books / Королькова - живая типографика

154

Глава 2

Мы привыкли с первого взгляда на страницу определять,где на ней

Впечатление

заголовок,где основной текст и где второстепенный; где конча-

ется один текст и начинается другой.

Мы можем оценить качество макета издания,ещё не вглядевшись

в отдельные слова.

155

Общая композиция разворота или полосы определяется,с одной

ЧастьIII

стороны,её функцией и функцией находящейся на ней инфор-

Раздел 1 Общая

мации,и с другой стороны,исторически сложившейся привыч-

композиция

кой читателя воспринимать информацию того или иного рода

определённым образом.

Например,мы привыкли

видеть заголовок в на-

чале текста (то есть,

как правило,сверху по-

лосы) и более крупно-

го кегля,чем основной

текст.Поэтому фразу,

набранную таким обра-

зом,мы изначально бу-

дем воспринимать как

заголовок; а если она

окажется чем-то дру-

гим,это вызовет неко-

торое удивление.

Разворот из русского

издания L’Offciel

Обычно фотография

размещается на левой

полосе разворота,а за-

головок—вверху стра-

ницы.Здесь всё наобо-

рот: иллюстрация

справа,а заголовок вни-

зу левой страницы от-

носится к тексту,рас-

положенному выше!

156

Глава 2

Можно попытаться выделить два типа изданий: тот,где все разво-

Впечатление

роты построены одинаково (и мы различим их,только читая

текст),и тот,где на каждом развороте в рамках определённой

структуры складывается своя композиция.

К типу изданий с более или менее одинаковыми разворотами мож-

но отнести большую часть художественной литературы,не-

иллюстрированные словари,справочники,сборники научных

работ,—словом,книги (как правило) с равномерным и однотип-

ным текстом.В то время,когда издательский процесс был отде-

лён от набора и вёрстки,к этому типу относились практически

все книги,кроме,разве что,полностью состоявших из иллюст-

рационных таблиц.

В таких книгах особенно важна изначальная композиция разворо-

та и параметры набора (только это и задаёт дизайнер книги,

всё остальное делал во времена металлического набора набор-

щик,а в компьютерном наборе—верстальщик).В них,как пра-

вило,нет сложной сетки.Автор макета определяет соотноше-

ние полей и полосы набора,количество колонок текста,систему

колонтитулов и колонцифр,облик спусковых и концевых по-

лос,титульных элементов и обложки (переплёта),а также пара-

метры набора (шрифты,кегли,интерлиньяжи,выключку,спо-

соб отделения абзацев друг от друга и выделений в тексте).Если

в издании такого рода есть иллюстрации,то обычно это прямо-

угольные блоки,относящиеся к какому-либо месту в тексте и за-

вёрстанные традиционным образом: полосные,полуполосные,

четвертьполосные; в открытую,* вразрез** и в оборку.***

* В открытую

** Вразрез

*** В оборку

157

Казалось бы,проектировать подобный макет—скучное занятие.Но

ЧастьIII

именно в нём нужно приложить больше всего усилий к дости-

Раздел 1 Общая

жению удобочитаемости текста (и самым внимательным обра-

композиция

зом отнестись к выбору шрифта или шрифтов,системы кеглей

и интерлиньяжей и т.д.и т.п.).Кроме того,композиция разво-

рота и характер набора здесь вернее всего передаёт стиль эпохи.

Книгу с гармонично расположенной полосой набора,правиль-

но подобранными бумагой и шрифтом гораздо приятнее читать,

чем оформленную безлико,с полями,удобными скорее для пе-

чати,чем для чтения.

Ян Чихольд:

На заре книгопечатания

и сам набирал.Затем он

рался пустить в продажу

ация,когда печатник сам

печатник и издатель яв-

сам становился к прессу—

переплетённую книгу.

изготавливает свои шриф-

ляли собой одно и то же

и,таким образом,единс-

Всё это давно уже в про-

ты.Однако печатник по-

лицо.Печатник сам выби-

твенное,к чему он не имел

шлом.Уже девятнадцатое

прежнему определял все

рал произведения,кото-

отношения,было произ-

столетие демонстрирует

детали набора.

рые намеревался издать;

водство бумаги.Позднее

нам далеко зашедшее раз-

В наши дни печатник,ко-

зачастую он сам был про-

он нуждался ещё,быть мо-

деление труда.Печатник

торый может самосто-

ектировщиком и изгото-

жет,в услугах рубрика-

и издатель отнюдь не всег-

ятельно придать книге

вителем литер,которыми

тора,который вписывал

да предстают перед нами

законченную форму,пред-

печатал; он сам наблю-

в текст инициалы,и пере-

в одном лице; необычной

ставляет собой крайне

дал за набором,а порою

плётчика,если он соби-

становится и такая ситу-

редкое исключение.

158

Глава 2

В иллюстрированной книге важно соотношение общего тона и ха-

Впечатление

рактера набора с общим тоном и характером иллюстраций.

160

Глава 2

К другому типу относятся сложноструктурные книги,журналы,га-

Впечатление

зеты и разнообразная акциденция.

Здесь критерий качества работы дизайнера—индивидуальность

и композиция каждого разворота в отдельности и структура

книги в целом.

Последовательность разворотов в таком случае образует ритмичес-

кую структуру,в которой опасно как чрезмерное многообра-

зие,так и повторение большого числа однотипных разворотов.

Примерно такой же закономерности подчиняются,напри-

мер,журнальные обложки и первые полосы газет: положив под-

ряд несколько номеров,мы можем увидеть,следит ли редакция

за ритмической структурой (не только в пространстве,но и во

времени).

Для того,чтобы получить ряд индивидуальных разворотов (полос)

в рамках общей концепции,нужна очень гибкая и продуманная

общая структура издания,функционально и стилистически от-

вечающая характеру информации и поставленной цели.В изда-

нии такого типа процесс вёрстки неотделим от создания компо-

зиции.Широкое распространение этого подхода в книге стало

возможно только с приходом цифровых издательских систем,

хотя и до этого встречались случаи объединения издательско-

го и типографского процессов и самого внимательного отноше-

ния к каждому развороту и каждой полосе.

Издания этого типа обычно иллюстрированы и содержат несколько

типов текста разного содержания и значимости.Таким образом,

внутри каждого разворота очень важна иерархияинформацион-

ных блоков,совпадение того,что в первую очередь привлечёт

внимание читателя с тем,что действительно важнее всего.

Создание (тут даже уместно слово конструирование) такого изда-

ния—сложный и увлекательный процесс.В нём использует-

ся наибольшее количество разнообразных типографических

и других выразительных средств,которые очень важно привес-

ти в чёткую систему.