Упражнения на пальцах

Pas de bourree dessus-desous на пальцах исполняют по тем же правилам, что и на полупальцах. Музыкальный размер и характер аккомпанемента те же.

PAS JETE БЕЗ ПРОДВИЖЕНИЯ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, возвращаются в подготовительное положение. На и с поворотом en face правая нога вытягивается сколь­зящим движением в сторону второй позиции, руки откры­ваются на вторую позицию, голова поворачивается направо. На два натянутая правая нога, скользнув носком по полу, встает на пальцы, подменяя впереди левую ногу, которая сразу поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука закры­вается в первую позицию, левая остается на второй пози­ции, поворот головы направо. На и положение сохраняется. На раз второго такта левая нога опускается, соединяясь с правой, в demi plie пятой позиции, руки опускаются в под­готовительное положение, поворот головы сохраняется. На и левая нога вытягивается в сторону, и pas jete исполняют с другой ноги.

Pas jete без продвижения в обратную сторону. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткрываясь за тактом, возвращаются в подготовительное положение. На и с поворотом en face правая нога вытягивается в сторону второй позиции, руки открываются на вторую позицию, го­лова поворачивается налево. На два натянутая правая нога, скользнув носком по полу, встает на пальцы, подменяя сзади левую ногу, которая сразу поднимается на условное cou-de-pied, правая рука закрывается в первую позицию, левая ос­тается на второй позиции, поворот головы налево. На и по­ложение сохраняется. На раз следующего такта левая нога опускается, соединяясь с правой в demi.plie пятой позиции, руки опускаются в подготовительное положение, поворот головы сохраняется. На и левая нога вытягивается в сто­рону, и pas jete исполняют с другой ноги.

Примечание. В pas jete корпус подтянут и спокоен, особенно в момент подтягивания ноги. Нога скользит в сто­рону второй позиции и возвращается точно по прямой. Ноги во всех положениях выворотны, а на пальцах — натянуты.

Характер музыкального сопровождения — сочетание плав­ного (demi plie) и четкого jete. Музыкальный размер ^2/4. Pas jete исполняют на один такт. В дальнейшем начало pas jete исполняется за тактом, на два demi plie в пятой пози­ции, на и нога скользит в сторону, на раз встает на пальцы, на и положение сохраняется.

ЁСНАРРЁ В ЧЕТВЕРТУЮ ПОЗИЦИЮ НА CROISE

Исходное положение — epaulement croise, пятая пози­ция, правая нога впереди.

За тактом — demi plte в пятой позиции, руки, приоткры­ваясь, поднимаются через подготовительное положение в пер­вую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На раз и ноги, раскрываясь одновременно и равномерно, поднимаются в четвертую позицию на пальцы, правая рука открывается на вторую позицию, левая —оста­ется в первой позиции, голова поворачивается направо. На два и ноги одновременно закрываются в demi plie пятой по­зиции, руки и голова сохраняют принятое положение. На три и ноги вытягиваются, заканчивая движение. На четыре и demi plie в пятой позиции. На раз и следующего такта echappe в четвертую позицию и т. д. до конца музыкальной фразы. С последним echappe руки опускаются в подготови­тельное положение.

ЁСНАРРЁ В ЧЕТВЕРТУЮ ПОЗИЦИЮ НА EFFACE

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

За тактом demi plie в пятой позиции. Руки, приоткры­ваясь, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На раз и echappe в четвертую по­зицию на пальцы с поворотом корпуса на efface, правая рука открывается на вторую позицию, левая рука остается в пер­вой позиции. На два и ноги одновременно закрываются в demi plie пятой позиции epaulement efface, руки и голова сохраняют принятое положение. На три и ноги вытягива­ются, заканчивая движение. На четыре и demi plie. На раз и следующего такта echappe, и так до конца музыкальной фразы. С последним echappe руки опускаются в подготови­тельное положение.

Примечание. Echappe на croise и efface исполняют с руками в маленьких и больших позах.

Наряду с основными позами, допускаются и другие по­ложения рук: в pas echappe с правой ноги левая рука может быть открыта на вторую позицию, правая — в первую при маленькой позе и в третью — при большой позе, голова и в том и в другом случае сохраняет поворот направо, корпус слегка направляется вперед, изменяя характер позы. Во время упражнения корпус подтянут, ноги выворотны.

