Лекция №14 особенности проектирования цветовых схем жилья

Ле Корбюзье пишет: “Жилище - это возможность свободно двигаться, стоять, лежать, наслаждаться в раздумье. Жилище - это возможность иметь семью, составляющую звено вечной жизни, это пространство, необходимое для семейных радостей. Родиться, есть, одеваться, ощущать узы привязанности и дружбы. Проблема жилища - первая из всех проблем. Жилище - это ключ ко всему.”

Цвет в интерьерах - композиционное средство первостепенной важности, один из главных элементов, определяющих их эмоциональную окраску. Проектируя цветовую схему жилища, необходимо учесть, что мера цветности бывает разной в зависимости от многих условий. Отношение людей к цвету носит сложный характер. Предпочтение полихромии или монохромности определяется, кроме факторов психологического воздействия, также социальным укладом жизни, географическими особенностями, национальными традициями и т. д.

Хроматичность или относительная ахроматичность интерьера весьма ощутимо и многогранно действует на людей, их физическое и психологическое состояние.

Бесцветность и цветовая монотонность вызывают ощущение безразличия и вялости: чистые, сильно насыщенные цветовые тона при известных условиях активно воздействуют на разные стороны психики. Люди постоянно испытывают потребность в нормальной цветовой нагрузке. Научно доказана необходимость непрерывного притока информации в том числе и цветовой.

Иногда ахроматическая окраска бывает оправданной и даже необходимой. Так, она идеальный фон для зрительного восприятия произведений живописи, ковров, гобеленов. Другая крайность - изобилие хроматических цветов. Цветовая перегрузка интерьера, как уже отмечалось, нередко способствует снижению чувствительности и цветовому переутомлению. Достигая при помощи цвета высокой степени эмоционального напряжения, допустимую меру не следует нарушать.

Оправданная мера или осознанные отступления от нее диктуются композиционной идеей и требованиями комплексного решения конкретного интерьера. Технологический процесс составления цветовой карты квартиры следующий:

1. Определяем колорит центральной комнаты, например, гостиной или общей комнаты.

2. Раскладываем доминирующие цвета по остальным помещениям так, чтобы их колорит чередовался в определенной логической последовательности, создавая разнообразие и вместе с тем не выходя за пределы единства.

   Проходя последовательно по всем помещениям квартиры мы должны почувствовать динамику развития цветовой идеи от прихожей до кухни. При этом необходимо учесть следующие особенности:

   а) цвет в передней может быть более насыщенным и контрастным, чем в жилых комнатах;

   б) в спальне - самый спокойный и светлый;

   в) кухня и санузел оформляются с учетом происходящих там процессов. К кухне не предъявляется требование стремительной белизны. В отделке кухни применяется фанеровка под древесину, различные текстуры, декоративная посуда и т. д. Но все же рабочие места и их окружающее остаются белыми. На кухне не желательны яркие и возбуждающие цвета, не следует допускать и “запретных” цветов, - напоминающих о грязи, порче и гниении.

г) цветовая гамма детской комнаты с учетом возрастных цветовых предпочтений детей. На детей бесцветность, блеклость, серость действуют угнетающе. Они уже в раннем возрасте испытывают чувство радости от светлого, цветного и яркого окружения, для них особенно важна новизна цвета, частая смена цветовых впечатлений.

д) цвет полов во всей квартире может быть общим (кроме кухни и санузла). То же относится и к цвету древесины мебели.

В отличие от других видов полихромии, архитектурная полихромия - это многоцветность интерьера и экстерьера, организованная по законам архитектурной композиции, в органической связи с архитектурной формой и немыслимая вне этой связи. Эти возможности в решении практических и художественных вопросов в архитектуре немного шире, чем иногда еще бытующее узкое представление о ней.

Предпринятая здесь попытка разобраться в механизме формирования цветового образа интерьера, конечно не исчерпывает и не может исчерпывать всей сложности и многосторонней обусловленности этого процесса. Цель настоящего пособия будет достигнута, если оно даст хотя бы общее представление о подлинной роли и возможностях архитектурной полихромии в формировании художественного образа интерьера и экстерьера.

Чрезвычайно ценные, но редко реализуемые ее возможности состоят в том, что полихромия может активизировать, либо полностью формировать зрительное восприятие интерьера, его художественный образ. Она способна выражать тончайшие оттенки чувств и настроения, будить воображение, гармонизировать цветопредметную среду и многое другое.

Для решения задач архитектурной полихромии на таком уровне и с обязательным учетом многосторонней обусловленности цвета нужно упорно овладеть архитектурным мастерством и развивать эмоциональность восприятия. Без этого вряд ли можно достичь результата, который называют словом синтез.