- •Примерная тематика контрольных работ
- •Вопросы к зачету:
- •Планы лекционных занятий Введение
- •Раздел I. Основы рыночной экономики
- •Раздел II. История предпринимательства
- •Раздел ш. Экономика культуры
- •Раздел IV. Художественный рынок в России
- •Материалы к курсу
- •1. Понятие художественного рынка
- •2. Какова разница между меценатством и спонсорством?
- •3. Связь коллекционирования и художественного рынка
- •4. Можно ли назвать благотворительностью приобретение у художников их работ?
- •5. О некоторых традициях российского художественного рынка
- •6. Художественный рынок в Голландии XVII века
- •7. Формы и механизмы свободного художественного рынка
- •8. Тенденции формирования художественного рынка Алтайского края
- •Основная литература
- •Примерная тематика контрольных работ
- •Список основной и дополнительной литературы Основная литература
6. Художественный рынок в Голландии XVII века
Наибольшее значение в культуре Голландии XVII века имела живопись. Можно сказать, что ни в одной стране до того живопись не пережила такого быстрого и интенсивного подъема. Профессия живописца теряет свою исключительность и становится одной из самых распространенных. В разнообразнейший круг покупателей картин входят не только дворяне и представители крупной буржуазии, но и небогатые бюргеры, ремесленники, даже зажиточные крестьяне. Столь широкому распространению картин способствовало их невероятное обилие и вследствие того крайняя дешевизна.
Однако обилие и широкое распространение произведений живописи объяснялось не только общим экономическим и культурным подъемом страны и естественным желанием украсить свои жилища произведениями искусства. В быстро развивающемся капиталистическом обществе к искусству устанавливается новое отношение. Картины ценятся не только как уникальные художественные произведения, но и как товар; они используются для вложения денежных средств, для спекуляции. Художник в Голландии уже не зависел в такой мере, как в других странах, от заказов королевского двора, знатных феодалов, меценатов. Голландский живописец работает преимущественно на рынок; он такой же продавец своего товара, как купец или ремесленник. Формально голландский художник свободен в своем искусстве, но рыночный спрос предопределял зависимость художника от буржуазного общества. История голландского искусства не раз показывала как мастер, шедший наперекор господствовавшим вкусам, оказывался обреченным на непризнание и нищету.
Голландские художники - это обычно сыновья ремесленников, торговцев, чиновников; часто также профессию живописца они воспринимали по наследству от отцов. Занятия живописью из-за конкуренции, падения цен, отсутствия спроса не всегда могли прокормить их, и художникам приходилось искать дополнительный источник заработка. Так, например, Якоб ван Рейсдал был врачом, Стен - трактирщиком, Хоббема - акцизным чиновником, Вермеер к концу жизни занялся торговлей картинами.
7. Формы и механизмы свободного художественного рынка
Рынок развивается там, где растет потребность в выполнении художественных работ, увеличивается спрос на произведения искусства. Обычно это наблюдается в местах, где осуществляется большое строительство (жилье, особняки, усадьбы, общественные здания, учреждения культуры и т.п.). Так сложилось в петровскую эпоху в период строительства Петербурга.
Начальной рыночной формой была частная продажа через объявления в газете (например, «Санкт-Петербургские ведомости»). Имели место публичные торги (аукционы) - добровольные или «казенные» (конфискация имущества, распродажа за долги или в связи со смертью владельца). Торги регламентировались указами и правилами, они проходили «под присмотром» городского магистрата. Продажу осуществляли маклеры, в пользу которых отчислялось обычно 2 % от стоимости покупки.
Продажа художественных произведений с середины XVIII в. проводилась также с помощью частных лотерей, правила которых регламентировались законодательством.
Торг «по вольной цене» означал куплю-продажу без посредников у самих художников.
Продавались картины на бирже в качестве «сопутствующего товара» или среди конфискованных вещей, изымаемых на таможне.
Из-за низкой культуры горожан художественный рынок складывался хаотично. Его предметом были ввозимые из-за границы работы второстепенных европейских художников, копии античных скульптур, гравюры и произведения декоративно-прикладного искусства.
Художественные магазины появились в России в начале XIX века. В них продавались произведения современной живописи и графики, а также принадлежности для художественного труда, художественные издания и репродукции. Здесь же заказывали рамы и багет, проводились реставрационные работы. Магазины имели витрины.
В начале XX в. деятельность (функция) магазинов расширилась: в магазинах стали устраивать выставки, подготовленные с определенным замыслом, большое внимание стало уделяться эстетике экспозиций, выставки сопровождались каталогами.
В 1902-1903 годах в Петербурге открылся магазин «Современное искусство», организованный князем С.А. Щербатовым и бароном В.В. фон Мекком. Магазин включал постоянную выставку картин, стильной мебели, архитектурных интерьеров и произведений декоративно-прикладного искусства, связанных с эстетикой русского модерна. Он был рассчитан на покупателя из высшего общества.
С 1911 по 1919 года в Петербурге существовала художественная галерея Н. Е. Добычиной, выступавшей посредником между художником и покупателем; в ней состоялось 30 коммерческих и благотворительных выставок, проводились концертные и литературные вечера.
Особенностью магазина А. Е. Бурцева в Петербурге являлось то, что его помещения изначально предназначались для проведения выставок и размещения будущей музейной экспозиции.
Аукционы зародились в Петербурге в XVIII веке. Недорогие аукционы для оказания материальной помощи молодым художникам и учащимся устраивали Академия художеств, Общество поощрения художников, благотворительные организации.
Проводились «авторские» аукционы современных художников, в том числе и посмертные.
Известны распродажи (аукционы) крупных частных собраний (например, княгини М.К. Тенишевой в 1903 году).
Аукционы были важными событиями столичной художественной жизни. Действовали специальные аукционные залы.
Известны благотворительные аукционы и лотереи.
В России аукционная форма продажи не получила такого развития, как в Европе.
Выставочно-коммерческая деятельность - способ привлечения состоятельных покупателей, построенный на принципе сочетания эстетической цельности экспозиции с детально продуманной коммерческой стратегией. В России преобладающим механизмом художественного рынка была продажа произведений на выставках.
Возрождающийся свободный художественный рынок, как и в давние времена, призван стать не только торговым делом, но и ярким фактором развития современной культурной жизни и художественного сознания общества. На это направлены усилия современных предпринимателей организаторов торговых предприятий и всех форм художественного, рынка, художников и искусствоведов.