- •Галина Николаевна Дятлева
- •Античный театр
- •Древнегреческий театр
- •Греческий театр периода демократических Афин
- •Древнегреческие драматурги
- •Еврипид
- •Аристофан
- •Аристотель
- •Театр эллинистической эпохи
- •Древнеримский театр
- •Народная драма в республиканском Риме
- •Римский театр республиканской эпохи (середина III века до н. Э. – конец I века до н. Э.)
- •Постановка пьес в театре. Архитектура римского театра. Актеры
- •Древнеримские драматурги
- •Теренций
- •Комедия-тогата
- •Римский театр императорской эпохи
- •Театр средневековья
- •Гистрионы
- •Литургическая и полулитургическая драма
- •Светская драматургия
- •Миракль
- •Мистерия
- •Моралите
- •Театр эпохи возрождения
- •Итальянский театр
- •Трагедия
- •Пастораль
- •Здание театра и сцена
- •Комедия дель арте
- •Английский театр
- •Рис 36 Уильям Конгрив
- •Французский театр
- •Корнель
- •Театр эпохи просвещения
- •Английский театр
- •Французский театр
- •Вольтер
- •Бомарше
- •Итальянский театр
- •Гольдони
- •Немецкий театр
- •Лессинг
- •Сценическое искусство немецкого театра эпохи Просвещения
- •Русский театр
- •Провинциальные и крепостные театры
- •Театр нового времени
- •Английский театр
- •Французский театр
- •Немецкий театр
- •Итальянский театр
- •Американский театр
- •Русский театр
- •Александринский театр
- •Малый театр
- •Московский Художественный академический театр им. М. Горького (мхат)
- •Оперный театр
- •Большой театр
- •Артисты театра
- •Баталов Николай Петрович (1899—1937)
- •Пашенная Вера Николаевна (1887—1962)
- •Фрейндлих Алиса Бруновна (1934)
- •Жаров Михаил Иванович (1899—1981)
Провинциальные и крепостные театры
В конце XVIII века в России стали пользоваться популярностью провинциальные театры, которые открылись в Саратове, Иркутске, Нижнем Новгороде, Казани и Харькове. Репертуар этих театров составляли отечественные пьесы, преимущественно комедии. Провинциальные драматические театры были своеобразной школой актерского мастерства для одаренных представителей простого народа. Великий мастер русской драмы М. С. Щепкин вышел на столичную сцену из среды провинциальных актеров.
Но особенно ярким отличием России в истории развития драматического искусства являются ее крепостные театры. Актерские труппы, богатый реквизит и роскошное убранство этих театров подчас не уступали императорскому театру. Такие театры были у придворных вельмож Шереметевых и Юсуповых. Московский губернский прокурор князь П. В. Урусов, который в 1776 году получил государственную привилегию «быть содержателем всех театральных в Москве представлений», имел свою оперно-балетную труппу. Кроме этих театров, были известны музыкально-драматические труппы А. Столыпина, Е. Головкиной и Н. Титова. Театры и оркестры, в которых играли крепостные актеры, были очень модными среди богатой русской знати.
В Москве на Знаменке у князей Апраксиных был домашний театр. У графа Каменского был театр на Зубовском бульваре. У князя Василия Хованского – недалеко от Арбатских ворот. Не только в Москве и в Петербурге, но и в Пензе, Орле, Ярославле и Полтаве вельможи заводили у себя крепостных актеров и устраивали домашние театры.
В 1792 году в подмосковном имении Кусково графа Шереметева было построено здание для его крепостного театра. Внутри здание было отделано белыми и голубыми атласными драпировками, а богатая позолота делала его похожим на Версальский театр. Сразу же после завершения отделки кусковского театра Шереметев начал строить еще один в другом своем имении – Останкино. Этот театр-дворец превосходил все российские театры по богатству и великолепию. В его архитектуре сочеталась благородная простота линий с величием и необычайной пышностью убранства. Искусные крепостные мастера трудились над резьбой по красному дереву, лепниной и позолотой. Громадные средства вложил граф Шереметев в останкинский театр.
В одной из вотчин Шереметева – имении Марково – был построен еще один театр. Он служил местом отдыха для графа и его многочисленных друзей, которые любили приезжать к нему в Марково поохотиться. Прекрасно отделанное здание имело зрительный зал с партером, в котором стояли деревянные кресла, обитые зеленым штофом. За креслами располагались 4 яруса амфитеатра, его образовывали скамейки, обитые красным сукном с желтой тесьмой. В конце зрительного зала, под потолком, помещалась небольшая навесная галерея.
Сцена с кулисами, которые передвигались по деревянным рельсам, и всевозможная сценическая техника были на уровне лучших европейских театров и позволяли ставить в Марково не только драматические спектакли, но и оперу, и балет.
В Кусково у графа Шереметева была своя театральная школа. В этой школе воспитанники жили в маленьких, специально построенных для этих целей флигелях. Детей содержали в большой строгости. Девочки и мальчики, отнятые у родителей, жили отдельно друг от друга. Встречаться и разговаривать между собой им не разрешалось. Причем девочек держали особо строго. Они жили взаперти и не могли встречаться даже со своими родственниками. На занятиях в школе и в церкви за ними неусыпно наблюдали надзирательницы. За лень и нерадивость воспитанников оставляли на хлебе и воде или ставили на колени. Мальчиков секли розгами. Для того чтобы девочки вырабатывали правильную красивую осанку и сохраняли изящные фигуры, их заставляли постоянно носить жесткие корсеты.
Из Москвы приезжали известные профессиональные актеры, чтобы обучать театральному искусству одаренных крепостных детей, которые проходили предварительный отбор. Кроме актерского дела, музыки, пения и танцев, в этой школе детей учили грамоте, арифметике и иностранному языку, чтобы они могли на языке оригинала исполнять итальянские оперы и французские комедии.