- •Тема 18. Відродження в Італії – Відео
- •1. Архітектура.
- •Ф.Брунеллескі. Купол кафедрального собору Санта-Мария дель Фьоре. XV ст.. Флоренція.
- •Ф.Брунеллескі Купол кафедрального собору Санта-Мария дель Фьоре. XV ст.. Флоренція.
- •Лоджія Оспедале дельї Інноченті. Розпочата у 1419.
- •Ф. Брунеллескі. Оспедале дельї Інноченті. 1421-1444. (Виховний будинок) у Флоренції.
- •Ф.Брунеллескі. Неф церкви Сан Лоренцо. Розпочата 1419.
- •Ф.Брунеллескі. Капела Пацці. 1429 – б. 1461
- •Ф. Брунеллескі. Стара сакристія церкви Сан Лоренцо у Флоренції. Розпочата у 1421 р. Палаци флоренції
- •Л.Б. Альберті. Фасад церкви Санта-Марія Новела у Флоренції. 1456-1470.
- •Л.Б. Альберті. Церква Сан Франческа (Темпіо Малатестина) у Ріміні. Розпочата у 1470 р.
- •2. Скульптура.
- •Ф. Брунеллескі. Жертвоприношення Авраама. Бронза. 1401. Флоренція, Національний музей.
- •1) Лоренцо Гіберті.
- •Лоренцо Гиберти. Баптистерий Сан Джованни. Бронзові двері. 1414-1424. Флоренція.
- •Пам’ятник кондотьєру Гаттамелаті. Бронза, вапняк, мармур. 1447-1453. Падуя.
- •Донателло. Марія-Магдалина. Бронза. Б. 1455. Флоренція, Кафедральний собор.
- •Донателло. Погруддя Нікколо да Уццано.
- •1445-1450. Падуя. 1446-1450. Падуя.
- •3) Інші скульптори.
- •Якопо делла Кверча. Вигнання з раю.
- •Мазаччо. Трійця. Б. 1420. Фреска. Церква Санта Марія Новела. Флоренція.
- •Мазаччо. Трійця. Деталь.
- •П.Уччелло. Надгробний пам’ятник Джону Хоквуду. 1436. Флоренція
- •П.Учелло. Битва при Сан-Романо. Галерея Уффіци, Флоренція.
- •П.Уччелло. Битва при Сан-Романо. Національна галерея, Лондон.
- •П.Уччелло. Битва при Сан-Романо. Лувр, Париж.
- •П.Уччелло. Святий Георгій, принцеса і дракон. Б.1460. Національна галерея, Лондон.
- •Інтер'єр колишньої трапезної, нині музею Кастаньо.
- •Фра Анжеліко. Мадонни з Немовлям й ангелами.
- •Фра Анжеліко. Благовіщення. Б. 1437-1446. Музей Св. Марка, Флоренція
- •Фра Анжеліко. Благовіщення.
- •Фра Анжеліко. Благовіщення. 430-1432. Прадо, Мадрид.
- •Філіппов Ліппі. Поклоніння Немовляти. 1445.
- •Філіппо Ліппі. Благовіщення.
- •Фра Філіппо Ліппі. Мадонна з Немовлям і двома ангелами. Б. 1465.
- •С. Боттичелли. «Весна». 1478 г. Галерея Уффици. Флоренция
- •С. Боттичелли. «Рождение Венеры». Ок. 1483—84 г. Галерея Уффици. Флоренция
- •С. Боттичелли. «Портрет молодого человека с медалью». 1474—75 гг. Галерея Уффици. Флоренция
Тема 18. Відродження в Італії – Відео
План.
І. Раннє Відродження
Архітектура.
1) Філіппо Брунеллескі.
2) Леон Альберті.
Скульптура.
1) Лоренцо Гіберті.
2) Донателло.
3)Інші скульптори.
Живопис.
1) Мазаччо.
2)Інші живописці.
3) Сандро Ботічеллі.
У 15 ст. мистецтво Італії зайняло панівне місце у художньому житті Європи. Основи гуманістичної світської (тобто не церковної) культури були закладені у Флоренції. Це місто тоді називали “квіткою Італії, суперницею славного міста Риму, від якого вона утворилась і велич якого наслідує”. Політична влада належала тут купцям і ремісникам, особливий вплив на міські справи мали кілька найбагатших родин. Вони постійно суперничали одна з одною. Ця боротьба закінчилась наприкінці 15 ст. перемогою банкірського дому Медичі. Його глава, Козимо Медичі, став негласним правителем Флоренції. До двору Козимо Медичі (а потім і його внука Лоренцо, прозваного Розкішним) стікались письменники, поети, вчені, архітектори, художники.