Характер музыкального сопровождения очень четкий. Вначале музыкальный размер ^4/4: pas echappe исполняется на два такта, как указано выше. В дальнейшем музыкаль­ный размер ²/₄: echappe исполняется на каждый такт. По усвоении echappe на пальцах в четвертой позиции на croise и на efface, рекомендуется соединять echappe с releve в четвертой позиции. Необходимо следить за выворотностью ног в demi plie четвертой позиции и в releve на пальцы, за равномерным распределением тяжести корпуса на обе ноги в подъеме на пальцы и в demi plie, а также за ровностью плеч и бедер.

PAS JETE НА ПАЛЬЦАХ С ПРОДВИЖЕНИЕМ

Pas jete с продвижением вперед на croise. Исходное по­ложение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются. На вторую восьмую левая нога опускается в demi plie, правая поднимается на условное cou-de-pied, руки, закрываясь, повышают подготовительное положение. На третью восьмую правая нога вытягивается на croise впе­ред на 45°, левая сохраняет demi pile, руки поднимаются в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на­правлен на кисти рук. На раз правая нога, удлиняя шаг, встает на пальцы, левая — поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука открывается на вторую позицию, левая сохра­няет первую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраняется. На два левая нога опускается в demi plie, подменяя правую ногу, которая поднимается на условное cou-de-pied, положение рук сохраняется, голова на­клоняется налево, взгляд направлен на кисть левой руки. На и правая нога открывается на croise вперед на 45°, поло­жение рук и головы сохраняется. На раз следующего такта правая нога, удлиняя движение, встает на пальцы, положе­ние рук сохраняется, голова поворачивается направо, и упражнение продолжается. Pas jete заканчивается в demi plie пятой позиции epaulement croise, руки опускаются в под­готовительное положение.

Pas jete на пальцах на croise назад исполняется по тем же правилам ногой, которая находится в пятой позиции сзади. Нога, открываясь на croise назад, проходит через cou-de-pied сзади. В pas jete на пальцах на croise вперед и особенно на croise назад необходимо сохранять подтянутый корпус.

Pas jete на пальцах в позы effacee вперед и назад испол­няется по тем же правилам.

Pas jete на croise и efface вперед и назад исполняется с руками в маленьких и,больших позах, наряду с которыми допускаются и другие позиции рук.

Pas jete на пальцах с продвижением в сторону. Из точки 7 в точку 3 плана класса с правой ноги и из точки 3 в точ­ку 7 плана класса с левой ноги.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются. На вторую восьмую поворот en face, левая нога в demi plie, правая нога поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются в первую позицию, голова накло­няется налево, взгляд направлен на кисти. На третью вось­мую правая нога открывается в сторону на 45°, левая — сохраняет demi plie, руки, сохраняя округлость, открываются на вторую позицию. На раз правая нога, удлиняя шаг, встает на пальцы в точку вытянутого носка, левая нога сгибается на условное cou-de-pied, правая рука закрывается в первую позицию, левая сохраняется на второй позиции, голова по­ворачивается направо. На и положение сохраняется. На два левая нога опускается в demi plie, подменяя правую ногу, которая тотчас же поднимается на cou-de-pied сзади, голова и руки сохраняют принятое положение. На и правая нога открывается в сторону на 45°, правая рука открывается на вторую позицию, голова сохраняет принятое положение. На раз следующего такта правая нога, удлиняя шаг, встает на пальцы в точку вытянутого носка, левая нога сгибается на cou-de-pied сзади, левая рука закрывается в первую пози­цию, голова поворачивается налево, и jete на пальцах с про­движением в сторону продолжается, заканчиваясь в demi plie пятой позиции epaulement croise, левая нога впереди, руки опускаются в подготовительное положение.

Примечание. Pas jete на пальцах исполняют с под­тянутым легким корпусом. Ноги в движении максимально выворотны, в положении на пальцах — натянуты. Demi plie эластично и упруго, шаг при продвижении исполняется как можно шире.

Музыкальный размер ^2/4.

