Особливості літературного процесу в сша першої половини XX ст., його основні течії й тенденції.
В новому, XX столітті проблематика американської літератури визначається фактом величезного значення: найбільш багата, сильна капіталістична країна, що йде може вирішити все світу, породжує найбільш похмуру і гірку літературу сучасності. Письменники придбали нове якість: їм стало властиво відчуття трагізму і приреченості цього дивного світу. «Американська трагедія» Драйзера висловила прагнення письменників до великих узагальнень, яке відрізняє література США того времени.
В XX в. новела не уже відіграє такою важливою роль американської літературі як і XIX, їй змінюють приходить реалістичний роман. Але всі їй продовжують приділяти значну увагу романісти, і низку видатних американських прозаїків присвячують себе переважно чи винятково новелле.
Один їх О.Генри (Вільям Сідні Портер), який зробив спробу намітити інший шлях до американської новели, хіба що «оминаючи» вже визначився критико-реалистического напрями. О.Генри як і можна назвати засновником американського happy end (що було присутнє переважно його оповідань), що у наслідок буде, дуже успішно використовуватися ув американській ходовий белетристиці. Не дивлячись на іноді невідь що схвальних відгуків про його творчості, є однією з важливих і поворотних моментів у розвитку американського оповідання XX века.
Своеобразное впливом геть американських новелістів XX в. надали представники російського реалістичного оповідання (Толстой, Чехов, Горький). Особливості побудова сюжету оповідання визначалися суттєвими життєвими закономірностями й цілком входили в загальну художню завдання реалістичного зображення действительности.
В початку XX в. з'явилися нові течії, які зробили оригінальний внесок у становлення критичного реалізму. У 900-е р. США виникає протягом «разгребателей бруду». «Разгребатели бруду» - велика група американських письменників, публіцистів, соціологів, громадських діячів ліберальної орієнтації. У тому творчості існували дві тісно взаємозалежних потоку: публіцистичний (Л.Стеффенс, И.Тарбелл, Р.С. Бейкер) і лиературно-художественный (Э.Синклер, Р.Херрик, Р.Р.Кауффман). На окремих етапах свого шляху з рухом muckrakers (як говорив їх президент Т. Рузвельт в 1906 р.) зближалися такі великі письменники, як Д. Лондон, Т. Драйзер.
Выступления «разгребателей бруду» сприяли зміцненню социально-критических тенденцій у літературі США, розвитку соціологічною різновиду реалізму. Завдяки ним публіцистичний аспект стає істотним елементом сучасного американського романа.
10-е р. відзначені реалістичним злетом ув американській поезії, який отримав назву «поетичного ренесансу». Цей період пов'язані з іменами Карла Сендберга, Едгара Лі Майстра, Роберт Фроста, У. Линдсея, Еге. Робінсона. Ці поети звернулися до життя американського народу. Маючи демократичну поезію Уитмена і досягнення реалистов-прозаиков, вони, ламаючи застарілі романтичні канони, закладали основи нової реалістичної поетики, яка включала у собі відновлення поетичного словника, прозаизацию вірша, поглиблений психологізм. Ця поетика відповідала вимогам часу, допомагала відображенню поетичними засобами американської неминучого у її многообразии.
900-е і 10-те р. ХХ століття ознаменувалися довгоочікуваним появою великого критико-реалистичекого роману (Ф. Норрис, Д. Лондон, Драйзер, Еге. Сінклер). Вважається, що критичний реалізм в новітньої літературі США спостерігався процесі взаємодії трьох історично що визначилися чинників: це – реальні елементи протесту американських романтиків, реалізм Марка Твена, що виростав на самобытно-народной основі, і досвід американських письменників реалістичного напрями, що сприйняли у тому чи тією мірою традицію європейського класичного роману XIX столетия.
Американский реалізм з'явився літературою громадського протесту. Письменники-реалісти відмовлялися приймати дійсність закономірний результат розвитку. Критика створюваного імперіалістичного суспільства, зображення його негативних аспектів стає відмітними ознаками американського критичного реалізму. Постають нові теми, висунуті першому плані зміненими умовами життя (руйнування і зубожіння фермерства, капіталістичний місто та маленька людина в ньому, викриття монополістичного капитала).
Новое покоління письменників пов'язані з новим регіоном: воно спирається на демократичний дух американського Заходу, на стихію усного фольклору і адресує свої твори самому широкому масовому читателю.
Уместно сказати про стильовому різноманітті та жанровому новаторство в американському реалізмі. Розвиваються жанри психологічної і соціальної новели, соціально-психологічного роману, роману-епопеї, філософського роману, стала вельми поширеною отримує жанр соціальної утопії (Беллами «Погляд тому», 1888), створюється жанр наукового роману (З. Льюїс «Эроусмит»). У цьому письменники-реалісти часто використовували нові естетичні принципи, особливий погляд «зсередини» на навколишню життя. Дійсність зображувалася як об'єкт психологічного і філософського осмислення людського существования.
Типологической рисою американського реалізму стала достовірність. Відштовхуючись від традицій пізньої романтичної літератури та літератури затяжного перехідного періоду, письменники-реалісти прагнули зображати лише правду, неприкрашений та умовчань. Інший типологічною особливістю стала соціальна спрямованість, підкреслено соціальний характер романів себе й оповідань. Ще один типологічний особливість американської літератури XX в. – притаманна їй публіцистичність. Письменники у творах різко, і чітко розмежовують свої симпатії та перспективи антипатии.
Красноречивым й своєрідним явищем у літературі 20-х р. було творчість групи молодих письменників, які увійшли до літературу відразу після закінчення Першої світової війни та відобразили в своє мистецтво складні умови повоєнного розвитку. Усіх їх представити об'єднувало розчарування буржуазних ідеалах. Їх особливо хвилювала доля молодого людини у повоєнної Америці. Це правда звані представники «втраченого покоління» – Ернест Хемінгуей, Вільям Фолкнер, Джон Дос Пассос, Френсіс Скотт Фіцджеральд. Звісно, термін «втрачене покоління» дуже приблизний, оскільки письменники, які зазвичай беруть у цю групу, дуже різні по політичним, соціальним і навіть естетичним поглядам, про особливості своєї художньої практики. І, тим щонайменше певною мірою цей термін може бути до них застосований: усвідомлення трагізму американської життя особливо й часом болісно позначилося у творчості саме цих молоді, втратили віру в старі буржуазні підвалини. Ф.С. Фіцджеральд дав свою назву епосі «втрачене покоління»: він її «джазовим століттям». У цьому вся терміні він хотів висловити відчуття нестійкості, скороминущості життя, відчуття, властиве багатьом людям, изверившимся і спешившим жити і тим самим втекти, нехай ілюзорно, від міста своєї потерянности.