Константность восприятия цвета

Эволюционно способность к восприятию цвета развивалась для целей идентификации предметов окружающего мира вместе со способностями к восприятию других свойств (размеров, твердости, теплоты и др.) и перемещений в пространстве, помогая обнаружить и опознать в жизненно-важных ситуациях отдельные предметы по их окраске при возможных изменениях освещения и состояния окружающей их среды. Эта необходимость распознавания объектов явилась главной причиной того, что их цвета определяются в основном их окраской и при привычных для человека условиях наблюдения лишь в малой степени зависят от освещения (за счет бессознательно вносимой наблюдателем поправки на освещение). Например, зеленая листва деревьев признается зеленой даже при красноватом освещении на закате солнца.

Оговорка о привычных (в широком смысле) условиях наблюдения весьма существенна - если сделать их резко необычными, суждение человека о цвете предметов (следовательно, и его цветовые ощущения) становятся неуверенными или ошибочными (так, описания и попытки воспроизведения цвета так называемых “космических зорь”, сделанные разными космонавтами, сильно отличались одно от другого и от цвета этих “зорь”, зафиксированных объективными методами цветной фотографии).

Вырабатывающееся и закрепляющееся в человеческом сознании устойчивое представление об определенном цвете как неотъемлемом признаке привычных объектов наблюдения называется “эффектом принадлежности цвета”, или “явлением константности цвета”.

Эта психологическая особенность зрительного восприятия наиболее сильно проявляется при рассматривании несамосветящихся предметов и обусловлена тем, что в повседневной жизни мы одновременно рассматриваем совокупность предметов, подсознательно сравнивая их цвет, либо сравниваем цветовые ощущения от разноокрашенных или разноосвещенных участках этих предметов.

Эффект принадлежности цвета несамосветящихся объектов настолько значителен, что даже в неблагоприятных условиях наблюдения цвет предмета осознается в результате опознания предмета по другим признакам. Наименования многих цветов произошли от наименования объектов окраска которых очень сильно выражена: малиновый, розовый, изумрудный. Нередко даже цвет источника света описывают как цвет какого-либо характерного несветящегося объекта: кроваво-красный диск Солнца.

Эффект принадлежности цвета не столь силен для источников света, поскольку в обычных (не связанных с их производством) условиях их редко сопоставляют с другими источниками, и зрительный анализатор в значительной степени адаптируется к условиям освещения.

Лекция № 12 символические характеристики цвета

Природа символических характеристик цвета, неразрывно связана с историей культуры разных народов мира. На протяжении всей своей истории человечество хранит цветовую информацию. Цвет в структуре символических характеристик приобретает особое значение, которое передается знаком-цветом. Существует как бы “цветовой код”, понятный всем членам общества. Он используется по существу во всех творениях рук человеческих: в архитектуре, убранстве храмов и дворцов, в одежде, живописи, книжной графике, театре. Такая массовая и устойчивая во времени система цветовых символов могла существовать только при том условии, что количество символов невелико, а их значение прочно обосновано и поэтому понятно и общеприемлемо.

Цветовая символика особенно развита у народов востока.

В буддийской философии и практике духовного совершенствования определенный цвет соотносится с эзотерическим символом определенной стихии, планеты, звука:

- зеленый - пламя мудрости, ограниченный мир;

- белый - Солнце, вода;

- красный - Луна, огонь;

- голубой - бесформенный мир;

- желтый (золотой) - Земля;

- черный - ветер.

Визуализация определенного цвета используется для преодоления различных омрачений ума в процессе медитации. Так визуализация белого цвета используется для преодоления гордости; зеленого цвета - для преодоления ревности; желтого цвета - для преодоления желаний и разочарований; рубиново-красного цвета - для преодоления вожделений; темно-голубого цвета - для преодоления злобы.

Визуализация ярких сияний медитативных Будд также противодействует тусклым цветам шести миров:

темно-синее сияние противодействует белому цвету мира богов;

белое сияние противодействует черному цвету чистилища;

золотое сияние противодействует тускло-голубому цвету человеческого мира;

красное сияние противодействует тускло-желтому цвету мира духов умерших;

зеленое сияние противодействует тускло-красному цвету мира демонов;

пятицветное сияние противодействует тускло-зеленому цвету мира животных.

