- •Переднє слово
- •К.Василенка.
- •Тематика у хороводах
- •Мехов, атласа, серебра
- •Вчора була дівчинонька-
- •Сюжетні танці
- •Мак, мак, моя маковочка,
- •II і Іпцсиий результат - виготовлення тканини, з якої вишивають
- •Да забула серпа взяти,
- •Випив собі склянку вина:
- •Ч'мп швидкий.
- •В кінці танцю чоловік дослухається До жінки і разом з неї вирушає в поле до роботи.
- •Руки. Ритмопластичне узгодження рухів тіла
- •1,Мойсеева чи "На кукурудзяному полі" п.Вірського. Ці теорія
- •Такий прийом використовується у багатьох різновидах вихилясників, вірьовочок, плескачів, повзунців, присядок.
- •Частина третя
- •* Фокин м; Против течения. - м. - л., 1962. - с.359.
- •Розділ її, конструктивна цілісність композиції українського народно-сценічного танцю основний композиційний центр, принцип розширення конічного майданчика
Сюжетні танці
За тематичним принципом сюжетні народні танці поділяються на такі групи: трудові - з атрибутикою та без неї; танці, в яких відтворюються явища природи, характер, повадки, темперамент домашніх звірів, тварин, птахів, трудові процеси з використанням знарядь, засобів виробництва; танці, в яких відображаються сімейний побут, громадьське життя, чітко окреслюється характер людини у взаєминах, стосунках з довкіллям (ліричні, жартівливі), героїчні. . І
Трудові сюжетні танці
1. МАК. Трансформований з однойменного хороводу. Текст красномовно розповідає про хореографічну дію за рухами, якимя вона супроводжується. Отже, у танці беруть участь дівчата, чиї діти та соліст (солістка), який перебуває у центрі замкненого і кола, чи півкола.
Мак, мак, моя маковочка,
Золотоя головочка!
Станьте ви, дівки,
В червоний мак. Дівчата танцюють навколо соліста і ведуть з ним діалог, відтворюючи в повторі дію соліста.
-
Козачок, чи посіяв ти мачок?
-
Посіяв.
-
Козачок, чи посходив мачок?
Посходив. Далі прополюють мак, уявляють макове цвітіння тощо і, НІрсшті:
Мак, мак, моя маковочка, Золотая головочка! Та станем ми мак Трусить - колотить. Після цих слів виконавці в буквальному розумінні трусять шиї. іа, який ніби пручається, виривається поки не розірве рук у
| Ції І 1ІС ВТЄЧЄ. .,
Його місце займає інший.
Лексика: бігунці, тинки, вихиляси, імітація трудового Процесу.
Композиція. Замкнене коло з солістом. Мушка. Розмір 2/4. Темп - швиденько.
ЛЬОНОК. Жіночий сюжетний танець. Сюжетна основа, а
ншш впливає на добір лексики і композиційної побудови (сіяння
>■ ■ -му, прополка, обробка, сушка, тріпання, прядіння), інколи
II і Іпцсиий результат - виготовлення тканини, з якої вишивають
пік, шиють та мережать сорочку:
На полях широких я сіяла льон, Ой, сіяла, сіяла льон. Я сіяла-пркговорювала, Чоботами я пристукувала: - Ой, удайся, удайся, мій льон, ■ Ой, удайся, мій синенький, Ой, вернися, дружок миленький, Ой, вернися ти додомоньку, Слобони мою головоньку, Льон, мій льон! Мексика: бігунці, тинки, дрібушечки, притупи та вибиванці, ИЮклидні оберти, повороти.
Композиція. Танець будується у формі повтору рухів піп і, і В основному це - півкола, кола, горизонтальні та ціні тії іі.ііі лінії. На приспіві, власне, йде демонстрація технічки* Миіьлішостей виконавців.
Мушка. Розмір 2/4. На заспіві темп спокійний, а на приспіві ■рцекорюсться.
52
53
Виконання. Цікаві постановки В.Починка "Поліський льонок", Л.Калініна "Льон". У нашій постановці використана атрибуція - хустина (зверху - блакитна, а зворотний бік має два кольори - зелений та жовтий). Льон проростає, і дівчата використовують зелений колір, квітує - блакитний, визрів -жовтий. Льон на Україні не є основною сільськогосподарською культурою, а тому побутує цей танець на Поліссі.у деяких районах Рівненщини, Волині. Танець з такою назвою зустрічаємо в Росії, Білорусі, Литві, Польщі.