В архітектурі тоді стався справжній переворот. У Флоренції розгорнулось широке будівництво, на очах змінювало вигляд міста.
1. Архітектура.
Філіппо Брунеллескі (1377-1446)
Був уродженцем Флоренції, є родоначальником ренесансної архітектури Італії, одним із творців наукової теорії перспективи (будував споруди на основі точних математичних розрахунків). Різнобічно обдарований, отримав гуманістичну освіту, спочатку працював як скульптор і брав участь (але не виграв) у конкурсі 1401 р. на кращий проект бронзових рельєфів для дверей флорентійського баптистерію.
Рання будівля Бренеллескі – купол собору Санта-Марія дель Фьйоре у Флоренції; це взірець блискучого пластичного (просторового) й інженерного рішення. Брунеллескі потрібно було перекрити без зведення лісів величезний прогін купола (діаметр основи 42 м). Зодчий винайшов надзвичайно складну для свого часу конструкцію: легкий пустотілий купол мав подвійну оболонку і каркас із восьми ребер, який опоясували кільця. Грандіозний купол, вкритий темно-червоною черепицею, зв’язаний міцними білими ребрами і увінчаний витонченим біломармуровим світловим ліхтарем, урочисто ширяє над містом як величний образ Флоренції.
Ф.Брунеллескі. Купол кафедрального собору Санта-Мария дель Фьоре. XV ст.. Флоренція.
Ф.Брунеллескі Купол кафедрального собору Санта-Мария дель Фьоре. XV ст.. Флоренція.
Вулиці середньовічної Флоренції були вузькими (настільки, що один вершник міг займати всю дорогу, і перехожим приходилось втискатися в стіни) і темними (над першими поверхами надбудовувались другі, що виступали над ними). Люди Середньовіччя боялись порожнього простору. Вулиця була для них не місцем для прогулянок, а дистанцією, котру необхідно було якомога швидше подолати. Природно, будівлі при такому ставленні до простору міста росли не вшир, відкриваючись з усіх сторін, а вгору, пригнічуючи людину своїм громаддям (такими є всі готичні собори). Нові містобудівні ідеї з’явились лише на початку XY століття. Гуманісти мріяли про такий вигляд міста: «Всередині вулиці прямі й широкі, всі відкриті і мають виходи... Вулиця починається від одних воріт і веде прямо до інших, утворюючи діаметр всієї території міста, і має довжину в дві милі або біля того», «І як добре буде, коли під час прогулянки на кожному кроці поступово будуть відкриватися все нові сторони будівель». Проте першим ренесансним архітекторам приходилось будувати, виходячи з існуючих — середньовічних — умов. І не судилось було їм побачити, які плоди принесли їхні зусилля: майже всі архітектурні шедеври, зведення котрих вони розпочали, були закінчені вже не ними.
Одночасно із зведенням купола архітектор побудував у 1421-1444 рр. перше в історії ренесансного громадянського зодчества приміщення дитячого притулку – Оспедалє дельї Інноченті (Виховний будинок) (що у перекладі з італ. означає “шпиталь і притулок безвинних”). Шпиталь прикрасив невеличку флорентійську площу Санта-Аннунціатат. Гуманне призначення будівлі відбилось на її привітливому, спокійному зовнішньому вигляді. Двоповерховий фасад протягнувся по одному з боків площі. Його нижній поверх відкривається 9-ю арками на струнких витончених колонах, під арками розташувались 9 прямокутних вікон. Невисокі сходи майже у всю широту фасаду ніби запрошують ступити під склепіння арок. Продуманий чіткий план, прекрасні легкі пропорції, прості форми пронизаного світлом і наповненого повітрям фасаду складають враження рівноваги й гармонії. Пізніше, у 1463-1466 рр., проміжки між арками були прикрашені кольоровими керамічними медальйонами і рельєфними роботами флорентійського скульптора Андреа делла Роббіа. Рельєфи зображують сповитих немовлят.
У будівлі Брунеллескі виражено одну з головних особливостей ранньої ренесансної архітектури: призначена для людей, вона за масштабами розмірна людині, наближена до її реального зросту на відміну від готичних будівель з їхніми високими склепіннями.
Створення композиції, яка орієнтувалась на єдиний центр і увінчувалась куполом, хоч і не було винаходом архітектури Відродження, але стало однією з її головних тем як втілення найвищої досконалості Всесвіту.