Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
-цу.docx
Скачиваний:
7
Добавлен:
31.05.2015
Размер:
132.83 Кб
Скачать

Белорусский национальный технический университет

Приборостроительный факультет

Кафедра «Стандартизация, метрология и информационные системы»

РЕФЕРАТ

по дисциплине «Оптимизация параметров изделий и технологических процессов»

Тема: Современные способы макетирования. Быстрое макетирование, цифровое макетирование, виртуальная реальность, дизайн-ревю, натурная демонстрация.

Выполнил: студент 4 курса 313519 группы

Рак Н. А.

Преподаватель: Минько Д. В.

Минск 2013

Понятие макетирования

Макетом издания называется взаимное расположение элементов макета - колонок, текстовых блоков, графического материала, цветовых решений, а также колонтитулов, разделительных линий, рамок и других элементов оформления. Макетированием называется процесс взаимной компоновки элементов макета с учетом баланса, формы, масштаба, пропорциональности, цвета и других факторов, определяющих восприятие, для достижения цели издания. Макеты электронных и печатных изданий имеют некоторые различия, обусловленные их технологическими особенностями. Так, при восприятии печатного издания, наряду с визуальным, большую роль играет также тактильное восприятие - плотность и качество бумаги, переплет и даже запах. Для электронных изданий, в свою очередь, большое значение имеет, прежде всего, удобство навигации, что требует четкого структурирования и организации гиперссылок. Стиль оформления зависит от направленности издания. Удачный макет должен соответствовать содержанию и обеспечивать цельность и легкость восприятия. Современные пакеты компьютерной графики позволяют создавать большое количество различных спецэффектов, однако при разработке макета следует руководствоваться прежде всего конечной целью - как можно лучше донести до читателя информацию, - а не стремиться применить все возможные эффекты в одном документе. Поэтому для каждого из условных типов издания. Это не означает, что необходимо всегда строго придерживаться правил, однако для разработки хорошего макета не стоит пренебрегать сложившимися принципами. Дело в том, что восприятие читателя (и заказчика) уже в какой-то мере подготовлено другими изданиями, т.е. онпримерно знает, как должен выглядеть компьютерный журнал а как - газета, содержащая рекламную информацию. Если же предложить даже очень профессионально сделанный макет, который будет сильно отличаться от аналогичных изданий, это может привести к непониманию и разногласиям. Создание макета - сложный творческий процесс. Работа на ним   может   потребовать   значительного   количества   времени, а также глубоких знаний в области дизайна. 

