6. 3. Творческие задания для самостоятельной работы.
1. Назовите характерные приёмы, которые используются в следующих жанрах: комедия, мелодрама, боевик, мюзикл, триллер.
2. Опишите ваш сегодняшний день в формате сценария.
Проанализируйте экранизацию какой-либо книги. Какие аспекты литературного произведения были принесены в жертву при создании фильма?
Возьмите 3 последних фильма, которые Вы посмотрели, и найдите в них сюжеты-архетипы.
Проведите анализ звукозрительного ряда в фильме К.Муратовой «Короткие встречи".
Предложите возможные варианты монтажа видео- и звукоряда к стихотворению А.Блока «Ночь.Улица.Фонарь.Аптека.»
(Сюжет. Раскадровка). Письменно изложить и раскадровать сюжет, в котором Дон Жуан встречает Каменного гостя.
(Сюжет под музыку). Сочинить сюжет с одним поворотным событием под выбранную музыку и продемонстрировать их сочетаемость.
(Сюжет под узнаваемый шум). Сочинить сюжет с одним поворотным событием под выбранный узнаваемый шум и продемонстрировать их сочетаемость.
Задания к итоговой творческой работе.
Цель работы. Создание проекта собственного фильма.
Задачи, стоящие перед итоговой творческой работой:
Закрепить, обобщить и применить на практике полученные по дисциплине знания.
Привить навыки самостоятельного изучения дисциплины и самостоятельного подбора, анализа и компоновки киноматериала.
Научить студентов убедительно аргументировать свою точку зрения.
Основные требования к содержанию и выполнению творческой работы:
Контрольное задание по дисциплине выполняется в виде письменной работы (творческая работа). Студент самостоятельно, на основе изучения литературы и знаний, полученных с помощью обзорных лекций и консультаций преподавателей, готовит проект собственного фильма в виде письменной работы. Самостоятельная работа с источниками литературы, наследием великих режиссёров и теоретиков кино поможет студентам приобрести определенный навык в практическом освоении материала дисциплины.
Этапы работы над проектом собственного фильма можно представить в такой последовательности: выбор темы, выбор жанра фильма, выбор названия и подготовка текста киносценария, выбор музыки к фильму, создание режиссёрского сценария (включая раскадровку), оформление проекта в виде письменной работы; составление списка использованной литературы; представление на кафедру выполненной работы, публичная защита проекта.
. Темы рефератов.
«Синтетическая образность» кинематографа.
Противоречия коллективного и личностного в процессе создания фильма.
Технический фактор в развитии кино как искусства.
Идея натуралистической природной красоты в «теории фотогении» Луи Деллюка.
Киноэстетика Жана Эпштейна.
«Линия Люмьеров» и «линия Мельеса» в кинематографе.
Теоретики и практики киномонтажа: Лев Кулешов, Дзига Вертов, Сергей Эйзенштейн.
Лев Кулешов и его киношкола.
Монтажно-поэтическое направление 20-х гг. и его влияние на развитие киноязыка.
Авангардные тенденции в западноевропейском кино 20-х гг. и их влияние на киноэстетику.
Генезис кино в концепции А.Базена.
Природа кино в концепциях Б.Балаша, З.Краркауэра, Р.Арнхейма.
О роли света в эстетической системе Луи Делюка.
Проблема цвета в работах Сергея Эйзенштейна. Драматургия цвета.
Луис Бунюэль, особенности его поэтики и вклад в киноискусство.
Экспрессионизм в немецком кино в 1915–1925 гг.
Итальянский неореализм и его эстетическая концепция.
Эстетика кинематографа «Новой волны» во Франции.
«Авторское кино» и «кино для всех». Драма разрыва.
Проект «Догма-95» и его художественные принципы.
. Вопросы для подготовки к зачёту.
Кино как вид искусства.
Морфология киноискусства.
Видовая классификация кинематографа, специфика каждого из видов кино.
Многообразие жанров кино и их своеобразие.
Время фильма.
Виды и свойства кинематографического пространства.
Особенности киноязыка.
Различные типы съёмки и их выразительные возможности.
Виды монтажа.
«Эффект Кулешова».
Стилистическое монтажное решение фильма
Композиция фильма.
Роль режиссёрского сценария в создании фильма.
Специфика кинодраматургии.
Принципы сочетания звука и киноизображения.
Немой и звуковой фильм – разные системы выразительности.
Виды звука в кино, их роль в создании художественного образа.
Музыка в кино.
Проблема автора в кино.
Кино как коллективное творчество.
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
Основная литература:
Барнуэл Джейн. Фундаментальные основы кинопроизводства. М.: «Тридэ Кукинг», 2010.
Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского . М.: Академический проект : Фонд «Мир», 2007.
Дополнительная литература
Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М., Прогресс, 1974.
Базен А. Что такое кино?/Пер с франц. - М.: Искусство, 1972.- 383 с.
Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. - М., 1968.
Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы. - М., 1966.
Выготский Л. Психология искусства. - М., 1968.
Дворниченко О.И. Гармония фильма. – М., 1981.
Деллюк А. Фотогения. // Сб. Из истории французской киномысли. – М., 1985.
Дробашенко С. Феномен достоверности. - М., 1972.
Звук в кино. Сб. статей // Киноведческие записки, N 15, 1992.
Клер Р. Размышления о киноискусстве. - М., 1958.
. Кракауэр З. Природа фильма. - М., 1974.
Кривуля Н.Г. Лабиринты анимации. Исследование художественного образа российских анимационных фильмов второй половины XX века.- М., Издательский дом Грааль, 2002.
Кулешов Л. Статьи. Материалы. - М., Искусство, 1979.
Кулешов Л.В.: Уроки кинорежиссуры / Сост. Воденко М.О., Ростоцкая М.А., Хохлова Е.С. - М.: ВГИК, 1999.
Куренной В. Философия фильма: упражнения в анализе. М.: Новое литературное обозрение, 2009.
Лисса З. Эстетика киномузыки. - М., Музыка, 1970.
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин.: Ээсти раамат,1973.
Лоусон Д. Фильм - творческий процесс. - М., Искусство, 1965.
Мартен М. Язык кино. - М., 1959.
Митта А. Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому… - М., Зебра Е, 2005.
Монтегю А. Мир фильма. - Л., 1969.
Муратов С. Пристрастная камера. - М., Искусство, 1976.
Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссёров за 40 лет / Сост. П.Д.Волкова, А.Н.Герасимов, - Екатеринбург: У-Фактория, 2004.
Пудовкин В. Собрание сочинений в 3-х томах. - М., Искусство, 1974.
Ромм М. Лекции по кинорежиссуре. - М., 1973.
Ромм М. Монтажная структура фильма. М., ВГИК, 1981.
Соколов А. Г. Монтаж изображений. М., 1981.
Соколов А.Г. Монтаж (телевидение, кино, видео). Учебник, 3 ч. М., 2001-2003.
Строение фильма. Сост. К.Разлогов. - М., 1984.
Сюжет в кино (сборник). - М., Искусство, 1965.
Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении. М.: изд-во ГИТР 2005.
Фелдман Дж.и Г. Динамика фильма. - М., 1959.
Фелонов Л. Монтаж как художественная форма. - М., ВГИК, 1966.
Чахирьян Г. Изобразительный мир экрана. - М., 1977.
Шуб Э. Крупным планом. - М., 1959.
Эйзенштейн С. Монтаж. - М., Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2000.
Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М.: РИК Культура, 1993.
Л
ПО ДИСЦИПЛИНЕ
МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
|
В процессе обучения используются экран, видеопроектор, компьютер, слайды, фотоиллюстрации. |