ПСО 4 курс Студентам / Статьи и аудиолекции по образу / СтатьяПортрет в жанровом пространстве журналистских текстов

Белгородский государственный университет

ЖУРНАЛИСТИКА И МЕДИАОБРАЗОВАНИЕ-2008

Сборник трудов

III Международной научно-практической конференции

г. Белгород, 25-27 сентября 2008 года

В двух томах

Том II

Белгород

2008

Файл загружен с http://www.ifap.ru

Сборник трудов III Международной научно-практической конференции «Журналистика и медиаобразование-2008» (Белгород, 25-27 сентября 2008 г.) со- держит работы учёных и практиков журналистики из различных регионов России и 10 зарубежных государств и территорий: Беларуси, Бразилии, Германии, Егип- та, Испании, Италии, Китая, Польши, Украины, Приднестровской Молдавской республики. В издании рассматриваются актуальные проблемы методологии, теории и практики журналистики, рекламы и PR в России и в мире, вопросы истории пе- риодической печати и публицистики, исследуются новейшие тенденции в языке и стиле массовых коммуникаций. Особое внимание уделено исследованиям белго- родской журналистики. Представлены также научные изыскания в области ме- диадискурса, теории и практики медиаобразования.

C. 191-196

“ПОРТРЕТ” В ЖАНРОВОМ ПРОСТРАНСТВЕ ЖУРНАЛИСТСКИХ ТЕКСТОВ

Долгова Елена Викторовна

Орловский государственный аграрный университет

Антропоцентричность является неотъемлемой чертой построения современного дискурса периодического издания, однако контуры портрета как жанра в современной журналистике выражены нечетко. Экстраполяция представления речевого жанра “портрет человека” на разновидности жанра периодического издания дает возможность выявления определенных инвариантов данного жанра и его дальнейшего рассмотрения с точки зре- ния текстового производства.

Ключевые слова: журналистский текст, теория речевых жанров, жанр периодического издания, портрет, модель.

Anthropocentrism is the integral feature of construction of the modern peri- odic discourse; however outlines of a portrait as genre in modern periodicals are indistinctly expressed. Extrapolation of representation of a speech genre “portrait of the person” on this or that version of a genre of the periodical enables to reveal certain invariants of the given genre and its further consideration from the point of view of text production. Key words: journalistic texts, theory of speech genres, genre of the periodi- cal, portrait, model.