ГРЕЧКА. Як і попередній, цей танець відтворює трудовий процес вирощування та збирання урожаю цієї культури. Танець жіночий. Є варіант "Гречена каша" ("Чумацька каша") з елементами гумору, в якому можуть брати участь і дівчата: Гречку сію, горох товчу, - Хлопців люблю, заміж хочу. Гречку сію, посіваю - Хлопців люблю - умліваю! і далі: . '..•■; *
Цілу зиму кохав, кохав, - А на зиму відполохав. «
Ой, мамуню, будезле, -Як він мене не візьме. Лексика: тинки, вихилясники, дрібушечки, притупи. Композиція. Коло, коло в колі, вертикальні та фронтальні побудови і т.ін.
Музика. Розмір 2/4; темп помірний.
Побутування. Рівненська, Волинська, Тернопільська, Вінницька, Полтавська області.
ХМІЛЬ. Танець відтворює трудові процеси сіяння, вирощування, збирання культури, іноді у розвитку сюжету -жартівливі елементи, пов'язані з варінням браги, пива тощо. Лексика. Нескладні ходи, біги, припадання, упадання. Композиція. Горизонтальні лінії, змійки у колах, ворітця, вертикальні побудови, імітуючі хміль, що в'ється, його сушіння, збирання в кошики тощо.
Музика. Розмір 2/4. Зазвичай, це - одна з місцевих польок. Зустрічається в сценічних варіантах і спеціально написана. Цікаві сценічні варіанти створили М.Сатановський "Поліський льон", П.Вірський "Хміль".
КОСАРІ. Масовий чоловічий танок. Підготовчі роботи: мнктачка кіс, підгін окісся.
Робочий процес: покіс, збирання в копички. Інколи танець будується як змагання двох груп. Лексика: усі варіанти тинків (низькі, високі), вірьовочки, кибріолі, присядки, вибиванці.
Текст розкриває архітектоніку номера і підказує його Композиційне вирішення:
Вийшли в поле косарі Косить ранком на зорі. Приспів: Гей, нуте, косарі, Бо не рано почали. Хоч не рано почали, Та багато утяли. І далі абсолютно точна вказівка на розвиток сюжетної лінії: До обіду покослли, Гострі коси потупили. По обіді спочивали -Гострі коси поклепали. Увечері холодком Клали копички рядком, А в стоги як помитаєм, То добряче погуляєм! Композиція. Нескладні, загалом фронтальні побудови. У . ні нічних варіантах- покіс, копиця тощо.
Музика. Широка, розлога, розмір - 2/4. Якщо друга частина йупугп.ся у формі змагання - динамічна, весела, швидка.
Виконання танців з подібним сюжетом побутує на всій • ори горії України та у багатьох народів.
ОБЖИНКИ. Танці в супроводі пісгнь, що входили до «Ііні,(і осіннього циклу, були пов'язані з польовими роботами -•іншими. Цей жниварський обряд включає в себе три різні за ІЦОМ дії і, власне, різну хореографію, пісні, примовки. Першими Ниу-н. іжинки, потім жнива і нарешті - обжинки з усіма нцііміжпими ритуалами.
Оіже, зажинки. Коли жито, пшениця та ячмінь дозрівають, іміікнииія бере хліб-сіль, громичну свічку і йде в поле зажинати Мішу Громичні свічки вважались святими, бо їх разом з водою
54
55
святили иа Стрітення,* щоб під час грози оберегти людей ві грому. Господиня вижинає серпом перший сніп, несе йог додому і ставить на покуті перед образами. Цей сніп вважаєтьс святим. Перед засівом його обмолочують і змішують з насіння а солому від нього згодовують худобі, аби не хворіла.
Як свідчать слова пісні, в цьому обряді обов'язков виконувався танець. На жаль, в етнографічній літературі про 1 мало сказано. На практиці, крім незначних спроб театралізап/ цього обряду у самодіяльних колективах належної уваги йому ш не приділено.
Другий етап роботи у полі - жнива. Наші пращури не зн комбайнів та іншої техніки і після свята Петра і Павла ($ тиждень по святі, що випадає на 12 липня за новим етиле починають "жито зажинати". Як водиться, косарі виходять у по з мантачками за поясом.
Перед початком роботи в полі, коли господар за звичає^ повинен завести женців "на постаті", всі співають; водя1 хоровод навколо нього:
Ойпаночку,
Наш, наш
Да заведи
Нас, нас
Та й у добрий час! Перший сніп підносять угору і співають речитатив пританцьовуючи разом з господарем:
Мій сніп-воєвода • Ходить коло города;
Мій сніп - осталець
Поведе постаднищо у танець. • Дівчата серпами жнуть, покладаючи сніп за снопом, по вправно складають їх у копиці. Склавши декілька снопів; копицю, весело продовжують:
Пішла полька жито жать. Приспів:
Соловей, соловей, тьох, тьох, тьох,
Перевозчичок, тьох, то-ро-рох!