- •38. Русский символизм
- •40. Русский символизм
- •39. Лирика р.М. Рильке
- •40. Мотивы лирики Цветаевой
- •41. Неоромантизм в западноевропейской литературе. «Остров сокровищ» Стивенсон.
- •42. Творческий путь Киплинга. «Книга Джунглей»
- •43. Новаторские открытия б. Шоу («Пигмалион», «Дом, где разбиваются сердца»)
- •44. Творчество Дж. Лондона. «Мартин Иден»
- •45. Дж. Элиот «Мидлмарч», «Мельница на Флоссе».
- •46. Русская философско-пейзажная лирика 19 века. Фет, Тютчев
- •47. Натуральная школа. Гончаров «Обломов»
- •48. Мотивы лирики Некрасова. «Кому на Руси жить хорошо?»
- •49. Новаторство Чехова в драматургии. «Вишневый сад».
- •50. Гаршин «Красный цветок», символика, смысл.
- •51. Творчество Гарди. «Тэсс из рода д’Эрбервиллей»
- •52. Тема натурального человека в повести Гамсуна «Пан» и Куприна «Олеся»
- •53. Америка в изображении Марка Твена. «Геккельбери Финн».
- •54. Жанр семейной эпопеи «Будденброки» т. Манн
- •55. Драматургия Островского
- •56. Новаторство Ибсена. Смысл названия «Кукольный дом»
- •57. Английский реалистический роман. Голсуорси «Собственник»
- •59. Жанр эссе. Розанов «Опавшие листья»
- •58. Жанр рассказа: Чехов, Бунин, Аверченко.
- •60. Драматургия Гауптмана. «Перед восходом солнца»
- •61. Драйзер «Сестра Керри»
- •62. Сатира Салтыкова-Щедрина.
- •63. Тема маленького человека в русской литературе
- •64. Русская проза конца 19 – начала 20 века. Сологуб, Белый, Мережковский
60. Драматургия Гауптмана. «Перед восходом солнца»
Гауптман был членом литературного объединения «Прорыв», представляющего новое направление в искусстве — натурализм. Драма «Перед восходом солнца», наделенная всеми чертами натурализма (тема наследственности, особое внимание к физиологии человека, подробности описания среды), была восторженно принята его сторонниками, пьеса свидетельствовала о рождении в Германии драматургии нового типа. Её действие происходило на хуторе, владельцы которого в одночасье разбогатели, когда в их земле были обнаружены залежи угля. Но богатство оказалось не к добру. Владелец хутора Краузе да и вся семейка спиваются, распутничают и деградируют. Нуворишам противопоставлен борец за социальную справедливость Альфред Лот. Он ведёт политические дискуссии со своим бышим другом Гофманом – зятем Краузе, превратившимся в бесчестного дельца. Симпатии автора на стороне Лота, который изучает жизненный уклад углекопов, старается им помочь (есть что-то общее в сюжете с романом Э. Золя «Жерминаль»). Младшая дочь Краузе Елена тянется к Лоту, она надеется, что он вырвет её из семейной трясины. Но Лот, несмотря на возникшее ответное чувство, покидает хутор и Елену, опасаясь, что их дети станут жертвами дурной наследственности. Елена кончает жизнь самоубийством. Драма имела скандальный успех, ибо никогда прежде на сцене не изображалась жизнь в столь неприглядном бездуховном виде, никогда не валялись на подмостках пьяные и не орали своих безобразных песен, не приставали к собственным дочерям. В следующих пьесах Гауптман отказался от строго натуралистических концепций. Семейная драма «Одинокие» отмечена глубинным психологизмом. Ее герой, молодой ученый, живущий внешне вполне благополучной жизнью, а внутренне смятенный, мечущийся между двумя женщинами и в итоге приходящий к самоубийству, явил собой удивительно точно зафиксированный портрет интеллигента с его нервозностью, «одиночеством», растерянностью перед бурно меняющимся временем. В «Одиноких» ярко проявились черты «новой драмы»: открытие потаенного трагизма в ходе обыденной жизни, внутренняя напряженность при кажущейся бездейственности, подтекст. В драматической сказке «Потонувший колокол» Гауптман размышлял об идее «сверхчеловека», принадлежащей Ф. Ницше. Заявив своего героя, литейщика колоколов мастера Генриха, в начале пьесы ницшеанцем, бегущим от рода людского в «башню из слоновой кости», противопоставив художника-творца мещанской среде, драматург приходит к выводу: творить, отвернувшись от людских горестей, обрести счастье вдали от человечества невозможно. В 1931 закончена драма «Перед заходом солнца». В центре ее — мощная фигура семидесятилетнего Маттиаса Клаузена, вдовца, полюбившего юную Инкен и преследуемого собственными детьми, испуганными возможной потерей наследства. Семья Клаузена для автора — своеобразная модель современной Германии. В пьесе, насыщенной реминисценциями из Гете, герой — гармоническая личность, воплощение духа Гете в 20 веке, духа нации, образ величия немецкой культуры, на которую ведется наступление. Гауптман скончался на пороге нового этапа жизни Германии, завещав похоронить себя ранним утром, перед восходом солнца.