В контексте описания речевых и жанровых особенностей любого пе- риодического издания особый интерес вызывает жанровая структура изда- ния. Прежде всего, она касается уровня структуры, непосредственно связан- ного с языковой стороной издания, отображающей не только условия воз- никновения и функционирования текста, но и параметры текстуальности. В то же время реально функционирующие в средствах массовой ин- формации (СМИ) жанры, не дают самостоятельного представления о жанро- вой структуре, так как определенные элементы, составляющие его структу- ру, определяются не самой системой жанров речи. В журналистике сущест- вует самостоятельная система жанров, включающая информационную, ана- литическую и художественно-публицистическую видовые группы, объеди- няющие множество структурообразующих элементов. Подход к жанру в этой системе скорее близок к подходу литературоведческому, чем лингвистическому. Критерии определения жанров в журналистике (предмет отображения, целевая установка, методы отображения, языковые формы изложения материала) [Тертычный 2006: 43], хотя и содержат некоторые существенные для лингвистики категории, но являются скорее руководством для журналистов в выработке рабочего подхода к отображаемой реальности. Наше понимание отражает специфику создания журналистского текста как индивидуального творчества, в то время как журналистика чаще определяется как творчество индивидуально-коллективное. В этой системе пока нет места для типов текстов иной сложности, нежели линейно разворачивающийся журналистский материал. К таким можно отнести малые тексты СМИ и другие, более сложные текстовые формы. Сложившаяся система жанров, являясь носителем многолетнего опыта данной сферы применения языка, в настоящее время не является достаточной для отражения многообразия жанровых процессов в СМИ, поэтому претерпевает существенные изменения, корректируется. Отнесение того или иного произведения к определенному жанру имеет место при условии соответствия его определенным жанровым признакам, которые с достаточной степенью допущения определяют формальную при- надлежность. Для каждого жанра характерны свои признаки, однако жанровые признаки общего характера являются объединяющим компонентом для каждого из них: 1. Тема произведения объясняет сущность отображаемой действительности, ее внутреннее содержание, смысл и значение. 2. Композиционная организация материала определяет, каким обра- зом сочетаются элементы описания, по каким принципам строится произве- дение, какие критерии лежат в основе отбора материала. 3. Мера типизации регулирует, насколько обобщенно воплощается произведение в деятельность, насколько широкий круг явлений и событий оно охватывает, насколько общим или частным является изложение. 4. Изобразительные и выразительные средства позволяют гипотетиче- ски и реально найти адекватную форму действительности [Самарцев 2000: 36]. В связи с этим можно предположить, что для каждого жанра историче- ски сложился свой характерный комплекс проявления набора признаков, ко- торый, как правило, не меняется. Сложившиеся жанры – явление устойчи- вое, не склонное к изменениям без особых на то причин. Для адекватного изображения явления, события, факта существует несколько возможных способов, поэтому точный и правильный выбор жанра во многом определя- ет, будет ли донесено до читателя верное о нем представление. Информаци- онная концепция издания была лидирующей на рынке несколько лет назад. Ныне приходит время нормальной журналистики, четко выраженной пози- ции, умения писать интересно, красиво, вкусно. Нужен весь спектр жанров – от информации до искусно сделанного очерка с репортажем посередине [Яковлев 1998: 37]. Специфика современного периодического издания состоит из разно- образных речевых жанров и типов текста, конкретно реализующих опреде- ленную коммуникативную интенцию. Среди них, по мнению М.П. Брандес, следует различать: – статьи: проблемные, обличительные, обобщающие опыт и т.д.; – корреспонденции, анализирующие факт или группу фактов, какое- либо явление из политической, экономической и культурной жизни; – заметки, освещающие более узкую, чем в корреспонденции, тему, излагающие один факт или описывающие одно событие; – информации на международные и внутренние, общегосударственные и местные темы, представленные в виде либо кратких, либо расширенных сообщений, интервью, отчетов, сводок, путевых заметок, зарисовок; – обзор печати; – рецензии, очерки, фельетоны. Каждый из указанных речевых жанров представляет собой уникаль- ную коммуникативно-смысловую модель текста, прагматическую модель разновидности функции убеждения, а также интегративную, рамочную мо- дель нормы, определяющей типовое оформление текста [Брандес 2004: 199]. Важной тенденцией построения современного дискурса периодическо- го издания является антропоцентричность – повышенное внимание к обра- зу человека и его роли в современной культуре, перераспределение акцентов «с доминирующей идеи, организующей жизненный порядок и предписы- вающей социальные роли и соответствующие им формы поведения, на част- ную жизнь, на личность во всем богатстве ее индивидуального и уникально- го» [Сметанина 2002: 21]. Существование множества вариаций портрета и их стилистическое разнообразие обусловлено типичными прагматическими параметрами жан- ров СМИ, а также спецификой портрета как жанра речи. Разнообразие его объектов связано с авторским взглядом на портретируемого, востребованно- стью информации о личности со стороны адресатов. Под влиянием демократизации современных СМИ доминирующими в условиях современной