стихов. В зависимости от постоянного числа слогов в каждой строке отдельного текста определяют размеры силлабики: 5-сложник, 8-сложник и др. В зависимости от устойчивого использования конкретного размера в литературе на определённом языке уточняют его национальную форму: итальянский 11-сложник, французский 12-сложник, русский 13-сложник, и т.д.

Это наиболее древнее стихосложение, появление которого возводят ко времени существования общего индо-европейского языка (так, силлабическими стихами являются «шлоки» древнеиндийского эпоса «Махабхарата»). Предполагают, что русским народным формам тонического стиха предшествовали древнеславянские формы силлабического стиха. В средневековой литературе на романских языках (провансальский, французский, итальянский и др.) силлабика развилась из античного метрического стихосложения.

В русскую поэзию она пришла из польской во второй половине XVII в. и была адаптирована к русскому языку стихотворцами польского происхождения (С.Полоцкий и др.). Наиболее популярными у русских поэтов-классицистов силлабическими размерами стали 11-сложник и особенно 13-сложник, который служил для имитации гекзаметра. Во второй трети XVIII в. в результате реформы русского стиха, начало которой положил В.К.Тредиаковский и которую фактически осуществил М.В.Ломоносов, она была заменена силлабо-тоникой.

Т.о., силлабическая система стихослож.присуща языкам с фиксированным, пост.уд-м. Т.к. ударения в этих языках не играют метроообр.роли, ритм в стихах созд-ся повт-м одинакового кол-ва слогов в стихе. В силлаб.стихе слогов примерно до 8-10. Многосложн.силлаб.стихи раздел-ся цензурой (пост.словоразделом, стоящим на строго опр.месте) – тк ритм легче улавлив.в коротких отрезках.

Акцентные константы – пост.ударения, стоящие в опр.месте – в конце стиха и перед цензурой. Но наличие этих констант – вторичный признак, явл.следствием постоянства словесных ударений.

В России - (от греч. συλλαβή — слог) — система книжного равносложного («слогочислительного») стиха, существ в России в 16—17 вв. и в первой трети 18 в. Все стихи носили тогда общее назв виршей (или вершей); вирша — это двустишие, скрепленное рифмой. Силлабич они стали называться лишь в начале 19 в. Почти все поэты-виршевики 16—17 вв. были священнослужителями и писали стихи на славянском языке: в результате образовался разрыв между языком народной поэзии и языком виршевиков.

Прозаические жанры

в нынешней прозе порою "размыты" внешние жанры, но жанровость сохраняется; что наиболее живые и действенные жанры нынешней прозы - это роман, повесть, рассказ, новелла, да еще эссе, о котором говорят, что в прозе это то, что не является ничем иным, как и верлибр в сфере стиха (свободная проза, prose libre: сам термин был бы хорош, хотя он и явно шире эссе: опять оно ускользает

До сих пор спорят – жанр это явление содержания или формы?

Эссе – (фр. «опыт»), происходит как жанр от Монтеня. Обычно говорят, что вот есть верлибр – свободный стих, а эссе – свободная проза. Проза, не связанная ни сюжетом, н фабулой, ничем, некое свободное рассуждение на свободные темы. Эссе как художественное эссе не рассуждение, а свободная проза, где изобразительность переходит в рассуждение, психологизм в афоризмы и анекдоты.

Эссе требует большого ума. В этой прозе отличился Валентин Катаев («Святой колодец», «Трава забвения»). Он сказал, что сюжет в современной прозе создает ощущении искусственности, сюжет себя исчерпал.

Повесть - проз жанр неустойч объема (преимущ среднего между романом и рассказом), тяготеющий к хроникальному сюжету, воспроизв естеств течение жизни. Лишенный интриги сюжет сосредоточен вокруг гл героя, личность и судьба кот раскрываются в пределах немногих событий - эпизодов ("Вешние воды" И. С. Тургенева; "Один день Ивана Денисовича" А. И. Солженицына; "Старик и море" Э. Хемингуэя).

Автобиография – (от авто и биография), прозаич жанр, описание собств жизни; близок мемуарам, но более сосредоточен на личности и внутрмире автора («Мемуары Казановы», «Былое и думы» Герцена).

Роман - (франц. roman), лит жанр, эпическое произв большой ф-ы, в кот повеств-е сосредоточ на судьбах отдельной личности в ее отн к окр миру, на становлении, развитии ее хар-а и самосознания.

1. Готические – Призрак оперы Гастона Леру 2. Детективно-готический – Женщина в белом Уилки Коллинза 3. Детективный – Имя розы У.Эко 4. Автобиографический – Мартин Иден Джека Лондона 5. Фантастический – Цивилизация Статуса Шекли 6. Психологический – Сто лет одиночества Маркеса 7. Исторический – Война и Мир Толстого 8. Просветительский – Робинзон Крузо

Рассказ - повеств эпич жанр с установкой на малый объем и на единство худ события. Жанр оче близок новелле. Томашевский: «Рассказ – русский термин для новеллы». Новелла – теорет. опр-я новеллы «не существует потому, что новелла предстает в реальности в виде достаточно разнообр вариантов, обусловл культурно-ист различиями…сама краткость явл существ признаком новеллы. Краткость отделяет новеллу от больших эпич жанров, в частности от романа и повести, но объединяет ее со сказкой, былиной, басней, анекдотом». (Е.Мелетинский).

Джек Лондон - рассказ — это… единство настроения, ситуации, действия». Рассказ, по своей жанровой природе, должен усваиваться сразу и целиком, как бы «в один глоток».

Готические – Эдгар По; психоанализ – Камю, Кафка; сатирические – Ильф и Петров, Булгаков, Чехов; фантастический – Шекли. Часто близки к роману – Ион Ионыч Чехова, Кармен Проспера Мериме.

Притча – небольшой рассказ, в иносказательной ф-е содерж.моральное или религиоз.поучение. В притче всегда заключ.опр.дидакт.идея. Пр. – притчи Соломона. Широко примен.в Евангелии.