
Ювелирное искусство
.pdf
175. Ожерелье из золота с раковинами. Поел. четв. XIX в. Возможно, работы Джона Брогдена.
162

176. Золотое ожерелье с римскими микромозаиками и серьги. Ок. 1880. Типичное римское ожерелье, как по выбору сюжетов, так и по качеству работы. Украшения с римской мозаикой такого размера встречаются редко.
163

177. Золотое ожерелье с перегородчатой эмалью. Ок. 1870. В этом ожерелье высочайшего качества восточные и этрусские мотивы вместе образуют выигрышный и необычный узор.
178. Золотое ожерелье с инталиями из поделочного камня. Ок. 1865. Возможно, Италия. Инталии, в основном, старинные, возможно, I и П вв. Интерес к классическим камеям и инталиям, угасший на полвека, возродился вновь. Предпочтение отдавалось сюжетам
научно-археологическим, в отличие от сентиментальных, свойственных эпохе Наполеона.
179. Золотое ожерелье из лавровых листьев, по античному образцу, работы Филлипса
сКокспур-стрит. Ок. 1870. Это ожерелье близко копирует эллинистический оригинал (возможно, Ш в. до н.э.). Обратите внимание на детальную прорисовку листьев.
180. Ожерелье из золота с эмалью работы Карла Бахера, подпись «СВ.» на застежке. Поел. четв. XIX в. Австрия. Ожерелье в эллинистическом стиле, близко копирует оригиналы Ш в. до н.э.
164

165

181. Золотое ожерелье с бриллиантами и поделочным камнем. Ок. 1860. Большинство камей неоклассические, датируются нач. ХГХ в. Возможно, изначально они находились в оправе стиля ампир, позднее переделанной в данную форму с приходом моды на археологические украшения и возрождением популярности камей. В изделии сочетаются этрусская витая проволока, грануляция и прямоугольные бриллианты в оправах, характерных для XVI в.
182. Венское посеребренное ожерелье с самоцветами, в стиле Ренессанса (уменьшенный снимок). Ок. 1880. Такие ожерелья производились в большом количестве, практически всегда на их застежке можно обнаружить пробу серебра в форме гроба. Гранаты и изумруды Абактал местного происхождения. Качество эмали на подобных изделиях часто низкое.
166


183. Золотая брошь с оник сом и эмалью, работы Филлипса с Кокспур-стрит. Круглая брошь, типичная для 1860-х. Обратите вни мание на клеймо Филлипса, состоящее из двух «Р» и плю мажа принца Уэльского.
184.Золотая брошь с кар бункулом (альмандиновый гранат) и эмалью. Ок. 1865. Круглые броши с розеткой из самоцвета или эмали по центру были очень популяр ны в 1860-х гг.
185.Золотая брошь с поло винками жемчужин и кар бункулом (альмандиновый гранат). Ок. 1860. Карбункул инкрустирован бриллиантом: практика инкрустации одних камней другими, особенно карбункулов и аметистов, бы ла очень популярна на протя жении следующих 10-15 лет.
186. Две позолоченные броши со стразами. Ок. 1870. Пример разумной и успеш ной имитации.
168

187. Золотая брошь в клас сическом стиле. Ок. 1865.
188. Позолоченная брошь с миниатюрой на фарфоре.
Возможно, 1870. Миниатюры на фарфоре использовались в недорогих украшениях вместо эмалей.
189. Золотая брошь в форме фибулы в этрусском стиле, изделие практически акаде мическое. Ок. 1875.
190. Золотая брошь в египет ском стиле. Ок. 1870-1880.
Броши
Примерно в 1860 году дизайн большинства брошей изменился с горизонтального на вертикальный, то есть стал располагаться по вертикальной оси. Он лучше подходил к изменяющимся функциям этих изделий, которые могли служить также подвеской или центральным звеном браслета (ил. 196, 201, 208, 210 и 244). Нежные и изыскан ные узоры начала 1860-х годов в 1870-х сменились на строгие самоцветные оправы, окружающие центральный декоративный мотив, украшенный в четырех точках дра гоценными камнями наподобие компаса, с прикрепленной к нему похожей подвеской (ил. 202 и 208). Такой дизайн оставался преобладающим до конца XIX века.
Некоторые изделия сохраняли типичную для XVIII века форму жирандоли (ил. 201). Круглые золотые броши, ассоциирующиеся с 1860-ми годами, в центре обычно были украшены бирюзой, кораллами или эмалью куполообразной формы либо агатом, карбункулом или аметистовым кабошоном, инкрустированным жемчугом или брил лиантами (ил. 183-185). Окрашенные инталии также были в моде. Характерны для
того периода и круглые броши из панциря черепахи с инкрустацией.
В дизайне брошей этого периода часто встречаются греческие, этрусские и египет ские мотивы (ил. 187,189-191). Овальные или круглые оправы для брошей с римскими мозаиками, камеями и миниатюрами украшались витой проволокой и грануляцией (ил. 192-194, 199, 206 и 207).
Броши с кельтскими мотивами, часто копирующие оригиналы железного века, и броши с шотландской «галькой» также пользовались спросом.
169

