Анализ формы и средств музыкальной выразительности Сонаты c-moll Ф.Шуберта
Курсовая работа по анализу музыкальных форм
Минск 2013
Содержание.
Введение.
Глава 1.
Сонатная форма в эволюционном развитии.
Сонатная форма в произведениях Ф.Шуберта.
Глава 2.
Форма-схема.
Комментарий к форме-схеме.
Заключение.
Список литературы.
Нотное приложение.
Введение.
Жанр сонаты занимает центральное место в фортепианном творчестве Ф. Шуберта. Сонатное наследие композитора представляет помимо 13 завершенных сонат много неоконченных либо дошедших в неполном виде. Таким образом, как утверждают исследователи, общее число произведений, написанных композитором в данном жанре, составляет 21. Кроме этого, Шуберту принадлежат 9 симфоний, немалое число камерно-инструментальных произведений (квартетов, квинтетов), где отдельные части (allegro и финалы) представляют собой сонатную форму (к примеру, в Неоконченной симфонии, состоящей из 2-х частей, каждая написана в сонатной форме).
Поздние сонаты являются наиболее показательными для мышления и стиля композитора, так как к этому времени откристаллизовались принципы композиторского мышления в данной форме. К этому времени им были написаны уже почти все симфонии, 18 сонат. Кроме того, параллельно велась работа над струнным квинтетом, вокальным циклом «Лебединая песня». Опубликованы последние сонаты Шуберта только спустя 11 лет после его смерти и посвящены Р. Шуману.
Как отмечает Г. Крауклис [9], сонаты 1828 года (D-958-960: c-moll, A-dur, B-dur) свидетельствуют о стремлении композитора к монументальности, к эпическим и героическим образам. Но вместе с тем в них присутствует и проявление типичной шубертовской лирики. Шуман, анализируя произведения композитора, о поздних сонатах Шуберта писал следующее: «…Эти сонаты кажутся мне поразительно отличными от других сонат: они гораздо проще в смысле изобретения, в них – добровольный отказ от блестящей новизны, к которой Шуберт обычно был так пристрастен; здесь композитор развивает определенную общую мысль, вместо того, чтобы период за периодом присоединять готовые нити, как он это делает обычно» [9, стр. 96-97].
Действительно, в данных сонатах можно найти многие венско-классические черты. Однако, в своих последних сонатах Шуберт не только развивает характерные приемы, найденные им в более ранних сонатах, но и вносит также много нового, что предвосхищает порой находки композиторов последующего времени.
Литература, посвященная вопросам анализа сонатных форм Шуберта немногочисленна. Следует отметить, что сонаты Шуберта только в последнее время приобрели известность и популярность, во многом благодаря исполнительскому мастерству выдающихся пианистов А. Шнабеля и Э. Эрдмана. Несмотря на высокую оценку современников, весь ХІХ век его сонаты были заброшены и считались неудобными для исполнения. И только спустя век после смерти композитора они привлекли внимание критиков. К числу наиболее крупных исследований фортепианных сонат Шуберта принадлежат работы Г. Крауклиса «Фортепианные сонаты Шуберта» [9], Ю. Хохлова «Фортепианные сонаты Франца Шуберта» [14]. Важные замечания по поводу особенностей формообразования в сонатных формах композитора содержит работа Н. Горюхиной «Эволюция сонатной формы» [5], а также учебник В. Холоповой «Формы музыкальных произведений» [13]. Кроме того, к известным нам исследованиям, посвященным рассматриваемой проблеме принадлежит диссертация Русановой Т. М. на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Московской академии музыки им. Гнесиных. под названием «Последние фортепианные сонаты Франца Шуберта: Проблемы композиции и исполнительской интерпретации». Однако, в силу своей недоступности в данную работу она не привлечена.
Для анализа нами выбрана одна из последних сонат Шуберта (D-958), законченная им в сентябре 1828 года, за два месяца до кончины. В советском издании 1962 года данное произведение проходит под номером 19. Как и большинство шубертовских сонат она четырехчастна. Соната написана в тональности до-минор, столь типичной для многих бетховенских сочинений героико-драматического плана (достаточно вспомнить «Патетическую сонату», увертюру «Кариолан», Пятую симфонию). По своим образам она также родственна бетховенским сочинениям. Однако этот факт свидетельствует не о подражании великому композитору, перед которым Шуберт несомненно преклонялся, и не о бедности изобретения. Шуберт – композитор довольно самобытный, а сходство с Бетховеном выглядит скорее внешним и заключается скорее в отдельных темах и приемах изложения, но развитие музыки в целом остается шубертовским.
Цель нашей курсовой работы – проанализировав сонату Шуберта до-минор, определить в ней типичные классические черты, а также выявить характерные композиторские приемы в области формообразования, тематизма, приемов тематического развития, а также новизну выразительных средств (мелодики, гармонии, фактуры и др.).
Для достижения поставленных целей необходимым является, во-первых, рассмотреть композиционные особенности сонатной формы, а также представить данную форму в эволюционном развитии. Во-вторых, раскрыть характерные черты сонатной формы, типичные для Шуберта. Данным вопросам посвящена первая глава представленной работы. Во второй главе осуществляется подробный структурный анализ избранной сонаты, а также анализ выразительных средств, использованных композитором в данном сочинении. В заключении курсовой работы на основе проанализированного произведения, представлены выводы, касающиеся типичных классических черт в сонатной форме Шуберта, а также характерных особенностей «романтического» мышления композитора, использованных в данной сонате.