Планирование издания

Разработка макета начинается с этапа планирования – обсуждения целей и задач издания с заказчиком или главным редактором.В результате планирования должны быть определены основные параметры будущей газеты, журнала или книги - формат, количество страниц, качество и плотность бумаги, решен вопрос о количестве используемых цветов и пред полагаемомтираже. Если оформление документа должно отвечать каким-либо специальным требованиям (например, при подготовке научной книги или учебного пособия), они должны быть четко оговорены. После этого необходимо определить, как будет осуществляться вывод оригинал-макета: самостоятельно сервисном бюро (в любом случае верстальщик должен располагать драйвером устройства, на котором будет производиться вывод пленок). На этапе планирования нужно тщательно продумать структуру документа и создать таблицу стилей. Это позволит в случае необходимости быстро изменить макет и значительно облегчит дальнейшую работу. Чтобы структурировать публикацию, необходимо иметь четкое представление о размещаемом материале. Дизайнер может получить нужную информацию от редактора или непосредственно от заказчика. На этой стадии разработки макета часто приходится сталкиваться с ситуацией, когда у заказчика еще не совсем готов текст и он не может точно определить не только его объем, но и структуру разделов и рубрик будущего издания. Обстановку может осложнять то обстоятельство, что подготовкой материалов, которые предполагается включить в публикацию, занимаются несколько человек, работу которых еще требуется согласовать. При этом у каждого наверняка имеется свое мнение относительно макета и внешнего вида издания. В этом случае дизайнер обречен на бесконечную переделку макета в соответствии с постоянно меняющимися требованиями заказчика, что связано иногда с довольно ощутимыми расходами (на транспорт, вывод образцов на цветном принтере, переговоры с типографией и т.д.). В конце концов либо заказчик отказывается от услуг дизайнера, либо сам дизайнер отказывается от выполнения работы. Дизайнер, если он заинтересован в получении заказа, может помочь заказчику (а заодно и себе). Это потребует известного терпения и такта, но в результате можно получить выгодный заказ и перспективу дальнейшего сотрудничества. На первой встрече с заказчиком желательно узнать побольше о нем и о деятельности его организации. Это позволит определить не только основные элементы публикации, но и его серьезность и платежеспособность. Не стоит тратить время на различного рода деятелей, пытающихся бесплатно получить профессиональный макет и консультации. При проведении переговоров следует пом­нить о том, что полиграфия - это достаточно капиталоемкий биз­нес, и стоимость услуг по допечатной подготовке составляет обычно лишь небольшую часть от стоимости всего тиража. Если заказчик испытывает затруднения в разработке структу­ры будущей публикации, дизайнер может показать ему другие аналогичные издания и в процессе переговоров выявить те приемы и решения, которые нравятся заказчику. В этом случае ему останется только уточнить необходимые детали и представить на рассмотрение сигнальный экземпляр.  Ведь в конечном итоге задача дизайнера - сделать такой макет, который произведет впечатление на заказчика, а для этого прежде всего необходимо понять, что именно заказчик хочет увидеть. При этом только дизайнер может определить, насколько сложным окажется применение того или иного приема верстки для печати в типографии. Если какое-либо решение окажется слишком сложным, следует убедить заказчика отказаться от него. Конечно, не стоит при этом говорить: «Нет, это я сделать не смогу» или «В этой типографии такое нормально не напечатают». Заказчики бывают разные, и после таких заявлений они могут начать искать такого дизайнера, который сможет «это сделать» или такую типографию, в которой смогут «это напечатать». Результат, как правило, оказывается ничем не лучше, только вот гонорар получит другой человек. Поэтому в такой ситуации следует не критиковать неудачное решение, а предложить другое, которое не вызовет проблем при печати, но при этом будет выглядеть не хуже, а желательно - лучше отвергнутого. Как ни странно, такой вариант почти всегда есть. В результате планирования должны быть распределены обязанности сторон и четко оговорено, кто за что отвечает. Обычно заказчик готовит весь текстовый материал и предоставляет ори­гиналы фотографий, а в обязанности дизайнера входит сканирование и обработка оригиналов, разработка макета и собственно верстка публикации. Здесь следует отметить, что верстка и подготовка материалов - разные вещи, которые требуют от дизайнера владения различными программными продуктами и соответствующей квалификации. Оплата за такую работу также различна и варьируется в достаточно широких пределах в зависимости от сложности заказа, качества предоставленных заказчиком ориги­налов и уровня мастерства дизайнера. Разумеется, возможны различные варианты: например, заказчик может предоставить уже готовые изображения в цифровом виде, которые не нуждаются в обработке. В этом случае от дизайнера требуется только разработать макет и сверстать публикацию. Однако за качество отпечатанных изображений он уже не будет нести никакой ответственности. С другой стороны, некоторые опытные дизайнеры работают в тесном контакте с типографией и сервисным бюро, выполняющим цветоделение, что позволяет им учитывать особенности конкретного оборудования. В таком случае дизайнер может предложить заказчику выполнить сопровождение заказа, т.е проконтролировать его качественное исполнение на этапе цветоделения и печати. Это требует достаточно высокой квалификации, но зато шансы получить высококачественный тираж намного повысятся.

Тут вы можете оставить комментарий к выбранному абзацу или сообщить об ошибке.

Оставленные комментарии видны всем.