PAS ЁСНАРРЁ НА ОДНУ НОГУ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Рис. 63. Pas echappe на одну ногу

В затакте две восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются, на вторую восьмую demi plie в пятой позиции. На раз, с поворотом en face, ноги поднимаются на вторую позицию на пальцы, раскрываясь одновременно и равно­мерно, руки раскрываются в направлении второй позиции, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисть правой руки. На и ноги, усиливая выворотность, опу­скаются в demi plie второй позиции, положение головы и рук сохраняется. На два, с поворотом в epaulement croise, releve на пальцы на левую ногу, правая сгибается на cou-de-pied назад, правая рука закрывается через повышенное подгото­вительное положение в первую позицию, левая — остается на второй позиции, голова поворачивается налево. Плечи опущены и раскрыты. На и правая нога соединяется с левой в demi plie пятой позиции, руки закрываются в подготови­тельное положение. На три и ноги вытягиваются. Четыре — затакт для начала echappe с левой ноги (рис. 63).

Pas echappe на одну ногу в обратном, направлении. Ис­ходное положение — вышеизложенное.

В затакте две восьмых. На первую восьмую — руки при­открываются, на вторую восьмую повышают подготовитель­ное положение вместе с demi plie в пятой позиции. На раз, с поворотом en face, ноги поднимаются во вторую позицию на пальцы, раскрываясь одновременно и равномерно, руки раскрываются в направлении второй позиции, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисть правой руки. На и ноги, усиливая выворотность, опускаются в demi plie второй позиции, положение головы и рук сохраняется. На два, с поворотом в epaulement croise, releve на пальцы на правую ногу, левая сгибается на условное cou-de-pied, пра­вая рука закрывается в первую позицию, левая — остается на второй позиции, голова поворачивается налево, плечи пущены и раскрыты. На и левая нога соединяется с правой в demi plie пятой позиции, руки закрываются в подготови­тельное положение. На три и ноги вытягиваются. Четыре — затакт для начала echappe-'c левой ноги.

Примечание. В pas ёспаррё на одну ногу корпус под­тянут, плечи раскрыты и опущены, ноги во всех положениях выворотны, движение рук и положение головы свободное.

Музыкальный размер ^4/4. Характер музыкального сопро­вождения очень четкий и энергичный.

PAS JETE FONDU

Это упражнение исполняют с продвижением по диагонали вперед и назад из точки 4 в точку 8 плана класса с правой ноги и из точки 6 в точку 2 плана класса с левой ноги.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди (в точке 4 плана класса).

В затакте три восьмых, так же как и в pas jete на паль­цах. На раз и правая нога, удлиняя шаг вперед, на croise встает на пальцы, левая, сгибаясь, направляется вытянутым носком к правой ноге и, проходя по принципу passe, но на уровне cou-de-pied, на два и вытягивается вперед на efface на 45°, в то же время левая нога мягко опускается в demi plie. На' раз и левая нога, удлиняя шаг вперед на efface, встает на пальцы, правая, сгибаясь, направляется вытянутым носком к левой ноге и, проходя по принципу passe, но на уровне cou-de-pied, на два и вытягивается вперед на croise на 45°, в то же время левая нога мягко опускается в demi plie и т. д. до конца музыкальной фразы, чередуя положе­ния ног на croise и efface. Pas jete fondu no диагонали с про­движением назад из точки 8 или 2 плана класса исполняют по тем же правилам, начиная ногой, стоящей в пятой пози­ции сзади, и так же чередуя положения ног на croise и ef­face назад.

Примечание. В pas jete fondu с продвижением кор­пус подтянут, центр тяжести корпуса точно передается на опорную ногу. Этим облегчается процесс продвижения. Ноги во всех положениях выворотны. Эластичность и упругость demi plie придает мягкость и плавность танцевальным ша­гам по диагонали. Подтянутый корпус слегка наклоняется в начале движения, выпрямляясь по мере продвижения, руки также постепенно открываются в заданное положение. По­ложения рук в pas jete fondu вперед и назад могут быть разными; от положения рук зависит и характер поворотов головы.

Музыкальный размер ^2/4 и ³/₄, движение исполняют на каждый такт.

PAS ЁСНАРРЁ EN TOURNANT НА ВТОРУЮ ПОЗИЦИЮ ПО ЧЕТВЕРТИ ПОВОРОТА

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте две восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются, на вторую восьмую закрываются в подготови­тельное положение с demi plie в пятой позиции.

