- •Cпіс пытанняў да экзамену па “ЭтнЭтнаграфіі”
- •2013/2014
- •1.Этнас і этнічныя прыкметы
- •2.Моўная класіфікацыя
- •3. Расавая класіфікацыя
- •4. Этнічныя працэсы (міксацыя, кансалідацыя і інш.)
- •5Першыя пісьмовыя звесткі пра Беларусь і яе насельніцтва.
- •6.Гісторыка-этнаграфічныя рэгіёны Беларусі
- •7.Гістарычныя тыпы пасяленняў
- •8.Тыпы традыцыйнага беларускага жылля
- •9. Сядзіба і сядзібныя забудовы
- •10. Гаспадарчыя пабудовы традыц. Беларус. Жылля
- •11.Інтэр’ер беларускага народнага жылля
- •13.Жыллё ў абрадах і звычаях беларусаў
- •14.Будаўнічая абраднасць
- •15.Інтэр’ер жылля ў абрадах і звычаях беларусаў
- •16.Формы сялянскай абшчыны
- •17.Традыцыі гарадскога самакіравання
- •18.Гаспадарчая дзейнасць беларусаў
- •19.Комплекс традыцыйнага мужчынскага адзення
- •20.Комплекс традыцыйнага жаночага адзення
- •21.Традыцыйныя галаўныя боры
- •22.Традыцыйны абутак і яго разнастайнасці
- •23.Сям’я і сямейны побыт
- •24.Сямейнае звычаёвае права
- •25. Спадчыннае звычаёвае права
- •26.Сваяцкія адносіны (прамое, бакавое)
- •27.Звычаі і абрады, што суправаджалі развод
- •28. Абрады і звычаі, што суправаджалі провады ў войска
- •29.Традыцыйныя гульні дзяцей XIX-пачатку XX стст
- •Михасик
- •30.Радзінная абраднасць беларусаў
- •31.Вясельная абраднасць беларусаў
- •32. Саслоўныя формы баўлення часу
- •33. Кірмаш і яго асаблівасці
- •34. Батлейка і яе асаблівасці
34. Батлейка і яе асаблівасці
35. Зараджэнне батлейкавага тэатра ў Беларусі адносіцца да канца XVI — першай паловы XVII ст. Узнікненне батлейкі звязанае з каляднымі святамі (адгэтуль назва, Віфлеем — месца нараджэння Хрыста). На тэрыторыю Беларусі батлейка трапіла з Польшчы і Украіны і атрымала распаўсюд з XVI стагоддзя.[2] Па сваім рэпертуары і прынцыпах увасаблення батлейкавы тэатр роднасны ўкраінскаму вяртэпу і польскай шопцы, а ўсе яны разам генетычна ўзыходзяць да заходнееўрапейскіх містэрый. Арганізатарамі відовішчаў звычайна былі законнікі каталіцкіх ордэнаў, вучні калегій. Распаўсюду батлейкі спрыялі вандроўныя семінарысты, якія ўносілі ў рэпертуар сюжэты школьнага тэатру. Хутка батлейку ад царкоўнікаў пераймаюць мяшчане, сяляне — тэатр робіцца народным.
Да 19 ст. у рэпертуары батлейкі пераважала рэлігійная тэматыка[3]. У часы Асветніцтва батлейкавыя прадстаўленні ладзіліся ў драўлянай (спачатку — аднапавярховай, потым — двухпавярховай) скрыні (батлейцы) статычнымі або рухомымі лялькамі. Іх дзеянні суправаджаліся вершаваным дыялогам, песнямі. У прадстаўленнях, прымеркаваных да калядных свят, паказваліся біблейскія сцэны нараджэння Хрыста, пакланення яму пастухоў і каралёў-вешчуноў, праследу жорсткім царом Ірадам нявінных немаўлятак. У рэпертуар батлейкі, побач з рэлігійнай п'есай «Цар Ірад», народнай драмай «Цар Максіміліян», уваходзілі таксама жанравыя сцэны «Мацей і доктар», «Антон з казой і Антоніха», «Вольскі — купец польскі», «Бэрка-карчмар», «Цыган і цыганка», «Ванька малы», «Паніч» і інш. насычаныя сацыяльнай сатырай.
Паступова, становячыся здабыткам народа ў шырокім сэнсе слова (мяшчане і сялянства), у прыватнасці ў перыяд XVII-XVIII стагоддзях, Батлейка актыўна звяртаецца да народна-камедыйных, свецкіх па характары пастановак.[4]
Лічыцца, што з развіццём і станаўленнем прафесійнага тэатра ў Беларусі Батлейка саступіла папулярнасцю апошняму. Прадстаўленні батлейкі даваліся да пач. XX ст.
Сцэнай для прадстаўлення батлейкі звычайна служыла двух'ярусная драўляная скрыня, які нагадвала царкву ці дамок, дзеі пастановак адбываліся ў верхнім і ніжнім ярусах. Батлейнікі вадзілі драўляныя лялькі на стрыжнях па прарэзах у падлозе ярусаў[1].
Сцэну, што нагадвала балкон, на якім адбывалася дзеянне, аздаблялі тканінай, паперай, геаметрычнымі фігурамі з тоненькіх палачак. На задніку сцэны малявалі абразы, зоркі, крыжы, вокны, лялечныя кампазіцыі на біблейскі сюжэт і інш[1]. Скрынка закрывалася дзверцамі[1].
У прадстаўленнях дзейнічала да 40 персанажаў. Лялек рабілі з дрэва, каляровай тканіны; валасы, вусы — з лёну ці аўчыны; вопратку шылі з тканіны[1]. Трапляліся таксама батлейкі з лялькамі-марыянеткаммі на нітках ці з пальчатачнымі лялькамі[1]. Вядома 6 тыпаў батлейкі. Асобнае месца займалі батлейкі, зробленыя па прынцыпе ценявога тэатра (Віцебск, Веліж), і батлейка са зменнымі празрыстымі дэкарацыямі (Докшыцы)[5]. Пад час прадстаўлення батлеечнік знаходзіўся за скрыняй, ён не толькі рухаў лялек, але і гаварыў тэкст за іх, часам на фоне музыкі. Здаралася, што адзін чалавек быў і рэжысёрам, і драматургам, і мастаком, і музыкантам[1]. Звычайна, батлеечнікі былі таленавітымі акцёрамі-самародкамі[1].
Паказ складаўся з дзвюх частак: кананічнай, якая паказвалася на верхнім ярусе, і свецкай, якая гулялася на ніжнім ярусе батлейкі.