Тема 17. История духовых оркестров

Компетенции, формируемые в результате изучения темы № 17: (ОК-2), (ОК-3), (ОК-13).

Духовой оркестр представляет собой собрание исполнителей на духовых и ударных инструментах. Такие оркестры играли еще много веков назад в армиях разных стран. Они состояли из барабанов, труб и язычковых инструментов. 

Духовой оркестр, который мы знаем сегодня, отличается от военного оркестра. Он появился не так давно. В начале 17 века в городах Германии появилась должность башенного музыканта. Это были тромбонисты и корнетисты, в обязанности которых входило трубить с башен каждый час. Появились группы таких музыкантов, прообразы современного городского оркестра.

Военные оркестры в 18 веке имели как военные, так и гражданские функции. В них входили по два гобоя, кларнета, фагота, валторны и иногда трубы и ударные инструменты.

Большое число исполнителей появилось во время французской революции и войн Наполеона. Народные празднества и массовые демонстрации нуждались в музыкальном сопровождении. Более сложные музыкальные жанры потребовали еще большего расширения состава оркестров. Также они немного изменили свои свойства.

В то время было мало произведений знаменитых композиторов, написанных специально для духовых оркестров. Большую часть произведений брали из симфонической литературы. В основном духовые оркестры играли военные марши. Для праздников они играли попурри из популярных симфонических пьес.

Среди композиторов, которые писали для духовых оркестров, известен Г. Берлиоз, писавший в 19 веке. Его произведения отличаются выразительностью. Репертуар оркестров расширился благодаря композиторам 20 века О. Респиги, А .Шенберг, Р. Воан-Уильямс, Д. Мийо, Г. Холст, А. Руссель.

В 20 веке духовой оркестр включал от 30 до 100 музыкантов, которые играли на кларнетах, флейтах, гобоях, фаготах, саксофонах медных и ударных инструментах. В оркестре медных духовых было около 25 исполнителей, играющих на тромбонах, альтах, корнетах, баритонах, саксгорнах, тубах и несколько барабанов.

ЛИТЕРАТУРА

Основная:

1. Бычков Ю. Курс теории и истории музыкального исполнительства / Ю. Бычков //Вопросы музыкознания. Теория. История. Методика. — М.: МГИМ им. А. Г. Шнитке, 2009. — Вып. ІІ. — С. 38-43.

2. Фомина З. Философия музыки / З. Фомина. — Саратов: Саратовская государственная консерватория им. Л. В. Собинова, 2011. — 108 с.

Дополнительная:

1. Гинзбург Л. О музыкальном исполнительстве / Л. Гинсбург, А. Соловцов. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1954. — 311 с.

2. Голубовская Н. О музыкальном исполнительстве / Н. Голубовская. — М.: Музыка, 1985. — 143 с.

3. Грум-Гржимайло Т. Музыкальное исполнительство / Т. Грум-Гржимайло. — М.: Знание, 1984. — 160с.

4. Ингарден Р. Музыкальное произведение и вопрос его идентичности / Р. Ингарден // Исследования по эстетике. — М.: Издательство иностранной литературы, 1962. — С. 404-568.

5. Корыхалова Н. Интерпретация музыки / Н. Корыхалова. — Л.: Музыка, 1979. — 208 с.

6. Мильштейн Я. Вопросы теории и истории исполнительства / Я. Мильштейн. — М., 1983. — 266 с.

7. Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия / Е. Назайкинский. — М.: Музыка, 1972. — 384 с.

8. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции / Е. Назайкинский. — М.: Музыка, 1982 — 319 с.