Лекция №10 психофизиологические характеристики цвета

Ряд психофизиологических характеристик цвета связан с разного рода ассоциациями, вызванными цветом. К таким характеристикам прежде всего следует отнести различие холодных и теплых цветов.

В основу данного различия легли природные ассоциации. Мы привыкли цвет огня отождествлять с теплым, а цвет воды или льда - с холодным ощущением. Поэтому все желто-красные, красные, красно-оранжевые цвета принято считать теплыми, а фиолетовые, сине-фиолетовые, синии, сине-зеленые - холодными. Однако, среди группы “холодных” - синих и “теплых” - красных цветов различают оппозицию холодных и теплых, чем ближе красный к оранжевому, тем теплее, чем ближе к фиолетовому, тем холоднее.

Различным цветам приписывают противоположные пространственные характеристики, разделяя их на отступающие и выступающие. Холодные и теплые цвета, лежащие на одной плоскости, кажутся находящимися в разных плоскостях: холодные и темные отступают, а теплые и светлые выступают. Цветные поверхности должны иметь соответствующую насыщенность, т. к. чем больше насыщенность теплых цветовых поверхностей, тем больше они выступают. Большая насыщенность холодной гаммы цветов не дает впечатления “удаленности” и создает совсем другие психологические восприятия.

Цветовые поверхности обладают также весовыми характеристиками. Весомость цвета нарастает в оба конца спектра от наилегчайшего желтого цвета. Красный - признан самым тяжелым, за ним идут равные по цвету оранжевый, синий и зеленый, затем желтый. К легким относятся светлые холодные цвета. (илл. №1).

Цвет способен изменить наше представление о действительных размерах предметов, причем те цвета, которые кажутся тяжелее, уменьшают эти размеры. Из равновеликих квадратов самым меньшим кажется красный, синий несколько больше, а желтый самым большим.

Существенным различием цветов, основанным на психологическом воздействии, является разделение на стимулирующие - цвета, способствующие возбуждению, дезинтегрирующие - приглушающие раздражение, статичные - способные уравновесить, успокоить, отвлечь от других возбуждающих цветов. Они благотворно действуют на зрительный аппарат, ускоряют восприятие.

Стимулирующие (теплые) - красный, оранжевый, желтый.

Дезинтегрирующие (холодные) - фиолетовый, синий.

Статичные - желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый.

Цвет влияет и на функциональные системы человека:

красный - возбуждающий, активный, активизирует все функции организма,

увеличивает мускульное напряжение, повышает давление, ускоряет ритм дыхания;

оранжевый - тонизирующий, действует в том же направлении, что и красный, но слабее, ускоряет пульсацию крови, улучшает пищеварение;

желтый (самый светлый в спектре) - тонизирующий, физиологически оптимальный, наименее утомляющий, стимулирует зрение и нервную деятельность;

зеленый (самый привычный для органа зрения) - физиологически оптимальный, уменьшает кровяное давление, расширяет капилляры, успокаивает, облегчает мигрени и невралгии, на продолжительное время повышает двигательно-мускульную работоспособность;

голубой - успокаивающий, снижает мускульное напряжение и кровяное давление, успокаивает пульс и замедляет ритм дыхания;

синий - успокаивающее действие переходит в угнетающее, способствует затормаживанию функций физиологических систем человека;

фиолетовый - красный и синий, производит угнетающее действие на нервную систему.

Известный художник В. Кандинский предложил в 20-е годы ряд развернутых характеристик основных цветов. В книге “О духовном в искусстве” В. Кандинский объясняет взаимоотношение формы и краски.

Треугольник, закрашенный желтым, круг - синим, квадрат - зеленым, снова треугольник, но зеленый, желтый круг, синий квадрат и т. д. Все это совершенно различно действующие сущности. При этом легко заметить, что одна форма подчеркивает значение какого-нибудь цвета, другая же форма притупляет его. Во всяком случае резкая краска в остроконечной форме усиливается в своих свойствах (например, желтый цвет в треугольнике), цвета, склонные к углублению, усиливают свое воздействие при крупных формах (например, синий в круге).

С другой стороны, разумеется, ясно, несоответствие между формой и цветом не должно рассматриваться как что-то “негармоничное”, напротив, это несоответствие дает новую возможность, а также гармонию.

Т. к. количество красок и форм бесконечно, то бесконечно и число комбинаций и в то же время действий. Этот материал неистощим (13).

Далее Кандинский рассматривает движение краски и выводит ряд контрастов.

Первый большой контраст - это горизонтальное движение теплых и холодных красок.

Вторым большим контрастом является различие между белым и черным - красками, которые образуют другую пару четырех главных звучаний - склонность к светлому или темному. Эти последние также движутся или к зрителю, или от него, но не в динамической, а в статически застывшей форме.

Второго рода движение, желтого и синего, усиливающее первый большой контраст, есть их эксцентрическое или концентрическое движение.

Если нарисовать два круга одинаковой величины и закрасить их желтым, а другой синим цветом, то уже при непродолжительном сосредоточивании на этих кругах можно заметить, что желтый круг излучает, приобретает движение от центра и почти видимо приближается к человеку, тогда как синий круг приобретает концентрическое движение и удаляется от человека. Первый круг как бы пронзает глаз, в то время как второй круг как бы погружается.

Это действие усиливается, если добавить контраст светлого и темного: действие желтого возрастает при посветлении; действие синего увеличивается при потемнении. Таким образом ясно видно глубокое физическое сродство желтого с белым, а также синего с черным, т. к. синее может получать такую глубину, что будет граничить с черным.

Если попытаться желтый цвет сделать более холодным, то этот типично теплый цвет приобретает зеленоватый оттенок, а оба движения - горизонтальное и эксцентрическое сразу же замедляются. Синий цвет как движение совершенно противоположного порядка, тормозит действие желтого, а при дальнейшем прибавлении синего цвета к желтому, оба эти противоположные движения в конце концов взаимоуничтожаются. Возникает полная неподвижность и покой. Возникает зеленый цвет.

Красный цвет - безграничный характерно теплый цвет, внутренне он действует как очень живая, подвижная, беспокойная краска, которая, однако, не имеет легкомысленного характера, распространяющегося на все стороны желтого цвета, и, несмотря на всю энергию и интенсивность, производит впечатление почти целеустремленной необъятной мощи. Это цвет внутреннего кипения. Красный цвет проявляет одно движение - движение внутри себя: он не стремится ни наружу, ни внутрь, ни к зрителю, ни от него. Эта однородность движения связана с характером внутреннего кипения, ясно обнаруживает связь красного с квадратом.

Теплый красный цвет, усиленный родственным желтым, дает оранжевый. Путем этой примеси внутреннее движение красного цвета начинает становиться движением излучения, излиянием в окружающее. Как оранжевый цвет возникает путем приближения красного цвета к человеку, так фиолетовый, имеющий в себе склонность удаляться от человека, возникает в результате вытеснения красного синим. Оба последних цвета, возникающие путем суммирования красного с желтым и синим, являются цветами малоустойчивого равновесия. При смешении красок наблюдается их склонность утрачивать равновесие. Оба, только что охарактеризованных цвета (оранжевый и фиолетовый) составляют третий и последний контраст в царстве красок.

Как большой круг, как змея кусающая свой хвост, - символ бесконечности и вечности, - стоят перед нами эти шесть цветов, составляющие три пары контрастов. Направо и налево от них находятся две великие возможности безмолвия: безмолвие смерти и безмолвие рождения (13) (см. гл. 2, 3).