4. Картоны для гобеленов
По протекции Байеу Гойя получил заказ от Королевской мануфактуры Санта-Барбара на картоны для шпалер с изображением сцен из испанской жизни. Это было новаторство, национальная культура входила в моду. Гобелены – не слишком почетное занятие для молодого художника, и ценится оно не высоко, однако позволяет закрепиться в большом городе. К тому же заказы поступают непосредственно от королевского двора. Ковры-гобелены предназначались для украшения стен в королевских дворцах за пределами города: Сан Лоренцо дель Эскориал и Пардо, двух резиденциях, где королевская семья осенью и зимой проводила по нескольку месяцев.
Традиционные сюжеты для ковров обычно заимствовались из античной мифологии и римской истории. Гойя и другие молодые художники предложили нечто новое: жизнь современной Испании и никакого прошлого. Первый заказ Гойи – серия эскизов для принца Астурии, впоследствии короля Карлоса IV. Принца интересовало только одно – охота. И Гойя создает охотничьи сцены. Жени наследника трона, Мария Луиза Пармская, пожелала увидеть сценки народных увеселений, которые для темпераментной итальянской принцессы были просто недоступны в условиях чопорного испанского двора.
В работе над серией картонов для гобеленов проявилось редкое живописное дарование Гойи. Его героями стали ярко одетые молодые женщины – махи и их не менее колоритные спутники – махо. В основу композиции положены сюжеты из народной жизни: игры, празднования, уличные сцены. Построенные на сочетании звучных насышенных тонов, они реалистично передают настроение всеобщего беззаботного веселья. В этих произведениях художник с большой долей наблюдательности передал разнообразные народные типы в ярких национальных костюмах, в также манеры и развлечения городской молодежи. Таковы «Продавец посуды», «Маха и ее поклонники», «Народное гулянье в день святого Исидора» и другие.
Однив из лучших среди них по праву считается картон к гобелену «Зонтик», представляющий собой простую жанровую сценку. Прямо на земле расположилась молоденькая богатая девушка, одетая на французский манер. Она присела отдохнуть во время прогулки, взяв на колени свою маленькую собачку. Лицо девушки скрыто от солнца изящным зонтом, его держит юноша, чьи волосы убраны под сетку, как это делают махо, а талия опоясана ярким шелковым платком. Слуга ли это или равный компаньон, которому доверено сопровождать замужнюю женщину, нельзя судить наверняка.
Популярность Франсиско Гойи в Мадриде росла, карьера уверенно шла вверх. В 1780 году его единогласно избрали членом Королевской академии Сан-Фернандо. Уже через пять лет Гойя был избран вице-директором живописного отделения Академии, а в 1786 году его карьера вышла на новый виток: художник приглашен ко двору короля Карлоса III. После смерти короля в 1788-м его преемник Карлос IV возвел Гойю в ранг придворного живописца.
В картонах созданных с 1786 по 1791, наблюдается некоторая смена интонации. Гойе надоело ублажать чьи-то взоры. На первый план выходит желание передать не только внешнюю привлекательность сюжета, но и эмоциональное состояние героев, которые лишились внешнего лоска и красоты. Это прослеживается в таких работах, как «Раненый каменщик» и «Игра в жмурки». «Раненый каменщик» является одним из ключевых произведений данного периода. Оно отличается подлинно драматическим сюжетом: двое молодых рабочих на руках несут своего сорвавшегося с высоты друга. Колорит строится на сочетании холодных оттенков серого, голубого и охристого цветов.
К последним из 63 картонов принадлежат «Свадьба» и «Плясун», две сценки, связанные с темой народных забав, но они уже не столь безобидны, как более ранние работы. В «Свадьбе» явно критикуется брак по расчету, совершаемый исключительно ради денег: невеста – красивая девушка с гордо поднятой головой, за ней, слегка наклонясь, следует жених, похожий на обезьяну, но богато одетый. Всем своим видом он демонстрирует полную противоположность будущей супруге.
Беззаботной кажется игра с плясуном, кукольным человечком, которого девушки подбрасывают вверх на платке. Это карнавальный обычай, в ненавязчивой форме доказывающий одну простую истину: женщины вертят мужчинами, как хотят. В двух предварительных эскизах Гойи кукла взмывает вверх, высоко задрав голову, словно испытывает радость от таких высоких полетов. Но на последнем картоне ее голова откинута назад, и она становится беспомощной жертвой.
Взаимоотношения людей в эскизах для гобеленов представлены с улыбкой и в радужном свете, как пожелал заказчик и насколько это было созвучно настроению преуспевающего художника.