Шесть цветов соответствуют шести областям мира сансары (см.ил.№10). Символы стихий в архитектуре тибетских буддийских храмов также увязаны с формой отдельных их частей (илл. №11).

В религии иудаизма также широко используется символика цвета. В книге Исход Господь говорит Моисею: “и пусть сделают Мне святилище и буду обитать в среде их. Как я показываю образец скинии, так и сделайте! Скинию же сделайте из десяти покрывал (Сефирот) из тонкого полотна (Эманация) и голубого (сотворения) и пурпуровой (формирование) и червленой шерсти (устройство), и херувимов сделай на них исскусною работаю”. (Исход 26:1)

Для формирования образа важен правильно понятый символ цвета - представление, сложившееся под влиянием определенных исторических и социальных условий, обычно не меняющееся во времени, по смыслу всем понятое.

Хорошо известны мощные по своему воздействию цветовые символы.

Белый цвет - это символ света со всеми его значениями: божественность, чистота, духовность, святость. В иконографии это цвет святых, апостолов, ангелов.

Желтый цвет - это “застывший солнечный цвет”, это золото сияющее, подобно солнцу. Все солярные боги разъезжают в золотых колесницах. Необычно богата символика желтого цвета. Это - прежде всего свет, блеск, слава, солнце, нетление. Золото - это жизнь и здоровье, так как оно не подвержено старению и распаду.

Красный и пурпурный - также священные и светоносные цвета, как желтый. К тому же красный - цвет крови, поэтому он как и в древности, остается символом жизни.

Красный цвет сопровождает человека от рождения до смерти, помогая ему бороться с болезнями и несчастьями, воодушевляя на большие свершения, отмечая важнейшие события его жизни. В медицинской магии красный - самый употребительный цвет.

Белый, красный и желтый - это цвета причастные к свету, поэтому они всегда имеют позитивную символику.

Зеленый - чисто земной цвет, символ земной жизни Христа и святых. Зеленый цвет находится как раз посередине спектра. В нем нет ни яркости света, ни глубины мрака, ни жизненного жара, ни смертного холода. Он промежуточный, серединный. Мусульманский рай - это царство зеленого цвета, и сам Магомет выбрал зеленый цвет для своего знамени. В зеленом цвете соединялись и небесное и земное начала. Зеленый цвет в культуре ислама не имеет негативных значений. Зато есть два цвета полностью негативных: серый и коричневый. Оба они представляют собой заглушение и затемнение двух прекраснейших сияющих цветов: белого и желтого.

В египетской культуре зеленый цвет обозначал бессмертие.

Синий, голубой, фиолетовый - это цвет тени. Они скрывают в себе некую тайну, ведь в синеве неба содержится божественная субстанция. Небо по представлению верующих - давнее и постоянное место жительство Богов. Синий цвет в отличие от большинства других лишен амбивалентности. Его значение едино и устойчиво, как вечность которую он символизирует.

Черный цвет - самый непопулярный из основных цветов. Его понимали как противоположность свету, как символ мрака, смерти и ада, “знак скорби”, символ неверия и греха. Черный цвет как символ смерти обозначал также умерщвление и вообще был знаком всяческого смирения и отказа от мирских радостей. Отсюда происходит черный цвет одежды духовенства и монашества.

Серый цвет был цветом нищенского рубища, цветом отверженности от христианского мира. Это даже не цвет, а просто его отсутствие.

При сравнении цветовой символики нас всегда поражает не сходство функций, а их различие. Так у многих народов белый цвет традиционно свадебный, а у некоторых - траурный. В костюмах и гриме традиционного вьетнамского театра, белый цвет - символ предательства, а черный - смелости.

В современной проектной культуре цветовая символика выполняет важную функциально-информационную роль. Системы цветового кодирования широко используются в городской среде, на производстве, на транспорте. Опыт организации всемирных и международных выставок повысил значимость системы визуальной информации, в которой цвет наряду с изображением используется как универсальное средство для преодоления языкового барьера, так как несмотря на некоторые различия в структуре символических характеристик цвета, в своем восприятии цвета и отношении к нему, люди очень похожи друг на друга.