На раз ноги поднимаются толчком пяток от пола на пальцы на вторую позицию с поворотом в точку 3 плана класса, голова поворачивается налево. На и положение со­храняется. На два и ноги, усиливая выворотность, закры­ваются в demi plie пятой позиции, левая нога впереди, руки сохраняют подготовительное положение, голова — поворот налево. На раз следующего такта ёспаррё повторяется с по­воротом в точку 5 плана класса, голова поворачивается на­право и т. д. Ёспаррё продолжается в точку 7 и заканчива­ется в точку 1 плана класса.

Ёспаррё en tournant с поворотом налево исполняют по точкам 7, 5, 3 и 1 плана класса. Поворот головы изменяется при подъеме на пальцы и сохраняется в demi plie.

Примечание. Поворот корпуса должен точно совпа­дать с ёспаррё, не опережая его и не опаздывая, ноги в по­вороте на вторую позицию раскрываются одновременно и равномерно и так же закрываются в demi plie пятой по­зиции.

Музыкальный размер ^2/4, упражнение исполняют на один такт. Характер музыки легкий, энергичный.

PAS GLISSADE EN TOURNANT

Pas glissade en tournant по полповорота изучают в сто­рону от точки 7 по направлению к точке 3 плана класса с правой ноги и из точки 3 по направлению к точке 7 плана класса с левой ноги. Вначале pas glissade en tournant изучают на высоких полупальцах.

Исходное положение — пятая позиция en face, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки при­открываются. На вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, левая £ука, продолжая движение, откры­вается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На третью восьмую правая нога вытягивается скользящим движением в направлении точки 3 плана класса, левая оста­ется в demi plie, правая рука открывается на вторую пози­цию, поворот головы направо сохраняется. На раз вместе с поворотом направо на 180° правая нога встает на пальцы в точке вытянутого носка, левая нога тотчас же подтягива­ется к правой в пятую позицию назад, левая рука закрыва­ется в первую позицию, правая рука сохраняет вторую пози­цию, голова поворачивается налево. На и положение сохра­няется. На два demi plie в пятой позиции, руки и голова сохраняют принятое положение. На и левая нога открыва­ется в направлении точки 3 плана класса, левая рука от­крывается на вторую позицию, поворот головы сохраняется. На раз вместе с поворотом направо на 180° левая нога встает на пальцы в точке вытянутого носка, правая нога тотчас же подтягивается к левой в пятую позицию вперед, правая рука закрывается в первую позицию, левая сохра-

Рис. 64. Pas glissade en tournant

няет вторую позицию, голова поворачивается направо, и дви­жение повторяется (рис. 64).

Pas glissade en tournant в обратную сторону. Исходное положение — вышеизложенное.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки поднимаются через подготовительное положение в пер­вую позицию, правая рука, продолжая движение, открыва­ется на вторую позицию, голова поворачивается налево. На третью восьмую левая нога вытягивается скользящим дви­жением в направлении точки 7 плана класса, правая нога остается в demi plie, левая рука открывается на вторую позицию, поворот головы налево сохраняется. На раз, вместе с поворотом направо на 180°, левая нога встает на пальцы в точке вытянутого носка, правая нога тотчас же подтяги­вается к левой в пятую позицию вперед, правая рука закры­вается в первую позицию, левая сохраняет вторую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраня­ется. На два demi plie в пятой позиции, руки и голова со­храняют принятое положение. На и правая нога открыва­ется в направлении точки 7 плана класса, правая рука от­крывается на вторую позицию, поворот головы сохраняется. На раз вместе с поворотом направо на 180° правая нога встает на пальцы в точке вытянутого носка, левая нога тот­час же подтягивается к правой в пятую позицию назад, ле­вая рука закрывается в первую позицию, правая сохраняет вторую позицию, голова поворачивается налево, и движение продолжается.

Примечание. Поворот корпуса должен совпадать с поворотом натянутых и выворотных ног, движения рук и повороты головы точно координированы.

Музыкальный размер ^2/4. Характер музыки четкий, энер­гичный.

ТУР НА ПАЛЬЦАХ ИЗ ПЯТОЙ ПОЗИЦИИ (см. «Туры на полупальцах»).