191. Две золотые броши работы Кастеллани, схожие по дизайну. Обе ок. I860. |
192. Брошь в форме буллы из золота |
Этот же мотив использовался для звеньев браслета (ил. 252 и 253). |
с римской мозаикой по античному |
|
образцу работы Кастеллани, на обо |
|
роте подпись «vivas in Deo», клеймо |
|
мастера из двух перевитых «С». |
|
Ок. 1860. Кастеллани с удовольстви |
|
ем использовал в своих изделиях |
|
римские мозаики, часто на мотивы |
|
христианской иконографии, как |
|
в этом образце. |
|
193. Золотая брошь с римской моза |
|
икой работы Кастеллани. Ок. 1860. |
|
На снимке оборотной стороны бро |
|
ши отчетливо видно клеймо Кастел |
|
лани. Святой дух в облике голубя |
|
был частым мотивом изделий Кас |
|
теллани (ил. 192). |
194. Золотая брошь с римской мик |
|
ромозаикой работы Кастеллани. |
|
Ок. 1865. На обороте брошь подписа |
|
на и датирована «1866»; такие подписи |
|
неоценимы для установления даты |
|
изготовления изделия. Большинство |
|
мозаик Кастеллани, как и в этом слу |
|
чае, по краю оправы украшены золо |
|
той проволокой. |
|
195. Подвеска в форме буллы, типич ного дисковидного орнамента, кото рый у этрусков выполнял функцию амулета. Образец не подписан, укра шен изумрудами и рубинами в окру жении узоров из золотой проволоки. Италия. Вероятно, 1870 г.
170

Броши с природными мотивами из золота с полудрагоценными камнями или с брил лиантами и драгоценными камнями «en tremblant», обычно выполнялись в форме веточки с цветами, птички-колибри или павлиньего пера (ил. 203 и 204).
Броши в форме звезд и насекомых вошли в моду в конце 1860-х годов, и оставались на пике популярности до конца XIX века (ил. 318, 320-333 и 335). Бриллиантовые броши-звезды были плоскими и простыми по дизайну. Броши-насекомые позволили ювелирам реализовать их тягу к природе: полностью усыпанные бриллиантами или с бриллиантами и цветными камнями, заменяющими крылышки, они порой выглядят настолько реалистично, что походят, скорее, на плод трудов энтомолога, а не изде лие ювелира. Бабочки, пчелки, стрекозы и паучки во множестве украшали корсажи, рукава и чепчики модниц.
В 1870-х годах неотъемлемой принадлежностью повседневного наряда дамы, следя щей за модой, были спортивные броши. Охотничьи броши в форме седел и стремян,
196. Золотая брошь с жем чугом, бриллиантами и ру биновой камеей с изобра жением Купидона работы Кастеллани. На обороте подпись в виде двух пере витых «С». Ок. 1860.
197. Золотая брошь с динарием времен Римской республики с портретом Плотиуса Планкуса (ок. 47 г. до н.э.). Ок. 1865. Снимок оборотной стороны (с увеличением) подтверждает, что оправа изготовлена Кастеллани. Крошечное клеймо мастера значительно поднимает стои мость броши.
198. Брошь из золота с эмалью оправляет золотую монету |
199. Золотая брошь с веджвудской пластиной. Ок. 1860. |
(современная копия римского солидуса). Ок. 1860. Монеты |
Веджвудская пластина с классическим сюжетом исполь |
были популярным элементом брошей и ожерелий. |
зована здесь вместо камеи. |
171