действительности становятся широкое применение диалога, персонализация, общая антропоцентричность, приоритетное внима- ние к человеку. Появление любой персоны на страницах журналов сопрово- ждается следующими особенностями в работе над портретным материалом: 1. наблюдение за поведением героя; 2. изучение парадоксов судьбы; 3. использование образных ассоциаций и наглядных эпизодов. Следует отметить, что лингвистические контуры портрета, как жанра периодического издания, выражены недостаточно четко. Основным жанро- вым признаком в журналистике и лингвистике средств массовой информа- ции являются тематические аспекты: концентрация на личность или жиз- ненный путь [Schцfthaler 1997: 179], описание известного или, по меньшей мере, интересного человека. Посредством формальных признаков портрет определяется как «особая форма репортажа», он расценивается также как жанр с «близостью к репортажу и соответственно к интервью» [Мюллер 2002: 345]. «Портрет может быть всем: смесью из репортажа и интервью, сообщения и заметки» [Lorenz 2002: 138]. Исходя из типов презентации ма- териала можно утверждать, что портрет занимает позицию между фактом и мнением, между объективным и субъективным. Очевидно, что выяснение инвариантных текстовых признаков жанра в этом случае затруднено. И здесь представляется целесообразным рассмотрение текстового производ- ства портрета, основываясь на теории речевых жанров как доминирующей в современном жанроведении. Универсальность теории речевых жанров делает ее весьма продуктив- ной методологической базой исследования современных жанровых реализа- ций. Именно разработанный М.М. Бахтиным системный анализ жанров мож- но считать универсальным применительно ко всем речевым жанрам. Подобно различным направлениям в исследовании журналистских текстов, векторы развития теории речевых жанров разнонаправленны, их многоаспектность позволяет проводить некоторые параллели, удобные для выстраивания соотношения понятий. В качестве примера рассмотрим воз- можность и целесообразность экстраполяции представления речевого жанра портрет человека в периодическом издании. Наложение речевого жанра “портрет” на ту или иную разновидность жанра СМИ, а также его совпадение/несовпадение с целым текстом позволя- ет говорить о конкретной содержательной и функциональной роли иссле- дуемого речевого жанра в системе жанров периодического издания. Следует отметить устойчивое положение жанров СМИ по отношению к портрету. Более открытыми для портрета человека являются художественно- публицистические, а более закрытыми – информационные жанры. Так, традиционным художественно-публицистическим жанром является портретный очерк. В нем, благодаря его динамичности, многие собственно публицистические свойства обретают новые варианты, позволяющие включать в их структуру описания свойства личности и делать их доминирующим в содержании текста. Примером этого процесса может служить также портретное интервью, являющееся информационной разновидностью и тяготеющее к аналитическим и художественным жанрам. Открытыми для портрета являются такие жанры журналистики, как беседа, объявления, личные письма и т. д. Разнообразие вариантов соотношения речевого жанра “портрет человека” и его сравнение с собственно жанрами периодического издания возможно свести к следующим основным характеристикам: 1. Портрет выступает в качестве жанра периодического издания и полностью с ним совпадает. Ср.: портретный очерк, портретное интервью, объявления. 2. Вариант жанра портрет в СМИ не является портретом в чистом виде, он осложнен функцией описания портретных характеристик. Выполняя определенную содержательную нагрузку, портрет выступает лишь как часть текста. (Ср.: беседа, биографический или критический очерк, интервью и т. д.) 3. Портретные элементы в журналистском тексте не являются доминирующими, а служат лишь вспомогательным средством раскрытия главной темы и мысли (Напр., резюме о человеке как часть информационной заметки). Жанровое многообразие портрета в СМИ обусловлено также параметрами коммуникативной ситуации: разнообразием собственно публицистиче- ских жанров, массовостью и социальной дифференциацией адресата, много- функциональностью и неэлементарностью образа портретируемого. Отличаются также и средства языковой репрезентации портрета в СМИ. Однако все многообразие портретных описаний сводится к системе коммуникативных, смысловых, композиционных типов, которую можно квалифицировать как модель речевого жанра портрета в СМИ [Шмелева 2007: 81]. Такое моделирование предполагает поаспектный анализ языковой репрезентации коммуникативных и содержательных категорий, обобщение полученных результатов в виде выделения прагматических и содержательных типов портрета, а также их объединение в систему на основе взаимосвязи и взаимодействия.

_____________________

1. Брандес М.П. Стилистика текста. Теоретический курс: учебник. – М., 2004. 2. Сметанина С.И. Медиа-текст в системе культуры. –СПб., 2002. 3. Самарцев О.Р. Современный коммуникативный процесс. Ч.2. Теория и мето- дика журналистики: Учебное пособие. [Эл. ресурс]: http:|//library.ru/help/?it=6631 4. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. – М., 2006. 5. Шмелёва Т.В. Модель речевого жанра // Антология речевых жанров. – М., 2007. 6. Яковлев В. //Коммерсант – власть. Март, 1998. 7. Lorenz D. Journalismus. Stuttgart/Weimar: Metzler, 2002. 8. Mьller D.“Portrдt”. Stylistik fur Journalisten. Wiesbaden: Westdeutcher Verlag, 2002. 9. Schцfthaler E. “Das Portrдt”. Kulturjournalismus. Ein Handbuch fьr Ausbuildung und Praxis. 2. Aufgabe. Mьnchen, 1997.