- •Галина Николаевна Дятлева
- •Античный театр
- •Древнегреческий театр
- •Греческий театр периода демократических Афин
- •Древнегреческие драматурги
- •Еврипид
- •Аристофан
- •Аристотель
- •Театр эллинистической эпохи
- •Древнеримский театр
- •Народная драма в республиканском Риме
- •Римский театр республиканской эпохи (середина III века до н. Э. – конец I века до н. Э.)
- •Постановка пьес в театре. Архитектура римского театра. Актеры
- •Древнеримские драматурги
- •Теренций
- •Комедия-тогата
- •Римский театр императорской эпохи
- •Театр средневековья
- •Гистрионы
- •Литургическая и полулитургическая драма
- •Светская драматургия
- •Миракль
- •Мистерия
- •Моралите
- •Театр эпохи возрождения
- •Итальянский театр
- •Трагедия
- •Пастораль
- •Здание театра и сцена
- •Комедия дель арте
- •Английский театр
- •Рис 36 Уильям Конгрив
- •Французский театр
- •Корнель
- •Театр эпохи просвещения
- •Английский театр
- •Французский театр
- •Вольтер
- •Бомарше
- •Итальянский театр
- •Гольдони
- •Немецкий театр
- •Лессинг
- •Сценическое искусство немецкого театра эпохи Просвещения
- •Русский театр
- •Провинциальные и крепостные театры
- •Театр нового времени
- •Английский театр
- •Французский театр
- •Немецкий театр
- •Итальянский театр
- •Американский театр
- •Русский театр
- •Александринский театр
- •Малый театр
- •Московский Художественный академический театр им. М. Горького (мхат)
- •Оперный театр
- •Большой театр
- •Артисты театра
- •Баталов Николай Петрович (1899—1937)
- •Пашенная Вера Николаевна (1887—1962)
- •Фрейндлих Алиса Бруновна (1934)
- •Жаров Михаил Иванович (1899—1981)
Артисты театра
В этом разделе мы расскажем о некоторых театральных артистах, которые в разное время прославляли театры России, а потом Советского Союза. Конечно, обо всех актерах рассказать в одной книге невозможно. Поэтому мы взяли только некоторых из них.
Баталов Николай Петрович (1899—1937)
Баталов Николай Петрович (рис. 80 ) родился и провел свое детство в Замоскворечье. Когда мальчик вырос, родители отдали его для обучения в торговое училище. Проучившись в нем до 1915 года, Николай покинул чуждые ему стены. Он последовал за своим истинным призванием и поступил в Школу драматического искусства, которая была основана артистами Художественного театра Н. Массалитиновым, Н. Александровым и Н. Подгорным. Ее еще называли «школа трех Николаев». После окончания этой школы Баталов пришел во Вторую студию МХТ.
Поначалу в театре Николай Петрович был на положении сотрудника. Право называться актером Московского Художественного театра еще нужно было заслужить.
Самой первой ролью Баталова стала роль Пети-переплетчика в студийном спектакле «Зеленое кольцо». Эта роль принесла ему успех. Когда произошла Октябрьская революция, Баталову было 18 лет. Будущие вожаки МХТ – Хмелев, Добронравов и Баталов – вначале не осознавали ни меру своей талантливости, ни масштаб новаторского переворота, который они потом совершили. Молодые таланты получили признание после таких спектаклей, как «Пугачевщина», «Дни Турбиных» и «Бронепоезд». После этого стало ясно, что в театре появились актеры нового стиля. Они не боялись пафоса, подсказанного им самим временем, а потому искреннего и революционного.
Рис. 80. Николай Петрович Баталов
Баталов вышел в ряды вожаков, потому что не только на сцене, но и в жизни был человеком патетического склада: решительным, бескомпромиссным, принципиальным, не позволял неприятностям, невзгодам и жизненным мелочам брать над собой верх. Чувство долга перед театром, перед страной было у него весьма обостренным, а желание «взять курс на современность» – вполне естественным.
Как и все актеры, Баталов любил успех, но удовлетворение испытывал редко. Он говорил: «Вот если бы новый сценарий был менее поверхностен, вот если бы ему досталась роль человека, который ведет за собой людей…»
Николай Петрович очень хотел встретиться с Шолоховым. Но этой встрече не суждено было состояться, как не суждено ему было закончить сценарий, также названный «Встреча». Баталов был болен туберкулезом.
Природа, наделив актера талантом, рано отняла у него здоровье. Виной этому были несытая и необутая юность. Болезнь заставляла его уезжать из Москвы на Кавказ, в Польшу, в Италию, она же удерживала его в клиниках и санаториях, вдали от жены и дочери, от сцены и киносъемок. Ему было всего 24 года, когда он начал болеть. Баталов подал заявление об уходе из Второй студии. Он считал, что актер, который по полгода болеет, никому не нужен. Его не отпустили, и он продолжал работать в периоды, когда болезнь ненадолго отступала.
В последние годы своей короткой жизни Баталов увлекся режиссурой. Он начал ставить спектакли в театре, вести репетиции в Театре рабочей молодежи. В его записных книжках того времени можно найти записи о презрении к полуискусству, раздумья о художественной форме, о ритме роли, эпизода и произведения. Он не хотел быть похожим на тех режиссеров, которые не умели образно думать и чувствовать. Он считал, что в искусстве такие принципы убоги и опасны.
В 1933 году Николаю Петровичу Баталову было присвоено звание заслуженного артиста республики. В этом же году он начал преподавать актерское мастерство во ВГИКе. 18 февраля 1935 года Баталов в последний раз выступил на сцене в роли Фигаро. С осени 1935 года и по весну 1937 года он лечился в Польше и в Италии. 3 мая 1937 года Николая Петровича наградили орденом Трудового Красного Знамени.
Летом 1937 года он работал на даче под Москвой, писал сценарий о Пушкине. Осенью этого же года Баталов вынужден был лечь в клинику на лечение. Но оно не дало уже никаких результатов, и 10 ноября 1937 года Николай Петрович умер.